他是民國(guó)時(shí)期的大畫家，美術(shù)教育家。他出自名門，一門三代四杰——祖父陳寶箴是湖南巡撫、父親陳三立是著名詩(shī)人、他是大畫家、弟弟陳寅恪是著名歷史學(xué)家。魯迅、李叔同都是他的摯友。他還是齊白石的大貴人，果沒有他的影響和引薦，也許中國(guó)近代美術(shù)史得重寫。

陳師曾歸結(jié)文人畫要有“人品、學(xué)問(wèn)、才情、思想”四要素，并歸結(jié)道，“具此四者，乃能完善”。從此，文人畫成了有別于宮廷畫、學(xué)院派畫之外的重要“一枝”。

陳師曾

（1876.3.12—1923.9.17），又名衡恪，號(hào)朽道人、槐堂，江西義寧人（今江西省修水縣），著名美術(shù)家、藝術(shù)教育家。

1902年，陳師曾同魯迅、弟弟陳寅恪一道東渡日本留學(xué)，1909年回國(guó)，任江西教育司長(zhǎng)。從1911年2月至1913年4月，他受南通張謇之邀，至通州師范學(xué)校任教，專授博物課程。1913年又赴長(zhǎng)沙第一師范任課，后至北京任編審員之職。先后兼任女子高等師范學(xué)校、北京高等師范學(xué)校、北京美術(shù)專門學(xué)校教授。

齊白石衰年變法，創(chuàng)紅花墨葉畫法等，都是受陳師曾的影響。齊白石受他的影響不光是畫，即便篆刻，陳師曾也曾勸齊白石不必模仿《飛鴻堂印譜》、《小石山房印譜》等，而應(yīng)以漢磚刀法入印，“去雕琢，絕摹仿”，自辟道路，才可成為一代篆刻大家。

對(duì)二人的藝術(shù)交往，齊白石稱“君無(wú)我不進(jìn)，我無(wú)君則退”。陳師曾的坦蕩誠(chéng)懇與齊白石的虛懷若谷為藝壇留下一段佳話。

1922年，陳師曾應(yīng)日本畫家之邀赴日參加中日繪畫聯(lián)合展覽會(huì)。在這次展覽中，由他攜去參展的齊白石的畫作深受好評(píng)，轟動(dòng)中外，齊白石從此一舉成名。

陳師曾畢生致力于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的創(chuàng)作，他的繪畫題材廣泛，山水、花鳥、人物、風(fēng)俗等皆有涉及。陳師曾的花卉直接學(xué)自吳昌碩，因此他的花卉明顯具有吳氏的形神風(fēng)貌。他更能上師古人，博習(xí)眾采，徐渭、陳淳、八大山人、石濤以及“揚(yáng)州八怪” 諸家皆有涉獵，并且將技法融為己用，筆墨上并不特意突現(xiàn)某一家的特點(diǎn)，創(chuàng)作時(shí)揮灑自如，自由奔放。這使吳昌碩也大為贊賞。

 《北京風(fēng)俗圖》

陳師曾的風(fēng)俗人物畫給人留下的印象最深，創(chuàng)作于1914—1915年間的《北京風(fēng)俗圖》（現(xiàn)藏于中國(guó)美術(shù)館）是他以速寫和漫畫的筆法畫了一批表現(xiàn)北京風(fēng)土人情、具有鮮明的鄉(xiāng)土色彩的小品畫，有壓轎嬤嬤、磨刀人、說(shuō)書藝人、算命先生等各種人物。后來(lái)豐子愷的漫畫在很大程度上受到陳師曾的啟發(fā)和影響。

著名翻譯家、美術(shù)史論家傅雷先生多年之后在評(píng)論陳師曾和吳昌碩時(shí)說(shuō)：“這兩位在把中國(guó)繪畫從畫院派的頹廢風(fēng)氣中挽救出來(lái)這一點(diǎn)上，曾盡了值得贊頌的功勞?！?/span>