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國家一級(jí)美術(shù)師，曾任第四、第五屆中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，貴州省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，貴州文聯(lián)副主席，貴州民族學(xué)院客座教授，貴州政協(xié)畫院名譽(yù)院長，著名版畫藝術(shù)家董克俊先生2019年3月13日凌晨逝世，享年83歲。 董克俊，曾用名鄒周，重慶人，自學(xué)繪畫，主要擅長版畫，并于1960年開始發(fā)表作品。其中主要著名的作品有《春返苗山》、《雪峰寓言木刻插圖》、《山氣》等。作品曾獲全國版畫展創(chuàng)作獎(jiǎng)，魯迅版畫、貴州省文藝創(chuàng)作一等獎(jiǎng)，貴州省版畫大展特別獎(jiǎng)等多種獎(jiǎng)項(xiàng)。 克俊去了！ 他的一生活出了一個(gè)大寫“人”字的模樣： 大智慧、大修為、大胸懷、大志向、大作為、大貢獻(xiàn)。 中國的藝術(shù)大家！ 八十個(gè)春秋，以如此燦爛輝煌的藝術(shù)人生謝幕。 克俊，你值?。?！——畫家蒲國昌 克俊和我是幾十年的老朋友、老同事，雖然從事的專業(yè)不同，但是視藝術(shù)創(chuàng)造為最大樂事的人生觀念是一致的。他才氣超卓、膽識(shí)過人，有鮮明的藝術(shù)個(gè)性，加之勤奮不倦，留下了數(shù)量驚人的優(yōu)秀作品。他的去世當(dāng)然令親人和朋友們悲痛，但想到他年輕時(shí)罹患嚴(yán)重的肺病，多次瀕于死亡的邊緣，居然奇跡般活了下來，不僅活了八十多歲，而且活得充實(shí)開心，還留下豐富的精神遺產(chǎn)，又不禁感嘆，他這一生，值了！——書法家戴明賢 熱土地 300cm×200cm 木版 1986年 他是我的老領(lǐng)導(dǎo)、老先生、老長輩、老鄰居…… 他是貴州美術(shù)界的好領(lǐng)導(dǎo)、開路人…… 他是“貴州美術(shù)現(xiàn)象”和一個(gè)時(shí)代貴州美術(shù)的精神旗手、導(dǎo)師、標(biāo)志，中國美術(shù)因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)和重新認(rèn)識(shí)了貴州。 他單純、豐滿，虔誠、自信，執(zhí)著、大氣，溫和、狂野……他走在鄉(xiāng)間田野、走在風(fēng)尚前沿，他不斷擴(kuò)展藝術(shù)邊界、不斷超越自己，天人合一、天馬行空、出神入化…… 他是我的偶像，是我心目中最純粹、最敬重的真正藝術(shù)家，是貴州文化藝術(shù)界新時(shí)期以來最有代表性、標(biāo)志性的美術(shù)大家。 他突然走了，但他的名字和事業(yè)永遠(yuǎn)留在我們手中、心中，恩師董克俊先生不朽！——貴州美術(shù)家協(xié)會(huì)主席諶宏微 董克俊先生走了，但他會(huì)長存于中國美術(shù)史和貴州美術(shù)史之中，這一點(diǎn)是毋庸置疑的。貴州美術(shù)館去年能為董克俊先生做他人生中最后一本畫集的首發(fā)式暨研討會(huì)，并得到他的認(rèn)可和滿意，回想起來，真是十分幸運(yùn)而欣慰的事。我再次堅(jiān)信，時(shí)間將會(huì)證明：董克俊先生的藝術(shù)精神不朽！董克俊先生的藝術(shù)作品永生！——貴州畫院院長 貴州美術(shù)館館長 陳爭(zhēng) 獵人圖（山氣） 70cm×89cm 紙版 1987年 董克俊兄和我是幾十年的畫友，他是一位很有才華成就的藝術(shù)家。他一生對(duì)藝術(shù)孜孜以求，成績斐然。他的去世，是貴州藝術(shù)界的巨大損失。我和藝術(shù)界的其他同仁一樣，心情十分沉痛?？丝⌒?，一路走好，到天國去繼續(xù)你的藝術(shù)事業(yè)。——美術(shù)教育家蹇人毅 白發(fā)飄逸，清癯蒼勁，是董老師近年留給我的印象，誰知天有不測(cè)，董老師蘧然仙逝，悲慟難息，深深緬懷！ 董老師是上世紀(jì)八九十年代貴州美術(shù)現(xiàn)象的領(lǐng)軍人物和開創(chuàng)者。在中國美術(shù)史上，董老師和他們那一代藝術(shù)家用自己的藝術(shù)特色和人生情懷寫下了大大的“貴州”二字。 董老師的作品，充滿生命的元?dú)猓瑵M含生命的能量，藝術(shù)之筆始終蓄養(yǎng)生命氣息，飽含貴州元素。董老師的藝術(shù)人生，寫滿探索和創(chuàng)新！ 以民族文化為源泉，以現(xiàn)代藝術(shù)為活水，交融混一，形成自己的藝術(shù)特色，影響深遠(yuǎn)！正如董老師六十年藝術(shù)作品集——《野風(fēng)》所昭示，董老師就是起自貴州高原，吹向寰宇天下的藝術(shù)野風(fēng)，生生不息，大師永存！——知名媒體人 彭曉勇 童心繪事啟新致純吉土從此添畫師 真情文字激濁揚(yáng)清人間遺留有董子 年前去董宅探視病中克俊老師，師雖有衰但是言談依然健朗，讀他病中畫作《鷹》與《自畫像》等，線條迅疾奔放，形象枯槁挺拔，其至真至純之繪尤況師之生命的最后激蕩。臨別董老再三握別的情狀從此常縈繞我心中。大師已去，棟梁其頹呼!——藝術(shù)評(píng)論家張建建 我的大舅走了。大舅董克俊，中國著名藝術(shù)大家，新中國版畫藝術(shù)的重要代表人物，貴州現(xiàn)代藝術(shù)最早、最重要的奠基者與推動(dòng)者之一。幾天前去ICU重癥監(jiān)護(hù)室看他，他已不能說話，身體極度虛弱，但頭腦特別清醒，他握著我的手，眼神中充滿對(duì)他病情的疑問，他在紙上寫下各種歪歪斜斜的字體，我和董重在這些碎片的話語中拼湊并猜測(cè)他的意思，對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家，不能表達(dá)是一件很痛苦的事，當(dāng)時(shí)我眼淚止不住的流。 大舅于我來說不僅僅是藝術(shù)大家，他就是我從小就喜歡與膜拜的最親的人，他總是有著用不完的精力和各種藝術(shù)才情。記得我們小時(shí)候，常常見他一個(gè)人自己動(dòng)手做木沙發(fā)、木椅子、木桌子、木衣柜，做得棒極了，而那些做家具的木板就是他的版畫原版?，F(xiàn)在想起，那些我和董重小時(shí)跳上跳下的木沙發(fā)，都是一些多么了不起與偉大的藝術(shù)集成作品，而這種非凡的藝術(shù)才情與創(chuàng)造力，都在大舅的日常生活中隨性流露出來，這便是一個(gè)藝術(shù)大家的人生，他的生活就是藝術(shù)，抑或藝術(shù)就是他的生活。——畫家蒲菱 土地 160cm×160cm 紙版 1988年 就畫說畫 文/董克俊 我入黔從藝五十周年轉(zhuǎn)瞬即過，人生易老，這是真理。我也不例外，老了，這是真的。雄心雖猶在，力卻欠佳，況且又老眼昏花，這對(duì)一個(gè)靠眼睛干活的畫家而言，是一個(gè)不安的問題。你想，拿起筆來，形不清，筆不穩(wěn)，筆筆歪斜，墨水橫淌，滿紙涂雅，好不容易在失控之中定下神來，屈從現(xiàn)狀，以亂治亂，因錯(cuò)而導(dǎo)勢(shì)離形取意，亂筆涂抹，竟然歪打正著，出現(xiàn)意外雷人的效果，真是得來全不費(fèi)工夫。由此茅塞頓開，體會(huì)到“好畫筆筆誤”的深層含意。原來藝術(shù)之道并不像一加一等于二那樣簡(jiǎn)單絕對(duì)，又明白了人生的多樣的存在。老有老的活法，看不清有看不清的看法，筆不穩(wěn)有筆不穩(wěn)的搞法，藝術(shù)也要隨緣。中國大師齊白石衰年變法，大概與老年的無奈有關(guān)。日本大師東方治宮高度弱視，仍然成就了大師的歷史，這很令人鼓舞。 太陽下 174cm×184cm 木版 1988年 人老了對(duì)生命的品嘗已到回味的時(shí)候。此時(shí)，既可品味當(dāng)下，又可回味歷史，同時(shí)追尋未來。老人韌性的孤獨(dú)和苦澀的幸福感深沉而博大，是人類精神的崇高境界。如《孤獨(dú)》、《守望》、《空巢》、《爺爺和孫子》、《倔強(qiáng)》等，我的近期作品離不開這樣的主題。世界藝術(shù)史中，女人是生命的光輝燦爛的陽光，女人、小孩、老人以及自然中的精靈構(gòu)成了大千世界生命萬物的伊甸園，我的身心樂在其中。因而這幾年匯集的作品離不開老人、女人、小孩以及馬牛羊魚蟲鳥這些平凡鮮活的生命的交匯。我的生命歲月與他們共存共鳴。如《童心》、《女人、小孩和狗》、《伊甸園》、《野山童趣圖》、《少年與鳥》、《三個(gè)老者一盤棋》、《盲人行》等。這是否令人以為然，我不知道，不過這是當(dāng)今世界最真實(shí)的純粹的存在狀態(tài)。 無極 202cm×136cm 木板 1988年 這幾年來，信筆涂抹出了一二百幅畫，有些甲乙丙丁開中藥鋪的味道。這些毛筆、水墨、丙烯、皮紙、宣紙弄成的畫，在表現(xiàn)中混合著真實(shí)的描寫。抽象的虛擬伴隨著具體的感受，觀念的冷峻荒誕情緒化的張揚(yáng)、視覺形式的放縱與發(fā)揮中貫穿著中國意象思維的擴(kuò)大與延伸，如《人與蟲的述說》、《小蟲行.》、《無語》、《春風(fēng)》、《菱形中的民風(fēng)印象》、忘形得意》等。似乎西方的當(dāng)代理路與中國文化現(xiàn)實(shí)在舉辦“博覽大會(huì)”，我傾心于此種熱鬧，投于其中，樂此不疲。的確，畫家在功成名就之后，大都是采取以不變應(yīng)萬變、以小變應(yīng)大變的穩(wěn)妥宗旨。歷史沉淀雖極豐厚，但是歷史車輪滾滾不止，生命世象五花八門，人生體驗(yàn)無邊無際，如還能活下去，又怎能打得住。故而能把藝術(shù)做成一桌“新版滿漢全席”又何嘗不好呢。 醉歸 58cm×49cm 木版 1982年 關(guān)于《雪峰寓言續(xù)集》插圖的回想 文/董克俊 1980年是中國藝術(shù)開始復(fù)蘇的年代，北京人民文學(xué)出版社落實(shí)政策為馮雪峰先生在四十年代寫的一批寓言作品出集子。這是馮雪峰先生的第二本寓言集，第一集是黃永玉先生作的木刻插圖。這一本續(xù)集，出版社邀請(qǐng)我作插圖，仍然用木刻制作。我看了寓言后非常興奮，寓言寫在四十年代，針對(duì)國民黨政府的獨(dú)裁腐敗以及社會(huì)的蒙昧與麻木，其警醒的作用非常強(qiáng)烈尖銳，直到今天它仍有現(xiàn)實(shí)的意義。 村寨 212cm×154cm 紙版 1988年 為了適應(yīng)寓言這種體裁，我采用了夸張變形的形式語言進(jìn)行創(chuàng)作表現(xiàn)。一百來幅插圖，在充滿對(duì)形式的激情中，用了兩個(gè)月時(shí)間完成。這批作品在當(dāng)時(shí)中國美術(shù)界是空前的。王林先生最近文章中稱之為當(dāng)代形式啟蒙之作，對(duì)后來藝術(shù)形式的討論和發(fā)展有著推動(dòng)的作用。遺憾的是，《雪峰寓言續(xù)集》從裝幀到紙張以及印刷都很粗糙，令人失望，但這批插圖受到美術(shù)界極高評(píng)價(jià)?！睹佬g(shù)》主編何溶曾親自到貴陽看了全部插圖并約稿，在1981年第一期專版介紹，全國其它不少雜志都有發(fā)表。中央美術(shù)學(xué)院版畫系請(qǐng)我作講座，并收藏了五十幅插圖。到如今，這些插圖仍然為世人所喜愛。的確，《雪峰寓言》插圖是我八十年代經(jīng)典之作，成名之作。非常感謝人民文學(xué)出版社給予我的創(chuàng)作機(jī)會(huì)，感謝當(dāng)時(shí)的美編古干對(duì)我的信任。 2015年5月 關(guān)于我的速寫 文/董克俊 眼睛是看世界的，看到的一切東西都記到了腦子里，藏到了心里。畫家不同的是還要將看到的，甚至于想到的用墨用線條痕跡留在紙上，這就是所謂繪畫藝術(shù)中的素描速寫的由來。 董重八歲，1978年 美術(shù)學(xué)院學(xué)生在課堂上最先碰到的就是這種技能調(diào)教，要花大力氣來完成這種教學(xué)。我呢，沒有此種機(jī)會(huì)，沒有課堂，沒有模型，沒有裸體模特，更沒有守在旁邊的老師。那我是如何解決這個(gè)問題的呢？大千世界是我的老師，世間的一切都是我依樣模仿的對(duì)象：街上走著的人，公園茶館的茶客牌友，黔靈湖游泳的男女都是我眼手模擬的對(duì)象。公共澡堂的那些泡澡客，青年強(qiáng)健的肌肉，肥胖的老者挺著的大肚子都是我觀察心記的實(shí)物。當(dāng)然我也會(huì)混跡在其中樂在其中。工人云集的工廠，大山中的民族，人間自然的一切，數(shù)以千記的速寫素描涂抹下來，我的確練就了獨(dú)門絕技，與美院學(xué)生大不同的是我畫得更快更準(zhǔn)更狠更有激情。經(jīng)過很多年頭的操練，在內(nèi)心建成了一座巨大的形象寶庫，可以呼之即出，揮筆展現(xiàn)。 董重的游戲，1971年 這種旁門左道的路數(shù)，倒成就了我的速寫素描手藝的圖像歷程。速寫是我撞進(jìn)藝術(shù)大門的基礎(chǔ)，素描是深化藝術(shù)的補(bǔ)充。今天的創(chuàng)作高度是必然的結(jié)果。 最近一段時(shí)間，我有一種緊迫感，這一生中，我不斷在畫，到底畫了多少，完全是一筆糊涂賬。曾被人偷過，也弄不清被偷的是些什么畫。我終于下了決心，要清理我的畫以及各種手稿，評(píng)估一下，以便將來有什么事，好采取“一級(jí)”或“二級(jí)”響應(yīng)措施。如果自己弄不明白，將來誰又能弄明白呢？首先從速寫素描開頭，在家中柜子里，在工作室的各個(gè)角落，把這些大大小小久違了的紙片翻了出來，林林總總一大堆。有的生了霉，有的碎掉了，撕爛了。這算是一場(chǎng)搶救措施了。
我的母親，1969年 看著這些塵封已久記憶，我腦海中的往昔又活了起來，回到了四五十年前的生活中，我見到了一些畫友和北京路云巖村安裝公司宿舍的那些老人和小孩的肖像，好親切啊。當(dāng)今那些畫中的曾叫我董大哥的小孩已為人母為人父，有的甚至當(dāng)爺爺奶奶了，而畫中的那些老人大都仙逝。激起我內(nèi)心深處的是六九年婚后所記錄的家庭生活雜記，這些記憶如此遙遠(yuǎn)而又如此貼近。那個(gè)年代，生活是緊張而單一的。下班在家里，我除了畫創(chuàng)作草稿，刻制版畫，經(jīng)常在燈下看著妻子做家務(wù)，縫補(bǔ)衣物、被蓋等，我不時(shí)為她畫速寫，用圖像留下各種瞬間。我有時(shí)也為她畫人體速寫，借以研究女人體態(tài)的結(jié)構(gòu)及起伏變化，這也算一個(gè)畫家的必修課。后來兒子董重出生了，家庭速寫增加了新的充滿甜蜜的內(nèi)容。妻子為兒子洗澡，一直到十一二歲仍然在進(jìn)行。每天晚上睡覺前，董重總是賴著媽媽讀小人書，我記下了這種溫馨的場(chǎng)景。
洗澡，1977年 我為董重畫的速寫不少替代了照相機(jī)的作用，何況也沒有照相機(jī)。我畫了他剛會(huì)走路就在家里的搗蛋，畫了他不同年份的肖像，這都會(huì)令我時(shí)空倒轉(zhuǎn)仿佛回到記憶的空間。妻子的肖像也不少，有婚前和往后不同年代的素描，這些像連接成了一個(gè)時(shí)空變換的鏈條從一個(gè)青春女人到成熟的母親，這種歲月的變化在我心中永遠(yuǎn)不會(huì)消除。此種“家庭”的視覺記錄速寫或素描有多少我記不清，也沒有去數(shù)，在我心扉里感覺是很多很多的，是一個(gè)龐大的數(shù)字。
董重寫作業(yè)，1977年 在1977年的春天，貴州日?qǐng)?bào)美術(shù)組的李自由找到我，說報(bào)社有一個(gè)報(bào)道任務(wù)，特聘我為特約記者，到水城鋼鐵廠去作美術(shù)采訪，我當(dāng)即答應(yīng)下來。水鋼是一個(gè)新建的廠，正在開展加緊完成2號(hào)高爐的大會(huì)戰(zhàn)，匯集了全國鋼鐵企業(yè)的技術(shù)人員、專家共同完成。
我?guī)厦佬g(shù)工具和足夠的紙張到了水鋼建設(shè)工地。水鋼選建在群山中的一片狹長地帶，一面高，一面低，從高的一面地區(qū)進(jìn)入，逐漸低下。中間穿過一條輕便小鐵路。地勢(shì)的選擇是當(dāng)時(shí)備戰(zhàn)的需要。我住在離工地有不少距離的招待所里，工程管理處一個(gè)宣傳科干事給了我一件工作服，帶一個(gè)藤帽，一個(gè)水壺。他陪我在工地走了一圈，介紹了一些情況，我便開始了我的工作。每天早上，我到工地現(xiàn)場(chǎng)，這是一片熱烈沸騰的地方，到處都在施工，車水馬龍，令我也分外興奮。我從來未見過這種鋼架高聳。巨大管道上下密布，曲來扭去的結(jié)構(gòu)形式，鋼鐵巨大的力量壓抑著人的神經(jīng)，我在其中顯得自己十分渺小。
貴鋼龍門吊，1973年 工人們?cè)谡诘跹b的高爐上作業(yè)，象一群小蟲子。星星點(diǎn)點(diǎn)的電焊火花，象螢火蟲一樣閃閃發(fā)亮；橫豎交叉的鋼纜掛在藍(lán)天白云之間。各種大小的吊車協(xié)同使勁，在巨大的轟鳴中移動(dòng)龐大而沉重的鋼件。天空地下匯成了一支鋼鐵交響曲，似乎聽到了貝多芬的音樂史詩《歡樂頌》。人在其中象音符一樣，控制著樂章的起伏與節(jié)奏。我很震撼人的創(chuàng)造力，我的筆隨著心侓的顫動(dòng)也涂抹得更快，更有力度。
紅拖鑄造車間速寫，1973年 我身心完全融于這強(qiáng)大的氛圍之中。工段上特意安排了兩個(gè)很年輕的工人，在工地現(xiàn)場(chǎng)照顧著我。的確，在他們看來有序的工地在我我這個(gè)外來者眼前卻是熱烈混亂，摸不著秩序的亂陣。在緊張興奮的開頭兩天過去后我已成為了其中的一員，可以毫不膽怯地在管道鐵架叢中自由穿行。于是兩個(gè)青年保護(hù)神放心回到工作中。每天我很早就到工地，中午就在工段食堂吃飯。原本伙食就不錯(cuò)，但主人總怕慢待了我，讓我單獨(dú)在食堂里間為我做兩樣好吃的菜。還說“畫家，你太辛苦了，應(yīng)該的！”工地上的人因我去采訪他們，畫他們而感到光榮和自豪。
貴鋼工人，1973年 二十來天的時(shí)間，我畫了二號(hào)高爐的吊裝，二號(hào)焦?fàn)t的投產(chǎn)試車以及工地的各個(gè)角落，堆放的鋼包，奔跑的小火車，坦克長臂吊車的肖像，留下了一批現(xiàn)在看來非常珍貴的視覺圖像。有條件或有心畫工業(yè)場(chǎng)景的畫家寥寥無幾。這個(gè)領(lǐng)域給了我一生難忘，一生受用的體驗(yàn)。這批速寫很快在貴州日?qǐng)?bào)和貴州畫報(bào)發(fā)表，后收入《圖像與社會(huì)中的藝術(shù)家》文獻(xiàn)畫集中。
素描速寫是我們這一代畫家必具的看家本事，大都經(jīng)過過硬的磨練，這是進(jìn)入寫實(shí)創(chuàng)作的途徑。 上世紀(jì)八十年代后藝術(shù)觀念發(fā)生了根本性變化，現(xiàn)代主義的各種方式占據(jù)了大片領(lǐng)地。張揚(yáng)了藝術(shù)本體的規(guī)律，宣誓了藝術(shù)家獨(dú)立的個(gè)性精神。藝術(shù)已不再是寫實(shí)的唯一天下。同時(shí)，速寫素描的寫實(shí)性、描寫性也逐漸被藝術(shù)家所冷淡。追求現(xiàn)當(dāng)代的畫家不需要刻意的素描速寫的結(jié)果。思維的內(nèi)心化，觀念的形式化，表現(xiàn)性，抽象性，甚至于冥想荒誕的構(gòu)想，已與對(duì)現(xiàn)實(shí)的直接描畫無關(guān)了。我的速寫素描已成為過去時(shí)，它在我心中十分珍貴。它開拓了完成了一個(gè)時(shí)代的視覺歷史。我有時(shí)也真想再畫速寫，但難于再有那時(shí)的真實(shí)，那時(shí)的情緒，那時(shí)對(duì)自然事物的順從，因我已立足于當(dāng)代之中了。
董重畫畫，1974年
縫補(bǔ)衣服，1977年
看小人書，1973年
拈雞毛，1977年
小董重，1972年
紅拖鑄造車間，1973年
豹和他統(tǒng)治的走獸們  被選為王的驢子 蒼蠅、蒼蠅拍、老虎 蛤蟆國的議員們 狐與龜 黃鸝與烏鴉 甲詩人與乙詩人 狼牧師與笨鵝 老虎進(jìn)佛廟 老妖婦與美女 兩個(gè)菩薩 螞蟻、螞蚱與戰(zhàn)略家螳螂 貓頭鷹法官如何贏得榮譽(yù) 牡鹿、驢子和斑馬 女愛國者國王和士兵 社會(huì)賢達(dá)的鰱魚 獅和狐兔 樹上的鳥和樹下的人 蟹、蛇、龜?shù)闹袑W(xué)說 演傀儡戲的人 部分文圖來源：貴州都市報(bào)、小舒小唱，特此鳴謝！ |
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