楊萬里

準(zhǔn)擬今春樂事濃，依然枉卻一東風(fēng)。

年年不帶看花眼，不是愁中即病中。

詩人不僅有感于春光流逝，更主要的是為自己而感慨。詩人非愁即病的生存境況雖令人傷感，但“準(zhǔn)擬”二字卻流露出一絲希望之光。緊接著鋒芒一轉(zhuǎn)，“依然枉卻”滲透著一股絕望的情緒。

白玉蟾

南枝才放兩三花，雪里吟香弄粉些。

淡淡著煙濃著月，深深籠水淺籠沙。

詩歌雖名為《早春》，但實(shí)際寫的卻是早春的梅花，而詩人著重抓住雪地里和月光下兩個(gè)典型環(huán)境來刻畫梅花的獨(dú)有神韻，展現(xiàn)出月光、白雪、梅花交相輝映的迷人圖景。詩歌的末兩句化用“煙籠寒水月籠沙”之意，收到了恰如其分的效果。

林升

山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休。

暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州。

這是一首寫在臨安城一家旅店墻壁上的詩。詩的前兩句抓住臨安城的特征，描繪出當(dāng)年虛假的繁榮太平景象，使得詩人觸景傷情。后兩句進(jìn)一步抒發(fā)詩人的感慨?！芭L(fēng)”既指自然界的春風(fēng)，又指社會(huì)上淫靡之風(fēng)。

朱熹

昨夜江邊春水生，艨艟巨艦一毛輕。

向來枉費(fèi)推移力，此日中流自在行。

全詩描繪了兩幅圖景：一幅是春江水漲，巨船大艦在江上漂行，輕盈如鴻毛；另一幅是秋冬水淺，多人傾盡全力推牽也難移動(dòng)一條小船。這兩幅圖既有時(shí)令感，又有動(dòng)態(tài)感，具有勃勃生氣；既區(qū)別于純粹的抽象說理，又蘊(yùn)含了豐富的哲思。

草木知春不久歸，百般紅紫斗芳菲。

楊花榆莢無才思，惟解漫天作雪飛。

全詩采用擬人手法?！安菽尽北臼菬o情物，卻在春光將盡之時(shí)爭分奪秒地綻紅吐綠，使得暮春景象一改以往的傷感，而是極富生機(jī)與活力，由此也可窺知詩人內(nèi)心的積極樂觀之情。

賈島

三月正當(dāng)三十日，風(fēng)光別我苦吟身。

共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春。

詩題“晦日”是指陰歷每月的最后一天。詩人因苦吟作詩而忽略了大好春光，只好抓住這最后的春夜與之做伴，以為只要晨鐘未鳴就還是春天。詩人一改以往其詩作中的悲涼景象，用積極樂觀的心態(tài)表達(dá)愛惜光陰之情。

三月殘花落更開，小檐日日燕飛來。

子規(guī)夜半猶啼血，不信東風(fēng)喚不回。

詩人在送春之際流露出了濃濃的惜春之情。詩的首句用花事已了點(diǎn)明時(shí)間是暮春。第二句寫整日忙著筑巢的燕子，既展現(xiàn)出初夏時(shí)節(jié)的勃勃生機(jī)，又無意間淡化了詩人的傷春之感。三、四兩句借杜鵑的執(zhí)著啼叫，委婉地表達(dá)了詩人的惜春之情。