2016-03-07 20:47

17年前的今天--1999年3月7日，庫(kù)布里克在完成最后一部作品《大開(kāi)眼界》的4天后永遠(yuǎn)的倒在了電影的征途上，給我們留下了無(wú)盡的遺憾。

即使把庫(kù)布里克早期個(gè)人制作的實(shí)驗(yàn)性影片也算入的話，他導(dǎo)演的全部作品也只有16部，實(shí)在不算多產(chǎn)，然而這并不妨礙他彪炳影史。

世人盛贊庫(kù)布里克是上帝賜予人類的禮物，“在電影神殿的最高處，在上帝的下面，坐著斯坦利·庫(kù)布里克”

他為我們留下的每一部作品都堪稱精品，在對(duì)藝術(shù)的追求上，對(duì)價(jià)值的思考上，他都達(dá)到了令人難以望其項(xiàng)背的高度。值其逝世17周年，我們來(lái)共同追憶斯坦利·庫(kù)布里克的電影成就。

全能選手“庫(kù)神”

庫(kù)布里克驚人的不僅僅是他的導(dǎo)演能力，他同時(shí)精通攝影、配樂(lè)、編劇，從電影的前期到中期乃至后期他都有所研究。

這首先體現(xiàn)在他對(duì)電影類型的拓寬。

庫(kù)布里克的作品囊括了從過(guò)去到現(xiàn)在甚至未來(lái)的各個(gè)階段，涵蓋幾乎所有電影的類型，無(wú)論哪個(gè)類型他都是其中的佼佼者。影史上極少有這樣全類型的天才導(dǎo)演：大部分導(dǎo)演一輩子只局限在一種類型片里。而像庫(kù)布里克和黑澤明這類導(dǎo)演，不僅涉及，更是擴(kuò)寬了電影的緯度，增加了電影的厚度。

其次是他對(duì)攝影構(gòu)圖的著迷。

熟悉庫(kù)布里克的影迷都知道，庫(kù)布里克講究構(gòu)圖上的對(duì)稱，以嚴(yán)謹(jǐn)著稱的他最愛(ài)一點(diǎn)透視▼

庫(kù)布里克對(duì)攝影的探索并僅僅不局限于構(gòu)圖，還包括對(duì)攝影機(jī)本身的研究，拍攝《巴里林登》時(shí)，為了營(yíng)造復(fù)古自然的效果，他拒絕在屋內(nèi)打光，但是燭光亮度太低，通過(guò)使用從NASA得到的Zeiss Planar 50mm F/0.7鏡頭（原為NASA的登月計(jì)劃所設(shè)計(jì)，考慮到弱光環(huán)境而設(shè)計(jì)成這種規(guī)格）拍攝，這一問(wèn)題迎刃而解，即使用燭光拍攝，室內(nèi)夜景也極為明亮。

▲Zeiss Planar 50mm F/0.7鏡頭

▲《巴里林登》中的燭光夜景

除此之外，庫(kù)布里克對(duì)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)也進(jìn)行了改良。

在影片《閃靈》中，開(kāi)篇第14s到3min連續(xù)使用幾個(gè)飄忽不定的鬼鏡頭，配合詭異的BGM（background music：背景音樂(lè)），瞬間把觀眾抓入恐怖的氣氛中。

▲《閃靈》開(kāi)篇的鬼鏡頭

《閃靈》中最出名的，還是斯坦尼康的首次登場(chǎng)與華麗亮相。

▲庫(kù)布里克與斯坦尼康的發(fā)明者蓋瑞特·布朗。

在迷宮追逐一段中，斯坦尼康完美發(fā)揮了它的優(yōu)勢(shì)，在庫(kù)布里克一絲不茍的指導(dǎo)下，蓋瑞特·布朗出色的完成了這場(chǎng)戲的拍攝，兩人共同促成了這一影史經(jīng)典橋段的誕生。

▲迷宮追逐戲的拍攝。

▲樹(shù)籬迷宮，追逐戲的發(fā)生地

事實(shí)上庫(kù)神最為人稱道的，是他對(duì)古典音樂(lè)的運(yùn)用。

從1968 年的《2001太空漫游》開(kāi)始，到 1999 年最后一部《大開(kāi)眼戒》，幾乎每一部電影中都含有大量對(duì)古典音樂(lè)的獨(dú)特運(yùn)用。

█《2001：太空漫游記》

這部影片中，庫(kù)布里克使用了理查·施特勞斯的《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》中《日出》一段，約翰·施特勞斯的《藍(lán)色多瑙河》，以及里蓋蒂的《氣氛》。

其中最著名的當(dāng)屬對(duì)交響樂(lè)《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》的運(yùn)用，庫(kù)布里克開(kāi)篇就采用了這首交響樂(lè)，以恢弘的音樂(lè)提醒我們，這是一部富有哲理的作品。《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》是西方哲學(xué)家尼采重要的哲學(xué)名著，他主張超人哲學(xué)，理查·施特勞斯的同名名曲對(duì)它進(jìn)行了的完美詮釋?！?001：太空漫游記》中呈現(xiàn)出的人類從猿到人，再到飛升宇宙之中的巨大進(jìn)化轉(zhuǎn)變，對(duì)二者也是一種呼應(yīng)。

▲尼采《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》原著

▲理查·施特勞斯的《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》交響樂(lè)

█《發(fā)條橙》

這部電影可謂是庫(kù)布里克使用古典音樂(lè)作為配樂(lè)的集大成之作。事實(shí)上，《發(fā)條橙》是庫(kù)布里克反用古典音樂(lè)的開(kāi)始。

古典音樂(lè)運(yùn)用貝多芬《第九交響曲“合唱”》、《威廉·退爾》序曲、《“威儀堂堂”進(jìn)行曲》、《雀賊》等

我們最為熟知的當(dāng)然就是貝九的使用，尤其是第四樂(lè)章中表達(dá)博愛(ài)和普世精神的“歡樂(lè)頌”，在影片中卻被用來(lái)描繪暴力場(chǎng)面，這種“聲畫(huà)對(duì)立”的運(yùn)用使得惡行表現(xiàn)的得更為極端、變態(tài)與不可捉摸。

█《巴里·林登》

電影的故事發(fā)生在十八世紀(jì)的歐洲大陸，其中的配樂(lè)也多是具有巴洛克風(fēng)格（少數(shù)是古典風(fēng)格）的作品。影片中涉及到音樂(lè)的場(chǎng)景，如羽管鍵琴、小編制的樂(lè)隊(duì)都非常符合史實(shí)。

古典音樂(lè)運(yùn)用亨德?tīng)柕摹端_拉班德主題》、《日耳曼舞曲》第一首、舒伯特《鋼琴三重奏op.100》第二樂(lè)章、《即興曲D .899》中第一首等。

《巴里·林登》中纏繞始終的是亨德?tīng)柕摹端_拉班德主題》，尤其是養(yǎng)父養(yǎng)子決斗一場(chǎng)戲，養(yǎng)子走進(jìn)室內(nèi)，音樂(lè)漸漸奏響，隨著劇情內(nèi)在張力的不斷提升，配器和音量也不斷變化（其實(shí)很多是通過(guò)電子合成技術(shù)），最后在中槍時(shí)達(dá)到高潮。

“知識(shí)分子”導(dǎo)演

庫(kù)布里克的電影涉獵范圍極廣，展現(xiàn)的雖都是大問(wèn)題：宗教，戰(zhàn)爭(zhēng)，人類的機(jī)械化，關(guān)注的卻是感性和情感，表達(dá)的主題也基本一致：人性在現(xiàn)有的社會(huì)規(guī)則中所受的壓迫及產(chǎn)生的異化。庫(kù)布里克借助電影，探討深?yuàn)W的社會(huì)問(wèn)題，詮釋他的哲學(xué)思考。

《2001太空漫游》從視覺(jué)享受--未來(lái)科技的預(yù)測(cè)先見(jiàn)，到視覺(jué)奇觀下潛藏的對(duì)文明的思考，都達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?。這部60年代的電影，即使放在現(xiàn)在也一點(diǎn)都不過(guò)時(shí)，這部電影是跨域種族、文化、不受時(shí)間限制的傳世之作。

《發(fā)條橙》是一部冰冷堅(jiān)硬的電影，但就是這樣一部電影，卻能把觀眾點(diǎn)燃，他擺出一副拒人千里之外的冷酷模樣，然而最關(guān)心的還是普通人的疾苦。

翻譯：

“即使是34年后的今天，這部電影仍能充分說(shuō)明我們的文化，這些觀點(diǎn)今天仍然正確。”

“庫(kù)布里克把電影向前推進(jìn)了一大步，挑戰(zhàn)這個(gè)社會(huì)迫使他認(rèn)真審視自己?！?/p>

《閃靈》的母題則根植于在民權(quán)（黑人）和女權(quán)（妻子）運(yùn)動(dòng)下?lián)u搖欲墜的白人男權(quán)。黑人為亡魂鳴冤，要求為歷史正名；女權(quán)意識(shí)蘇醒并慢慢崛起，女性地位升高，這些無(wú)不挑戰(zhàn)著傳統(tǒng)的社會(huì)結(jié)構(gòu)。

《全金屬外殼》是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，對(duì)其造成的人性的扭曲異化的拷問(wèn)。庫(kù)布里克一面用看上去最輕松的方式詮釋?xiě)?zhàn)爭(zhēng),一面把戰(zhàn)爭(zhēng)最殘酷的一面展示給世人。

《奇愛(ài)博士》中，冷戰(zhàn)、核爆、生存還是毀滅這樣嚴(yán)肅的主題卻用一種戲謔的方式處理。庫(kù)布里克用黑色幽默的方式，展示了他對(duì)于性、納粹化、種族、宗教的種種看法，這不是一部簡(jiǎn)單的電影，在荒誕的背后，潛藏的是很沉重的哲學(xué)思考。

庫(kù)布里克把電影可以承載的深度和廣度都拓展到了不可思議的領(lǐng)域，他不僅是不得多得的全類型、全技能電影天才，也是有著深刻人文主義精神的思想家。對(duì)我們而言，他的作品帶來(lái)的不僅僅是視覺(jué)奇觀，更多的啟示在其背后的反思拷問(wèn)。