蘇東坡有詩曰：“風(fēng)泉兩部樂，松竹三益友?！薄皩幙墒碂o肉，不可居無竹?！?文同畫梅、竹、石題：“梅寒而秀，竹瘦而壽，石丑而文，是三益友?！?在中國傳統(tǒng)“文人畫”中，松、竹、梅被稱為“歲寒三友”，取松、竹、梅都可傲凌風(fēng)雪，不畏霜寒之性，表現(xiàn)卓越的人格品質(zhì)和氣節(jié)。松樹早在唐代吳道子時就常被畫在壁障上，后世多在山水畫中運用，也有單獨畫松成幅者。

研讀歷代名家畫松作品我們可以看到，從五代后梁的荊浩，到北宋的李成、郭熙，宋代的李唐、馬遠(yuǎn)，元代的王蒙，清代的弘仁、石濤、梅清等等，不同的年代、不同的畫家，由于審美情趣的不同，松的畫法以及筆墨、構(gòu)圖呈現(xiàn)出各異的形態(tài)。

本平臺共收集歷代名家經(jīng)典畫松作品近400幅，并分別對畫家及每件作品從作品意境到創(chuàng)作特色、方法，進(jìn)行詳細(xì)的分析評價，內(nèi)容十分豐富，供方家閑閱。

明 周臣 松下高士圖

周臣，生年不詳，卒于明世宗嘉靖十四年（1535）。字舜卿，號東村。吳門人（今江蘇蘇州）。主要活動于成化至嘉靖年間。明中期著名職業(yè)畫家。擅畫山水，畫法淵源于南宋院體，好李唐、劉松年，師承陳暹，其畫山石堅凝，章法嚴(yán)謹(jǐn)，用筆純熟，曾與戴進(jìn)并進(jìn)，互有所長，山水外兼擅人物，古貌綿密，極有意態(tài)。周臣畫作整體來看是文人傳統(tǒng)與院體的有機融合。唐寅、仇英皆師從之而青出于藍(lán)，周臣可謂是當(dāng)時的書畫家和教育家。

明中期，吳門畫派在蘇州崛起，并出現(xiàn)了“吳門四家”，沈周、文徵明、唐寅、仇英四人雖同一地域，且往來酬答，相互器重影響，但還是各不相同?？梢哉f，唐寅、仇英一路并非是沈文所倡領(lǐng)的“吳門畫派”風(fēng)格所能概括，這種區(qū)別就在于師承不同、藝術(shù)道路不同。唐、仇的老師周臣，其畫路從南宋院體中來，且終身居于鄉(xiāng)村，為職業(yè)畫家，其畫作中精妍平實為多，且講究畫面的經(jīng)營布置細(xì)節(jié)，是明中期游離于吳門派之外的典型風(fēng)格。在其弟子唐寅、仇英手中，這種職業(yè)畫家的精妍彩繪與文人情致的水墨渲澹融合得到發(fā)展，終于青出于藍(lán)，聲名遠(yuǎn)播。

《松下高士圖》款識：東川，周臣?！?印鑒看不清。

本圖不僅是一幅院體士氣、行家兼利的山水佳作，更是畫者本人高潔性情的藝術(shù)表現(xiàn)，彌足珍貴。

圖中描繪向江層崖斜欹背抱之處，一片平谷之中，古松三株俯仰生姿之貌?！墩撜Z》：“歲寒，然后知松柏之后凋也?！蔽娜四砍＝杷芍畾q老而青，象征高潔堅貞的人格。畫中皴染松樹、刻畫的枝干粗獷，盡顯古拙，其針葉則攢點染秀，溫秀如翠。松樹之下，憑立二人，一裹頭巾微倚松干，一戴幞頭貌肘拄松干而坐。二人皆仰面眺望，所望處，松枝盤旋伸展于搓牙峭壁之前。間有山艷點綴，松蘿纏繞。四周崖壁層加皴染，精細(xì)不茍。石青石綠色彩粲然，與古秀松樹相輝映。崖半腰處，有茅亭一座，亭外便臨著浩淼江水。遠(yuǎn)處陂岸汀渚，意境沖遠(yuǎn)。

整幅畫作設(shè)色明艷典雅，講究細(xì)節(jié)呼應(yīng)，頗有宋院畫風(fēng)采，而古松潤秀，與人物相映照之意，則飽含著濃郁的文人情懷。

畫幅右上題詩：

密蔭參差透夕陽，層崖飛瀑瀉山梁。

撫松日暮溪山靜，一壑香風(fēng)滿鬢涼。

[注]

透夕陽：夕陽透過樹蔭照射下來。夕陽，傍晚的太陽。由于接近黃昏時，太陽通常為橙紅色。多比喻晚年、失意的歲月。晉·庾闡《狹室賦》：“南羲熾暑，夕陽傍照?！睍x·劉琨《重贈盧諶》詩：“功業(yè)未及建，夕陽忽西流?！崩钪芎沧ⅲ骸跋﹃枺^晚景，喻己之老也。”唐·杜甫《上白帝城》詩：“老去聞悲角，人扶報夕陽?！碧啤ぐ拙右住肚刂幸鳌罚骸俺敦澝﹃枒n子孫。”宋·歐陽修《醉翁亭記》：“已而夕陽在山，人影散亂，太守歸而賓客從也?！?/p>

撫松：撫拍松樹。喻人與松相憐也。

日暮：指太陽快落山的時候，傍晚。唐·杜牧《金谷園》詩：“日暮東風(fēng)怨啼鳥，落花猶似墮樓人。”清·紀(jì)昀《閱微草堂筆記·如是我聞三》：“交河有書生，日暮獨步田野間?！?/p>

香風(fēng)：帶有香氣的風(fēng)，愜意之風(fēng)，有意之風(fēng)。南朝·梁簡文帝《六根懺文》：“香風(fēng)浄土之聲，寶樹鏗鏘之響，於一念中，怳然入悟?！碧啤顜煹馈顿x終南山用風(fēng)字韻應(yīng)詔》：“登臨日將晚，蘭桂起香風(fēng)。”

鬢涼：清涼之雙鬢，謂衰老也。南宋·劉辰翁《浪淘沙·秋夜感懷》句：“無葉著秋聲。涼鬢堪驚。滿城明月半窗橫。惟有老人心似醉，朱曉偏醒?！彼巍埿⑾椤朵较场啡鹗祝骸巴碛隇t瀟急做秋。西風(fēng)涼鬢已颼颼?！?/p>

松泉詩思圖

《松泉詩思圖》114.6X53.1cm 臺北故宮博物院藏。

款識：“嘉靖甲午（西元一五三四年）中秋旣望。東邨周臣仿靜菴筆意?！?/p>

此圖用禿筆勾勒樹石，干墨皴擦，描繪松針則用筆尖，可看出畫家的特有風(fēng)格。

松泉：松壑鳴泉。長滿松樹的山谷里，泉聲淙淙。松壑，生有松樹的山谷。唐·牟融《題徐俞山居》詩：“嵐鎖巖扉清晝暝，云歸松壑翠陰寒。”

詩思：做詩的思路、情致。唐·韋應(yīng)物《休暇日訪王侍御不遇》詩：“怪來詩思清人骨，門對寒流雪滿山。”宋代詩人方回《詩思》：“野眺荒山外，詩愁細(xì)雨中。肯令一字俗，已拼百年窮。病體皮膚皺，寒庖糗餌空。戎葵獨何事，故作向人紅?！鼻濉ね醴蛑墩ч_梅》詩：“底事花魂多荏苒，逼人詩思在些些。”《古今詩話》中有一則關(guān)于晚唐詩人鄭絮的記載：“相國絮善詩……或曰：‘相國近為新詩否？’對曰：‘詩思在灞橋風(fēng)雪中驢子背上。此何以得之？