   畫(huà)家冷軍工作照 【畫(huà)家-冷軍】1963年生于四川，是中國(guó)當(dāng)代超寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)的最具代表性的畫(huà)家。站在冷軍的作品前，透過(guò)層層油彩，深刻地感受到作品傳達(dá)出的深沉、冷峻和典雅。其作品柔和了西畫(huà)的技法及中國(guó)文人畫(huà)的意趣，恣意的筆觸演繹酣暢淋漓的氣韻。1991年《馬燈的故事》讓冷軍在藝術(shù)界嶄露頭角，隨后的《網(wǎng)一一關(guān)于網(wǎng)的設(shè)計(jì)》、《文物一一新產(chǎn)品設(shè)計(jì)》、《世紀(jì)風(fēng)景》系列及《五角星》等作品則奠定了冷軍在當(dāng)代藝術(shù)超寫(xiě)實(shí)領(lǐng)域的領(lǐng)軍地位。冷軍的創(chuàng)作從早年對(duì)當(dāng)代工業(yè)化反思與批判，慢慢回歸到純粹的藝術(shù)視覺(jué)的體驗(yàn)。
繪畫(huà)是一種情感宣泄的工作
記者：冷老師，可不可以請(qǐng)您講一下“限制與自由”這次個(gè)展的情況？
冷軍：是從2003年到現(xiàn)在，大概十年的作品。有幾件超寫(xiě)實(shí)人物、畫(huà)室的寫(xiě)生系列以及前年在美國(guó)畫(huà)的一批古董店系列寫(xiě)生。
記者：您目前的創(chuàng)作狀態(tài)是怎樣的？有沒(méi)有新的想法和新的機(jī)緣？
冷軍：沒(méi)有什么新的想法，藝術(shù)是情感的流露與表現(xiàn)，想出來(lái)的都會(huì)很蒼白，哪怕是新玩意。我老是在碰，碰到了就改造成作品，碰不到就等，等天上掉餡餅掉下來(lái)，掉下來(lái)我有能力接住就好了。
記者：接下來(lái)您是否有一些展覽計(jì)劃？
冷軍：目前正在準(zhǔn)備年底的全國(guó)美展。
記者：參加美展還是以超寫(xiě)實(shí)的作品為主嗎？
冷軍：不一定，我現(xiàn)在還沒(méi)有想好去接哪個(gè)餡餅，有幾個(gè)題材、方案需要挑選，看哪個(gè)適合我這時(shí)的狀態(tài)。創(chuàng)作一定要非常渴望去表達(dá)的時(shí)候才是最好的狀態(tài)，這樣不會(huì)很累，可以在輕松愉快中完成作品，最重要的是能夠達(dá)到最好的結(jié)果。我覺(jué)得有時(shí)保持一個(gè)玩的狀態(tài)比較好，因?yàn)樵谕娴臅r(shí)候很放松，是自然流露，古語(yǔ)有"玩物喪志"，在我看來(lái)恰好是一種境界，人如果為某個(gè)預(yù)設(shè)的目標(biāo)做事肯定不會(huì)純粹，至少缺乏真誠(chéng)，而做藝術(shù)最忌諱的就是缺乏真誠(chéng)，有感而發(fā)才是藝術(shù)創(chuàng)作的真諦。
記者：您的畫(huà)作中除了超寫(xiě)實(shí)的技法我們也可以感受到西方古典繪畫(huà)的一些典雅您是如何把握兩者的平衡呢？
冷軍：說(shuō)實(shí)在的所謂的超寫(xiě)實(shí)真的是瞎畫(huà)畫(huà)出來(lái)的，沒(méi)有預(yù)設(shè)目標(biāo)，就像一個(gè)小孩的成長(zhǎng)一樣，吃喝拉撒睡就稀里糊涂地長(zhǎng)大了?，F(xiàn)在回憶起當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作過(guò)程也挺簡(jiǎn)單的；1988年左右武漢的“中南藝術(shù)節(jié)”中有一個(gè)美展，委托當(dāng)時(shí)的武漢市美協(xié)辦，武漢畫(huà)院盧老師聘我擔(dān)任評(píng)委，當(dāng)時(shí)評(píng)委要交一件作品參展。而當(dāng)時(shí)因?yàn)槲艺诟惝?dāng)代，沒(méi)有現(xiàn)成可以參展的寫(xiě)實(shí)的作品。于是我臨時(shí)在屋里擺了一組靜物進(jìn)行寫(xiě)生，一個(gè)下午的時(shí)間我就完成了，畫(huà)完后自己感覺(jué)還不錯(cuò)。第二天，我又把這組靜物變換了一下，變成另一組，畫(huà)了兩天。我想，昨天半天畫(huà)完，怎么這次要畫(huà)兩天呢？然后又?jǐn)[了第三組競(jìng)?cè)划?huà)了一個(gè)星期，第四組大概畫(huà)了半個(gè)多月。就是這樣，一張比一張畫(huà)得慢，但一張比一張畫(huà)得好、畫(huà)得深入。大概斷斷續(xù)續(xù)地連續(xù)畫(huà)了大半年的時(shí)間，總共畫(huà)了五、六張，畫(huà)到最后幾張的時(shí)候就極其深入了，但是沒(méi)有現(xiàn)在這么精準(zhǔn)。后來(lái)因?yàn)檗k理去日本留學(xué)，停止了這方面的創(chuàng)作。日本留學(xué)沒(méi)辦成，我去了深圳和珠海，在動(dòng)畫(huà)公司工作。1991年元月我回到武漢，被聘為武漢畫(huà)院院外畫(huà)家。7月《馬燈的故事》獲得全國(guó)美展的銅獎(jiǎng)，這樣超寫(xiě)實(shí)的樣式基本上就形成了。我覺(jué)得藝術(shù)就是這樣，是一個(gè)自然而然的生成過(guò)程。不能設(shè)定目標(biāo)，要跟著自己的感覺(jué)走。很多學(xué)生到我這兒來(lái)，要跟我學(xué)習(xí)這方面的繪畫(huà)技法，我說(shuō)沒(méi)有技法，你有藝術(shù)感覺(jué)才是關(guān)鍵，不擇手段去達(dá)成你的感覺(jué)就是了，這就是技法。我一直遺憾我影響了太多這樣的藝術(shù)朋友，他們對(duì)藝術(shù)理解不深時(shí)遇到了我的作品，對(duì)他們而言是很有害的。我告訴他們嘗試性地玩一玩、過(guò)哈癮可以，但千萬(wàn)莫瞎折騰，畫(huà)自己的感覺(jué)最重要。不要設(shè)定目標(biāo)，迫使自己去達(dá)到?？赡艹跗谝灿袀€(gè)模糊的目標(biāo)，走著走著目標(biāo)就忘了，就走出自己的特點(diǎn)來(lái)了，這是正道。
記者：成熟藝術(shù)家的作品與其為人很像？
冷軍：也許吧！
 記者：冷老師，您現(xiàn)在創(chuàng)作一幅作品大概要多長(zhǎng)時(shí)間？ 冷軍：看大小。小的作品有幾天就可以完成的，大尺寸作品要畫(huà)好幾個(gè)月，最長(zhǎng)一次七個(gè)月。長(zhǎng)時(shí)間保持一個(gè)藝術(shù)狀態(tài)也不容易。而寫(xiě)意式的快畫(huà)需要暴發(fā)式的渲泄，短時(shí)間內(nèi)完成全過(guò)程。需要幾個(gè)月制作的寫(xiě)實(shí)性作品就是個(gè)細(xì)水長(zhǎng)流的過(guò)程，越是到后面越是要畫(huà)得愉快、帶勁，只有這樣的狀態(tài)才能充分發(fā)揮自己的能力，出好作品。絕對(duì)不能虎頭蛇尾。這就需要一定的狀態(tài)調(diào)整的能力，否則很容易到最后興奮不起來(lái)，那就會(huì)越畫(huà)越累，甚至處于沒(méi)信心的堅(jiān)持當(dāng)中，形成一種完成任務(wù)的狀態(tài)，而導(dǎo)致前功盡棄。很多人以為我畫(huà)這個(gè)很辛苦，當(dāng)然中間階段可能會(huì)有點(diǎn)辛苦，因?yàn)檫@時(shí)候只是做一些前期的鋪墊，畫(huà)面不出效果，也不是自己的感覺(jué)，所以有點(diǎn)乏力，直到最后畫(huà)面與自己的感覺(jué)合拍時(shí)，狀態(tài)就出來(lái)了，就越畫(huà)越想畫(huà)了，越畫(huà)越興奮了，這樣才能出好作品。
記者：您的作品創(chuàng)作這么長(zhǎng)的時(shí)間，到哪個(gè)階段您才會(huì)對(duì)作品滿意？
冷軍：最后階段，作品即將完成的時(shí)候，只有最后的狀態(tài)最好畫(huà)才能畫(huà)得最好。
記者：一件作品完成后，您會(huì)再次修改嗎？
冷軍：基本不會(huì)。一般情況我會(huì)針對(duì)一張畫(huà)一氣呵成地把藝術(shù)的感覺(jué)完滿地表現(xiàn)出來(lái)，不會(huì)留下余地。因此我特別害怕畫(huà)到中途被迫停下，我有兩次中途斷了創(chuàng)作的經(jīng)歷；再次回到畫(huà)前時(shí)需要很長(zhǎng)一段時(shí)間找回感覺(jué)。還有就是我不會(huì)兩件不同的作品同時(shí)畫(huà)，是因?yàn)椴煌淖髌?，藝術(shù)感覺(jué)不可能一樣，這樣交織地去表現(xiàn)，我不適應(yīng)。但是幾個(gè)畫(huà)種一起畫(huà)可以！比如，我這階段在畫(huà)超寫(xiě)實(shí)，那么臨時(shí)畫(huà)點(diǎn)兒國(guó)畫(huà)、寫(xiě)點(diǎn)書(shū)法沒(méi)問(wèn)題，但是我不能夠讓超寫(xiě)實(shí)旁邊還有另一張超寫(xiě)實(shí)同時(shí)進(jìn)行，那是不行的。
記者：藝術(shù)就是很玄的東西。
冷軍：感覺(jué)是什么呢？有點(diǎn)就像談戀愛(ài)，對(duì)誰(shuí)有感覺(jué)了，呵呵！有感覺(jué)了自然就可以留露出很多很美好的情緒表現(xiàn)，畫(huà)畫(huà)也一樣，有了藝術(shù)感覺(jué)是出好作品的基礎(chǔ)，因?yàn)樗囆g(shù)就是情感上的加工，是一個(gè)情感外化的工作。
  記者：縱觀您上世紀(jì)八十年代主要以物為創(chuàng)作主題，2000年以后主要是人，題材的轉(zhuǎn)換過(guò)程是怎樣的？ 冷軍：原來(lái)作品的題材主要圍繞現(xiàn)代工業(yè)文明展開(kāi)的，諸如：《網(wǎng)一一關(guān)于網(wǎng)的設(shè)計(jì)》、《文物一一新產(chǎn)品設(shè)計(jì)》、《世紀(jì)風(fēng)景》系列及《五角星》系列等，這些帶有批判性及觀念性的作品，其表現(xiàn)手法如果不用超寫(xiě)實(shí)，其視覺(jué)語(yǔ)言會(huì)文不對(duì)題，除非用實(shí)物。但是一堆實(shí)物的堆疊削弱了作品的藝術(shù)性，因?yàn)樗囆g(shù)還是要有手工的勞動(dòng)的性質(zhì)才比較美好。如果用寫(xiě)意的方式就不行，視覺(jué)不夠強(qiáng)烈，也不夠深刻，一定要在視覺(jué)上有穿透力，才能夠讓人留下深刻印象。整個(gè)九十年代的作品就是如此，后來(lái)畫(huà)著畫(huà)著，我感覺(jué)這些所謂的觀念和批判性不是我作為一個(gè)畫(huà)家所能擔(dān)當(dāng)?shù)?，若大一個(gè)人類文明的問(wèn)題，豈是我們做為畫(huà)家身份隨便參與討論的，這是否太業(yè)余、太不得要領(lǐng)了呢？而純粹油畫(huà)的傳統(tǒng)與經(jīng)典卻一直在我的感覺(jué)中縈繞，對(duì)此有種強(qiáng)烈的表達(dá)欲望。回望傳統(tǒng)、回望審美、回歸視覺(jué)成為我這時(shí)對(duì)于藝術(shù)的基本追求。而最能夠有所體現(xiàn)的就是針對(duì)人物的創(chuàng)作。只有對(duì)人物的表現(xiàn)才有可能達(dá)成前面所說(shuō)的，特別是可以制造一個(gè)視覺(jué)的全新的高度，非人物莫屬。視覺(jué)在哪方面是能夠體現(xiàn)出高度來(lái)呢？除了"人"沒(méi)有別的，因?yàn)?人"是人最熟悉的對(duì)象了，有沒(méi)有視覺(jué)高度和表現(xiàn)力，人物畫(huà)最能說(shuō)明問(wèn)題，而油畫(huà)作為所有畫(huà)種中表現(xiàn)力最為強(qiáng)大的畫(huà)種，用它來(lái)實(shí)現(xiàn)這樣的表現(xiàn)是再恰當(dāng)不過(guò)的了。人真正是上帝的杰作，無(wú)論哪個(gè)方面看都是最完美的。就繪畫(huà)角度而言，人的皮膚所展現(xiàn)出來(lái)的色澤是任何其它物件所無(wú)法比擬的，特別是年輕女性所呈現(xiàn)出來(lái)的膚質(zhì)與膚色真是美倫美幻，光彩奪目。這樣的色彩照相機(jī)是沒(méi)法摹擬的，只有肉眼和手的配合才能有效地去表現(xiàn)。由此我一直針對(duì)人物畫(huà)主張一定要現(xiàn)場(chǎng)寫(xiě)生，不要過(guò)多使用照片，更不能抄襲照片，我曾經(jīng)對(duì)那些惺惺學(xué)子們說(shuō)過(guò)"你現(xiàn)在不用照片你可能現(xiàn)在會(huì)后悔，你現(xiàn)在用照片十年后更后悔。
 記者：您對(duì)模特的寫(xiě)生和挑選有沒(méi)有具體的要求？ 冷軍：膚色最重要，形象次之。
記者：對(duì)模特的細(xì)節(jié)的描寫(xiě)是膚色？
冷軍：擺在第一位的主要是皮膚的色澤與質(zhì)感的表達(dá)，是色彩的還原和層次的豐富，而并非是細(xì)膩。還有就是繪畫(huà)性，既高度寫(xiě)實(shí)又不失去繪畫(huà)的性質(zhì)，這樣的創(chuàng)作道路就極度地狹窄。李全武曾來(lái)到我的畫(huà)室，他第一次看到我的畫(huà)說(shuō)：你這是劍走偏峰，是刀鋒上的舞蹈，稍不留神就是萬(wàn)丈深淵。畫(huà)面的造型、色彩、層次、虛實(shí)、疏密等等，這些繪畫(huà)性因素一個(gè)地方不到位就什么都不是，就變成了行畫(huà)，沒(méi)有一定層面的繪畫(huà)修養(yǎng)絕對(duì)做不到。他一語(yǔ)道破！
記者：最近在展覽上看到，您除了人物畫(huà)外，也有一些畫(huà)室寫(xiě)生作品，可不可以談?wù)勥@方面的創(chuàng)作是怎樣構(gòu)思的？
冷軍：沒(méi)有構(gòu)思，也是很偶然，天上掉餡餅而已。2003年春節(jié)，我們跟郭潤(rùn)文、劉昕、朱小果等春節(jié)到公園寫(xiě)生，他們找到風(fēng)景坐下來(lái)畫(huà)，我找了半天也沒(méi)有找到一個(gè)可畫(huà)的，回頭看到他們這一堆畫(huà)畫(huà)的人，覺(jué)得這群人坐在那里很有意思，于是就畫(huà)起了他們。畫(huà)完成了都說(shuō)不錯(cuò)，從此我們一起寫(xiě)生的時(shí)候我就畫(huà)整個(gè)場(chǎng)景。
記者：畫(huà)中畫(huà)的感覺(jué)。
冷軍：就這樣畫(huà)過(guò)來(lái)，現(xiàn)在積累了差不多快六七十張了。
記者：畫(huà)場(chǎng)景跟畫(huà)模特最大的困難之處在哪兒？
冷軍：困難應(yīng)該就是那些人隨時(shí)都在動(dòng)，你得瞬間把他的特征抓住，這個(gè)是有一定難度的，在畫(huà)法上也要做出一些調(diào)整，否則難度更大。
記者：畫(huà)場(chǎng)景是否講究畫(huà)超寫(xiě)實(shí)的感覺(jué)？
冷軍：這跟超寫(xiě)實(shí)的感覺(jué)不一樣，一個(gè)是深層次的感知，一個(gè)是瞬間的感覺(jué)。后者有大寫(xiě)意的感覺(jué)，是略帶一點(diǎn)暴發(fā)性的記錄。畫(huà)家一直處在緊張的工作狀態(tài)當(dāng)中，這樣可以讓自己心無(wú)旁物、心無(wú)雜念，能夠很純粹地去感覺(jué)對(duì)象，有了一個(gè)好的感覺(jué)就只需要跟著走就行了。我基本是一天一張，最多兩天。
記者：場(chǎng)景寫(xiě)生更像是一種記錄？
冷軍：就是記錄，只有記錄中自然蘊(yùn)含真實(shí)的表現(xiàn)，若刻意去表現(xiàn)可能因人為因素的參與反而削弱了真正的表現(xiàn)，至少不那么自然和純粹了。
記者：這部分創(chuàng)作跟之前的超寫(xiě)實(shí)有沒(méi)有一些關(guān)聯(lián)？
冷軍：如果有關(guān)聯(lián)就是乍一看上去都是寫(xiě)實(shí)的，場(chǎng)景寫(xiě)生3米以外觀看是寫(xiě)實(shí)的，3米以內(nèi)觀看是寫(xiě)意，超寫(xiě)實(shí)是3米以內(nèi)的距離觀看是寫(xiě)實(shí)的，50公分以內(nèi)觀看就是寫(xiě)真了。
記者：您能談?wù)劰哦晗到y(tǒng)作品嗎？
冷軍：2012年我在紐約古董店買古董，古董店當(dāng)然是那種琳瑯滿目的樣子，燈光下那些金銀器皿、雕塑、飾品在或亮或暗的地方斑斑點(diǎn)點(diǎn)地閃爍著，很豐富、很典雅的樣子，我就有要畫(huà)它的欲望了。我的朋友把我的想法告訴店主，他們很好說(shuō)話，都是猶太人，這樣我在那兒畫(huà)了一共15張畫(huà)，基本上每天一張，整個(gè)古董市場(chǎng)早上10點(diǎn)鐘開(kāi)門，我差不多11點(diǎn)開(kāi)始畫(huà)，一直到下午6點(diǎn)鐘關(guān)門，我5點(diǎn)鐘就必須完成，那里的管理很嚴(yán)。每天基本畫(huà)五六個(gè)小時(shí)，所以也是在一種緊張狀態(tài)下完成的。這批作品也很偶然，屬于掉餡餅的那種。我一般很少動(dòng)腦筋想畫(huà)什么，碰到是硬道理，不是說(shuō)美在于發(fā)現(xiàn)嗎？其實(shí)就是如此，很多東西想是想不出來(lái)的。
 寫(xiě)生是對(duì)色彩把握的最好途徑 記者：您跟竹子的機(jī)緣是怎樣的？
冷軍：2006年春節(jié)寫(xiě)生時(shí)，買了些植物在畫(huà)室里做背襯，其中就有竹子，春節(jié)寫(xiě)生結(jié)束以后，清理畫(huà)室，看到了竹子，感覺(jué)好看，就想嘗試用油畫(huà)來(lái)表現(xiàn)。
記者：竹子那個(gè)系列一共創(chuàng)作了多少幅作品？
冷軍：大概二、三十幅左右，不是很多。因?yàn)橹褡又卦诋?huà)面的構(gòu)成上，構(gòu)圖不能沒(méi)變化，所以不能畫(huà)得太多，畫(huà)太多就很容易雷同。
記者：竹子在文人畫(huà)里比較多見(jiàn)。
冷軍：這是偶然碰上的，沒(méi)有想那么多，是后來(lái)才覺(jué)得是個(gè)難得的內(nèi)涵豐富的文人題材。
記者：您畫(huà)的竹子繁而不亂，您是怎么構(gòu)圖的？
冷軍：這與我畫(huà)國(guó)畫(huà)有很大的關(guān)系，我學(xué)畫(huà)是國(guó)畫(huà)入門的，國(guó)畫(huà)里我也畫(huà)竹子，我的水墨竹子與國(guó)畫(huà)家們的竹子也不一樣，我注入了寫(xiě)生元素，沒(méi)有一味學(xué)前人，而我的油畫(huà)竹子又有意無(wú)意地借用了傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)畫(huà)竹的穿插和構(gòu)成方式，所以與現(xiàn)實(shí)中的竹子又不一樣，看上去既生動(dòng)又有畫(huà)意。畫(huà)竹也有相當(dāng)?shù)臎Q巧，除了以上說(shuō)的以外，畫(huà)面的疏密關(guān)系、虛實(shí)關(guān)系，色彩搭配是關(guān)鍵，用好了也能千變?nèi)f化的出新，沒(méi)有這些關(guān)系的靈活運(yùn)用，怎么構(gòu)圖也不行。我畫(huà)竹子有條件一定是寫(xiě)生，但因畫(huà)室空間的局限有時(shí)候也會(huì)根據(jù)照片創(chuàng)作，寫(xiě)生的明顯好于利用照片的創(chuàng)作。
記者：有沒(méi)有到戶外對(duì)竹子進(jìn)行細(xì)致的觀察。
冷軍：太多了！走到哪里竹子最吸引我。
記者：您的竹子和您畫(huà)的其他靜物又不太一樣。
冷軍：畫(huà)法都不一樣。我的竹子現(xiàn)在的用筆也有一種很神奇的感覺(jué)，油畫(huà)怎么能畫(huà)出那么細(xì)的線而且那么挺拔的感覺(jué)，大家都覺(jué)得不可思議。我開(kāi)始也畫(huà)不出來(lái)，慢慢地就畫(huà)出來(lái)了，而且寫(xiě)意的感覺(jué)不像過(guò)去那樣中規(guī)中矩。以前的作品比較死板，現(xiàn)在活很多，而且用筆的感覺(jué)有國(guó)畫(huà)的用筆在里邊，但是國(guó)畫(huà)是水性的，可以很流暢，油畫(huà)流暢不起來(lái)，但是現(xiàn)在我都能夠畫(huà)得很流暢，當(dāng)然這也有自己在實(shí)踐中摸索的經(jīng)驗(yàn)和方法。我覺(jué)得用油畫(huà)表現(xiàn)竹子是我這近十年來(lái)最大的收獲和成果之一。自認(rèn)為不亞于超寫(xiě)實(shí)。如果超寫(xiě)實(shí)是一種將油畫(huà)材料的表現(xiàn)力推向了極至，那么油畫(huà)竹子實(shí)際上是把油畫(huà)材料與東方的書(shū)寫(xiě)方式有機(jī)的結(jié)合起來(lái)了，達(dá)到一種除了水墨才能達(dá)到的肆意揮灑和流暢的效果。
記者：您剛剛開(kāi)始畫(huà)竹子有沒(méi)有畫(huà)失敗的作品？
冷軍：竹子沒(méi)有失敗的，一件都沒(méi)有，雖然有畫(huà)得不是很滿意的。
記者：不管是我們還是一般的觀眾每次走進(jìn)展廳，看到您的作品都覺(jué)得挺神奇的，也很敬佩。在我們看來(lái)，超寫(xiě)實(shí)畫(huà)家挺不容易的，您覺(jué)得作為一位超寫(xiě)實(shí)畫(huà)家應(yīng)該具備怎樣的能力或者最重要的是什么？
冷軍：首先是對(duì)象的視覺(jué)感受力，再就是造型能力、色彩的感受力和表達(dá)能力。其實(shí)色彩的學(xué)問(wèn)比造型的學(xué)問(wèn)大得多得多，過(guò)去有種說(shuō)法叫做"素描靠理解，色彩靠感覺(jué)"，此話只對(duì)一部分，真正高水準(zhǔn)的色彩表現(xiàn)也需理性去引領(lǐng)，從而形成理性籠罩之下的色彩感受，只有這樣的色彩能力才具有穩(wěn)定性。色彩在我看來(lái)是油畫(huà)的最為本質(zhì)的東西，是最具魅力的，是唯一不可被其它畫(huà)種替代的內(nèi)容，缺乏色彩表現(xiàn)力的油畫(huà)其價(jià)值要大打折扣。照相機(jī)可以準(zhǔn)確捕捉形體和結(jié)構(gòu)，但是對(duì)于色彩的表達(dá)則無(wú)能為力。依據(jù)相機(jī)成像的原理可以斷言：再高科技也復(fù)制不出肉眼所能感受到的色彩。
記者：您覺(jué)得對(duì)色彩的把握最好的途徑是寫(xiě)生？
冷軍：肯定是寫(xiě)生，也只能是寫(xiě)生。油畫(huà)展里有的畫(huà)一看就知道是抄照片或者以照片為素材畫(huà)的，有的一看就知道是寫(xiě)生。忻東旺的色彩為什么那么好？就是因?yàn)樗虒?xiě)生，他從來(lái)不用照片。還有弗洛伊德的色彩也非常好，同樣也來(lái)源于寫(xiě)生。
（文章來(lái)源：雅昌藝術(shù)網(wǎng)
 【簡(jiǎn)介畫(huà)家】
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來(lái)自： 洪哥警影 > 《美術(shù)鑒賞》
