從“以形寫神”到“形神兼?zhèn)洹保俚健皻忭嵣鷦印?，沒有形作為載體，一切藝術都無從談起。當展開藝術家張珍華的牡丹花鳥系列作品時，自然之美，在她筆墨的“重塑”中，顯得更加美艷絕倫、流光溢彩。目之所及，感動于心，墨韻滲透在筆端的風華，如開啟一扇藝術殿堂之門，跳躍著精工富麗、靚麗多姿的藝術符號不斷慰藉著意識空間，意韻深遠，回味無窮，似浮動暗香，怡人心智，如沐浴春雨，沁人心脾。

藝術家最值得炫耀的莫過于自己的作品，作品默默地訴說藝術家的藝術歷程，張珍華先后參加全國各地多種展覽，并參加很多出版或發(fā)行，屢屢獲獎，各種榮譽紛至沓來，目不暇接，社會贊譽不絕于耳，余音繞梁，這些榮譽都是對張珍華藝術結晶的肯定，也是對她苦心孤詣地探尋在藝術之路上，勤于筆耕的最佳褒獎，在張珍華諸多贊譽和殊榮面前，不做過多贅述，筆者拋磚引玉、投礫引珠，談談她的牡丹花鳥。

嬌艷欲滴的牡丹花鳥題材是歷代文人墨客最鐘情的藝術表現(xiàn)形式之一，姹紫嫣紅的牡丹集聚繁榮吉祥、雍容華貴于一身，在歷代文人墨客的不斷演繹中，各種牡丹花鳥的藝術表現(xiàn)讓大眾耳熟能詳，如何跳出約定俗成的審美經(jīng)驗，實乃當代藝術家面臨的一個重要課題。張珍華筆下的牡丹花鳥，并沒有抱守某家某派，因循守舊、泥古不化，而是，長期深耕于中國畫的傳統(tǒng)筆墨，她吸收吳昌碩恣肆老辣表現(xiàn)牡丹的枝干，齊白石紅花墨葉描繪牡丹的富麗堂皇，并取法乎上，深研明清花鳥表現(xiàn)技法和構圖，學周之冕的《杏花錦雞圖》，取其錦雞的表現(xiàn)手法，參呂紀的《殘荷鷹鷺圖》，取其動勢，兼顧趙之謙的“西洋色彩”，并能把當代繪畫的語言色彩、透視、造型、光影等技法融進她的筆墨之中，讓她筆下的牡丹花鳥更富有立體感，更能氣韻生動，神形兼?zhèn)洌瑫r，她注重寫生,“外師造化中得心源”，從“眼中牡丹”到“胸中牡丹”，再到“筆底牡丹”的高度提純中，創(chuàng)作出別具一格的藝術面貌，正動搖著大眾約定俗成的審美情趣，帶來了一種新的視覺感受。

張珍華牡丹花鳥系列作品把歷代文人畫的象征與寄寓、抒情與達性，通過自己對藝術的理解，濃縮成筆墨符號，鍛造出她別具匠心的個性化藝術追求。她筆下的作品《富貴滿乾坤》，以書法線條勾勒枝干，遒勁老辣不失飄逸，動感十足富有韻律，融吳昌碩筆墨的酣暢恣肆和雄強樸茂，石青、石綠重彩敷以枝葉，通過透視和色墨的變化增強畫面厚重感和視覺的張力，通過大紅暈染花瓣花蕊，美輪美奐，兼具齊白石的紅花墨葉，又高于齊白石的造型、色彩，甚至于意境更加幽遠、色彩更加飽滿濃郁，畫面斜上方，掠過三只飛燕，點綴畫眼，增加畫面的靈動氣息，使畫面富有節(jié)奏，動感十足。再看《富貴花開》，粗放與工細結合，把中國畫獨有的筆墨技法發(fā)揮到極致，畫面橫向構圖取勢，用中國畫的筆墨語言勾勒出花卉、枝干、花朵的造型特征與組合規(guī)律，筆墨線條強調(diào)垂直線與橫斜線相相互交錯，枝干的長線多以中鋒用筆，沉著厚重、力透紙背，牡丹主干的粗線，先以淡墨濕筆書寫，而后用重墨復筆為之，厚重扎實不失靈動，簡潔凝練不失灑脫，特別是一只錦雞立于頑石之上，清麗活潑，造型逼真，使畫面在幽靜清香的氣氛中，生機勃勃。

“畫貴有靜氣”，靜氣確保藝術創(chuàng)作的靈魂，當商品經(jīng)濟的大潮搖晃著八尺畫案時，很多藝術家急急忙忙地把作品送往各地，到處兜售，藝術家“不忘初心”的那份淡泊曠達、那份高雅暢懷，漸行漸遠。對藝術有著近乎宗教般虔誠的張珍華，為追求藝術的本真，她不刻意取悅他人，也不竭力迎合市場，她懷著一顆虔誠的感恩之心，探尋在藝術的長河中，銳意進取，勵精圖治，靜思知天地，神往明古今，筆墨與精神的契合神會中，將自己深有體悟的精神面貌傳遞出來，在“寧靜致遠”中，她收獲了藝術的“靜氣”。

（文/蔡佳霖）