15歲的時候，莫奈結(jié)識自學(xué)成才的布丹。習(xí)慣于在露天作畫的布丹主張“一定要去尋找自然的純樸的美”和“要頑強(qiáng)地保留最初的印象”，而莫奈的內(nèi)心更是充滿了對大自然的熱愛。從1858年起，莫奈開始從布丹那里接受了有同于學(xué)院派的繪畫思想，學(xué)習(xí)并動筆到戶外作畫。布丹所強(qiáng)調(diào)的：要特別注意對所描繪對象的第一印象、要注意光。這在莫奈的心中深深地扎下了根，隨后莫奈創(chuàng)作了一些有關(guān)阿弗爾港、海港、日出、海上小船等題材的作品。
莫奈作品 1864
莫奈作品 1864
《翁費(fèi)勒的塞納河口》莫奈
1865年的官方沙龍上展出莫奈作品《翁費(fèi)勒的塞納河口》時，受到了熱烈的歡迎，當(dāng)評論家評論此畫：“用調(diào)子所組成的和諧色彩……頗能吸引觀眾們的大膽感覺”。
莫奈作品 1866
莫奈作品 1866
莫奈作品 1866
莫奈作品 1866
《草地上的午餐》是莫奈在戶外完成的。油畫創(chuàng)作于1865年與1866年之間。這幅油畫長20尺。不幸的是，這幅巨作油畫已被損毀，現(xiàn)存的為這幅畫作的草圖。油畫中描繪的是外光的生動和景物的真實(shí)自然。油畫中陽光透過林木灑在人物身上和地面景物上，透明燦爛，令人耳目一新。
《花園里的女子》莫奈 1866
在1866年，莫奈用了幾天功夫完成并展出了他未來夫人的肖像《穿綠衣的女士——卡米勒》。這幅肖像引起了爭論，但總的說來是成功的；有人甚至把它同馬奈的肖像畫相媲美。
《穿綠衣的女士——卡米勒》莫奈 1866
這幅肖像充分顯示出了莫奈的個性：他對造型的淡漠態(tài)度，以及這個女人的動勢和她的裙子上顫動的光都賦予整幅畫特殊的說服力；由此而產(chǎn)生了一種動力感和生動性。隨后，莫奈展出了作品《圣日爾曼·俄塞羅瓦教堂》，這幅畫對于他未來風(fēng)格的發(fā)展具有更大的意義。樹葉的畫法透露出一點(diǎn)莫奈的色彩理想。
《圣日爾曼·俄塞羅瓦教堂》莫奈
《日出·印象》是莫奈于1872年在阿弗爾港口畫的一幅寫生畫。他在同一地點(diǎn)還畫了一張《日落》, 在送往首屆印象派畫展時, 兩幅畫都沒有標(biāo)題。一名新聞記者諷刺莫奈的畫是＂對美與真實(shí)的否定, 只能給人一種印象＂。莫奈于是就給這幅畫起了個題目——《日出·印象》。
《日出·印象》莫奈 1972
它作為一幅海景寫生畫, 整個畫面籠罩在稀薄的灰色調(diào)中, 筆觸畫得非常隨意、零亂, 展示了一種霧氣交融的景象。日出時, 海上霧氣迷朦, 水中反射著天空和太陽的顏色．岸上景色隱隱約約, 模模糊糊看不清, 給人一種瞬間的感受。《日出·印象》是印象主義繪畫的開山之作, 它標(biāo)志著印象派繪畫的產(chǎn)生。迅速成為一個風(fēng)靡全球，影響深遠(yuǎn)的世界性畫派。它強(qiáng)調(diào)自然界的光和色，把光與色的變化作為繪畫的主流。莫奈被認(rèn)為是第一個采用外光技法進(jìn)行繪畫的印象派大師。進(jìn)入90年代，莫奈創(chuàng)作了若干組作品，即“組畫”。畫家在同一位置上，面對同一物象，在不同時間、不同的光照下，所作的多幅畫作。這大概是莫奈晚年作品中的一個特色。比如1890—91年間，對同一干草垛，畫家分別對在不同季節(jié)的早、午、傍晚的陽光下，物體所呈現(xiàn)出的不同色彩。
《干草垛 - 夏天早上》莫奈 1891
《干草垛 - 正午》莫奈 1891
《干草垛 - 陰雪天氣》莫奈 1891
《干草垛 - 有雪的早晨》莫奈 1891
《干草垛》莫奈 1891
《干草垛 - 日落》莫奈 1891
《干草垛》莫奈 1891
莫奈喜歡畫水。他搬到席芬尼后不久，就引溪水筑池，在池里種了黃、紅、藍(lán)、白和攻瑰色的睡蓮。他對這些花的愛好，與日俱增，屢畫不厭，并且越畫越大越抽象。在他晚年所繪的巨幅油畫前，看著白云的倒影在睡蓮巨葉間的水面滑過，觀者會有懸身于怪異水世界上空的感覺。
《睡蓮》莫奈 1903
《睡蓮》莫奈 1903
《睡蓮》莫奈 1903
《睡蓮》莫奈 1904
《睡蓮》莫奈 1904
《睡蓮》莫奈 1904
《睡蓮》莫奈 1905
《睡蓮》莫奈 1905
《睡蓮》莫奈 1906
《睡蓮》莫奈 1906
《睡蓮》莫奈 1906
《睡蓮》莫奈 1907
《睡蓮》莫奈 1907
《睡蓮》莫奈 1907
《睡蓮》莫奈 1907
《睡蓮》莫奈 1907
《睡蓮》莫奈 1907
《睡蓮》莫奈 1907
《睡蓮》莫奈 1908
《睡蓮》莫奈 1916
《睡蓮》莫奈 1917
《睡蓮》莫奈 1919
《睡蓮》莫奈 1919
《睡蓮》莫奈 1919
《睡蓮》莫奈 1920
