《臨江仙》一調(diào)屬于以四、五、六、七言混合組成的平韻小令，加上一兩個對仗的句子，使參差和整齊得以調(diào)劑，其聲韻、句式大致接近近體律詩，音節(jié)諧婉，適宜表達(dá)各種憂樂不同的聲情，是初學(xué)詞者入門訓(xùn)練的三個詞牌之一（另外兩個是《浣溪沙》《鷓鴣天》）。

據(jù)我個人體會，此調(diào)需把握以下幾點(diǎn)：

1、一般上片（描景）要聚焦于一點(diǎn)，這個點(diǎn)有的在歇拍，有的在起拍，也有在中間七字句的。下片要圍繞這個點(diǎn)展開，這樣才能使上下片融為一體而不至于各不相屬（散）。

2、一般過片兩句要突出意旨，撐起全篇而不至于不知其用意何在。

3、一般上下片七字句為上下片關(guān)捩，承上啟下，這樣才能氣脈融通而不至于前后不繼。

4、結(jié)拍最好融情于景，給讀者留有想象空間，這樣才能有結(jié)有余味而不至于詞盡意盡。

5、為了聲韻諧婉，上下片三平韻最好陰陽交替，當(dāng)然以律填詞者不必苛求。

07、

臨江仙.歲末又輕雨雪

輕雨輕花輕似夢，輕輕散落紅塵。卿卿原是夢中云。駐曾何處駐，尋又那廂尋？

纖細(xì)纖柔纖素手，纖纖尚有余溫。卿卿原是一浮根。誰著癡情者？無盡立黃昏。

簡評：此詞詠雨夾雪，不沾不脫。亮點(diǎn)在上下片七字句，以“夢中云”之表象，折射出“一浮根”之心象，結(jié)拍立盡黃昏給讀者呈現(xiàn)出望歸者的形象。第五句落韻，第九句平仄有誤，“有余溫”略顯牽強(qiáng)，疊字略顯纖巧，但瑕不掩瑜。

08、

臨江仙 歲末（步韻）

曩日青春簪筆，惜無赤壁英姿。調(diào)梅焉用一茶匙。達(dá)人臨谷嘯，宦海仰天欷。 

物候潛隨緹管，榮枯自協(xié)璇璣。年年新綠泛芳卮。窮宵捫虱坐，師友竟相依。

簡評：上片通過“簪筆”、“赤壁”、“調(diào)梅”典實(shí)勾勒出官場不遇之情形，而后聚焦于“達(dá)人”欷歔長嘯；下片則通過任他物候更替、榮枯變換而自泛芳卮、捫虱而談，勾勒出一幅“達(dá)人”形象，而這一切皆由歲末感發(fā)而來，此詞意蘊(yùn)深厚，謀篇布局亦見規(guī)矩。

10、

臨江仙 醒也未醒

寂寂夢回深夜里，蒼蒼一紙流年。油桐花落蓼花殘。案臺燈影瘦，天外雁聲寒。

輕咬筆頭猶自問，今成錢仆堪憐。磨人終日未曾閑。偶從書卷過，尋不到從前。

簡評：此詞焦點(diǎn)在起拍“深夜”二字。上片深夜之景，下片深夜之情，情由景發(fā)，景有情融。即所謂：凡言樂者，臨江仙 歲初寫景宜融和；言戚者，寫景宜蕭颯。冠冕題則寫其莊重，閑適題則寫其清幽，此最合風(fēng)人比興之義。詩詞一理。

11、

臨江仙 歲初

潔面猶均薄粉，胭紅欲助嬌姿。鶯聲滴翠幾番催。草香鋪曲逕，蝶影度青枝。

水響驚弦山角，花陰席地橋西。閑閑頭枕白云堆。春從風(fēng)里過，日在竹梢移。

簡評：此詞上下片描寫了兩個畫面，一個是梳妝打扮走出家門觀看沿路景色，一個是花陰席地消遣美好時光，看似各不相屬但暗藏關(guān)紐，這個關(guān)紐就在“曲徑”二字。上片由準(zhǔn)備出門一路推挽至“曲徑”，下片則由“曲徑”移步換景到山角橋西花陰之下。景語即情語。兩個相互關(guān)聯(lián)的畫面折射出筆者愉悅的心情。

15、

臨江仙 梅

寒蕊不容蜂蝶戲，冰心自合天知。清香總被雪霜欺。和羹應(yīng)有待，調(diào)鼎適其時。

誰擪柯亭吹古怨，終歸零落成泥。高標(biāo)夢斷小橋西。才情詩里見，風(fēng)味酒邊宜。

簡評：菊花、梅花等題，實(shí)已難于出新。此詞詠梅側(cè)重其一生遭際，立意別致，意脈可謂一波三折。上片意脈是說梅雖生性孤傲卻總雪壓霜欺但終會有“和羹”“調(diào)鼎”之時，下片孰料夢想成空，結(jié)拍卻別開生面，言其風(fēng)情卻在詩酒中盡情展現(xiàn)。詠物而寓人事則意味深厚。

16、

臨江仙 梅

一瓣冷香堪入夢，天涯芳信迢遙。茅茨未剪野云招，依稀風(fēng)骨在，瘦影伴清宵。

總向?qū)こＲ鲊[處，殷勤看取冰梢。幽姿不倦惜瓊瑤，異時相對里，此際最難消。

簡評：此詞虛實(shí)相間，空靈跌宕；融情寓物，深美閎約。與其說詠梅不如說是盼梅，與其說盼梅不如說是盼人。

17、

臨江仙  到蒙自熱帶雨林山莊度假某日晨起及外出所見

簾幕東風(fēng)吹且早，青羅袖倚香塵。重山樓外半腰云。鳴禽林里度，流水嶺前分。

縈繞鄉(xiāng)音聽仔細(xì)，殷勤引出莊門。鞭聲穿破綠紛紛。農(nóng)夫相著力，扶起一犁春。

簡評：此詞焦點(diǎn)在“樓外”，上下片七字句貫通全篇。亮點(diǎn)在于構(gòu)詞清新靈動，富有詩意。

24、

臨江仙

隨雨隨煙隨雪引，洇來漫漫思痕。忽焉一笑斷風(fēng)塵，始知天地小，訝是又逢君。

疏影橫斜香暗動，恁教斯夜銷魂。者廂小飲至微醺，欲賒春幾朵，爭奈不由人。

簡評：此詞焦點(diǎn)在“思痕”，由此一路推挽，虛實(shí)相間，亦真亦幻，清空騷雅?！笆贾苯硬蛔∑咦志洹皵囡L(fēng)塵”，或許孰知、誰知更妥帖。

31、

臨江仙

夜色曦光別過，乾坤歲月翻新。閑庭爐火暖吟樽。一箋詩念舊，千里雪迎春。

更喜知音叩戶，舒懷相約微醺。小樓窗外望無垠。梅萌風(fēng)傳訊，香淺夢重溫。

簡評：此詞圍繞“吟樽”第次展開，過片兩句乃意旨所在，折射詞者在新春之際的期待。虛實(shí)相間，亦得跌宕之法。

36、

臨江仙 春盼

料峭冬寒遲不暖，迢迢怨盡東風(fēng)。當(dāng)時邂逅遇庭中。徜徉花徑里，相伴小橋東。

一別幽歡云散盡，雁鴻空負(fù)情衷。幾番夢醒月朦朧。問君何日返，笑看醉顏紅。

簡評：此詞圍繞“邂逅”展開追憶，結(jié)拍一筆勾轉(zhuǎn)，有大攏意之構(gòu)思，筆力不凡。

40、

臨江仙 歲初

夜接雙載晨夢淺，窗前梅色尤濃。春來還與去年同。洗脂舒玉腕，博粉試胭紅。

不耐山高云路遠(yuǎn)，人間歡喜重逢。尋常除此百為空。莫憂隴上雪，已在意中融。

簡評：此詞亮點(diǎn)在于寓己之期盼于梅之形神之中，放得開，收得住，不沾不脫。下片七字句尤為震撼。起拍七字句六仄一平，于聲律有礙。

43、

臨江仙 雪（用楊慎之滾滾長江東逝水格體）

冬約年年從未負(fù)，輕柔天下知聞。風(fēng)中玉影總?cè)缧??？M回飛作絮，皚皚覆千塵。

占盡山川猶是客，梅花香釋前因?？v教心意兩升溫?；蔁熡旰?，半點(diǎn)不由身。

簡評：上片聚焦于“覆千塵”，過片以“占盡山川”承轉(zhuǎn)，一“客”字驚心，顯露全篇意旨，七字句更進(jìn)一層，結(jié)拍渠成。詞意要眇低徊，中含幽約怨悱之情，得耆卿賦法。

欣賞以上佳作之后，忽然記起昔日閑讀，有兩段前人論詞，尤為精要，玆摘錄如下，與君共勉。

張惠言：吾素膺常州詞派，深得夢窗碧山之神。其詞要眇低徊，中含幽約怨悱之情。蓋其倚聲之際，必盡搜吳、王及清季四家同調(diào)之詞，涵泳其中，揣其體氣，味其聲情，從不騁才使氣，率爾操觚。故一詞之成，動輒經(jīng)旬，其至者，莫不惻隱盱愉，感物而發(fā)，觸類條鬯，各有所歸；非茍為雕琢曼辭而已（張皋文《詞選敘》）。

 夏敬觀：耆卿用六朝小品賦作法為詞，層層鋪敘，情景兼融，一筆到底，始終不懈。美成、夢窗特行，以張弛控送之筆，使?jié)摎鈨?nèi)轉(zhuǎn)，開合自如，一篇之中回環(huán)往復(fù)，一唱三嘆。善學(xué)周、柳、吳者，其最上乘者泯跡蹊徑，直入堂奧，意到辭諧，超然神理。功力至此者，曷為佩贊。（汪東《夢秋詞·序》）