文丨一樹

來源丨影藝獨舌（ID:yingyidushe）

《羅馬》在這一屆的奧斯卡頒獎禮上，除了拿下三項大獎，還獲得了另一項殊榮：它是網(wǎng)飛（Netflix）發(fā)行的第一部入圍奧斯卡最佳影片提名的電影。對于一部曾經(jīng)被戛納電影節(jié)拒絕的“網(wǎng)大”來說，這個提名實在來之不易。而即便這部電影在藝術上的確足以匹配“奧斯卡”這個名字所代表的分量，但其“網(wǎng)大”的身份卻再一次引起了電影界的爭論。

以斯皮爾伯格為首的一批電影人，由于《羅馬》的活躍，已經(jīng)對奧斯卡的評分規(guī)則提出了質(zhì)疑。他們認為，在流媒體上放映的電影，不該和院線電影在頒獎禮上享受同樣的待遇。同時，他們也希望能改變奧斯卡的評獎規(guī)則：一部電影必須在院線有至少4個星期的窗口期，才能獲得競爭奧斯卡的資格。

如果他們的建議被采納，網(wǎng)飛在以后的奧斯卡上，可能會遭遇和戛納一樣的尷尬。

2015年，網(wǎng)飛出品的《無境之獸》盡管在威尼斯電影節(jié)和金球獎上都獲得提名，但當時的網(wǎng)飛堅持院線與網(wǎng)絡同步發(fā)行，而使這部電影遭到北美四大院線聯(lián)合抵制，因此直接被奧斯卡無視。

在2017年的戛納電影節(jié)上，當韓國導演奉俊昊的電影《玉子》和美國導演諾亞·鮑姆巴赫的《邁耶羅維茨的故事》參加主競賽單元的角逐時，片頭的網(wǎng)飛標志也引發(fā)了觀眾一片噓聲。

這怪不得戛納的觀眾，本身法國法律就有規(guī)定：電影在影院上映后36個月內(nèi)，不能在家庭平臺上播放。也就是說，如果《玉子》要在法國影院上映，那么它要到2020年才能在法國網(wǎng)飛上上映。

網(wǎng)飛當然無法接受，它堅持自己制作的電影要通過網(wǎng)絡在全球同步上映。法國的影院對此提出了強烈抗議，而戛納也因此改變了自己的規(guī)則。當2018年戛納電影節(jié)臨近，主辦方宣布，如果網(wǎng)飛(或任何其他公司)拒絕承諾在法國的影院上映其發(fā)行的電影，那它們將被禁止參加未來戛納電影節(jié)的主競賽單元，但是它們提交的影片可以保留，用于其他單元的展映。

網(wǎng)飛選擇了和戛納“剛”到底。2018年4月11日，該公司的首席內(nèi)容官薩蘭多斯告訴媒體，他們將完全退出戛納電影節(jié)——不僅是競賽單元，還有電影節(jié)的其他所有展映活動。2018年的網(wǎng)飛，已經(jīng)底氣十足，因為他們準備送展的作品，就包括阿方索·卡隆的這部《羅馬》，以及已故傳奇人物奧森·威爾斯的遺作《風的另一邊》。

在去年的威尼斯電影節(jié)上，我們同樣能看到網(wǎng)飛大力推廣的幾部電影，但此舉也一樣招致了當?shù)貐⒄股痰膽嵟?。然而，《羅馬》仍然拿下了金獅獎，《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》也拿下最佳改編劇本獎。在藝術類電影這一塊，網(wǎng)飛在被戛納拒絕后，更加來勢洶洶。

《羅馬》是一部好電影，而網(wǎng)飛也是許多制片人的福音。但橫亙在主流電影節(jié)（或者傳統(tǒng)電影人）和流媒體平臺間根本的爭議在于：“電影”是什么。

對網(wǎng)飛來說，“電影”是他們提供的內(nèi)容，只要你為他們的服務付費，你可以以任何你想看的方式觀看。但對于戛納電影節(jié)來說，電影本身就是一種藝術，它需要特定的環(huán)境，以及保護，來防止市場力量排擠藝術表達的可能性。

法國對待文化產(chǎn)品和服務的態(tài)度，一直區(qū)別于其他類型的商品和服務，而且他們還把這條寫進了法條里。其理念是，無論是什么類別或類型的電影，都是一種公共資源，以及公共藝術?！缎l(wèi)報》曾經(jīng)評論說：電影對法國人太重要了，以至于他們根本無法接受電影是一種商品，并且會受制于自由市場里簡單的供求力量。

還有一種看待電影的態(tài)度則來自一個更加好萊塢式的框架，它更加重視電影的靈活性，以及個人對電影的欣賞。在美國，電影在很大程度上仍被認為是一種逃避現(xiàn)實的娛樂活動，是周末消遣的一種方式。

同時，美國的藝術和文化很大程度上是由市場所導向的，這促進了大量的創(chuàng)新，卻也同時會將那些“過時的”或“賺不了錢的”、無法維持市場活力的藝術形式給毫不留情地淘汰掉。因此，不管是多倫多還是圣丹斯，由于在非常不同的生態(tài)系統(tǒng)中運作，因此，它們并沒有效仿戛納電影節(jié)的做法。

美國人在娛樂活動中重視個人的觀影體驗，而在法國以及歐洲的許多地方，電影作為一種文化和藝術形式，仍然地位崇高，除了市場效應，電影所帶來的戲劇體驗仍舊被放在首位。

從網(wǎng)飛的“網(wǎng)大”開始，這兩個世界在2017年戛納電影節(jié)上第一次發(fā)生了碰撞。而如今，亞馬遜在今年圣丹斯電影節(jié)上高達4700萬美元的“爆買”，網(wǎng)飛在藝術電影上的布局以及與知名導演的合作，這兩家流媒體巨頭，似乎在獨立電影和中小成本電影上找到了和電影節(jié)討價還價的籌碼。

《羅馬》與奧斯卡最佳影片擦肩而過，“網(wǎng)大”又一次刺激電影人的神經(jīng)，雖然爭論仍舊存在，但越來越多的電影節(jié)，已然向“網(wǎng)大”敞開了胸懷。

在今年的柏林電影節(jié)上，160家德國獨立參展商向電影節(jié)和德國文化部長莫妮卡·格魯特斯發(fā)出了強烈抗議，要求把網(wǎng)飛發(fā)行的伊莎貝爾·科謝的電影《Elisa Y Marcela》撤出競賽單元。

“柏林代表大銀幕，網(wǎng)飛代表小熒屏，”在公開信中，德國影院運營商還在抗議網(wǎng)飛利用“大型電影節(jié)和電影頒獎禮作為營銷平臺，削弱電影作為文化場所的地位?！?br>

歐洲藝術電影機構CICAE也并不贊同柏林電影節(jié)允許網(wǎng)飛參賽的決定，他們認為柏林電影節(jié)是一個公共資助的電影節(jié)，“它的競爭應該只保留給定期在劇院上映的電影?！?/span>

而電影節(jié)發(fā)言人則回應，他們不會撤下這部電影。并表示《Elisa Y Marcela》會在西班牙的幾家影院上映。這也就是說，這部電影的確是在某個地方的影院上映了，網(wǎng)飛并沒有違反電影節(jié)規(guī)定。

作為對抗議活動的回應，柏林電影節(jié)藝術總監(jiān)迪特爾·科斯利克表示，“未來，國際電影節(jié)應該就如何處理來自流媒體平臺的電影采取一個共同的立場。”