【畫山石·吳蓬藝術(shù)研究】在分享國(guó)畫大家吳蓬先生畫山石之前，或許可以先看看他畫湖石的系列圖文，此前已在本頭條號(hào)發(fā)布，具體鏈接如下：《大家畫石頭竟能畫成人？這么有個(gè)性有氣質(zhì)還有萌萌的》《畫湖石的每個(gè)步驟和技巧以及注意事項(xiàng)，全在這里》《吳蓬畫湖石的干貨，六筆勾出輪廓+皴染+點(diǎn)苔等技巧》《一塊好石頭要符合七個(gè)條件，一幅畫石頭的作品呢？》《題款一見高下，看吳蓬52幅畫石圖怎么玩文化》。

今天與大家分享的主題“石法十一式”和“皴法十四式”，是屬于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的山水畫中的山石畫法、步驟和分解?；蛟S，有朋友會(huì)覺得奇怪，這山石和湖石，不都是石頭嗎？為什么要另外分開來(lái)說(shuō)？沒錯(cuò)，盡管都是石頭，但湖石多在畫梅蘭竹菊和花鳥畫中出現(xiàn)，而山石多出現(xiàn)在山水畫中。這個(gè)差別有點(diǎn)大。

【這次分享的最大亮點(diǎn)】，是距今427年前康熙十八年（1680年）王概編集刊行的《芥子園畫譜》第一集《山水譜》中畫山石的圖片，和吳蓬先生1996年開始?xì)v時(shí)四年完成的《芥子園畫譜》彩色臨本，兩者一起發(fā)上，供大家欣賞。前者是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的木刻套印版，線條更尖細(xì)，似乎可以當(dāng)素描版來(lái)看；后者是吳蓬先生的水墨畫稿，有墨韻，有筆墨，還融入了自己的風(fēng)格。

這樣的墨圖是本頭條號(hào)的獨(dú)家內(nèi)容，也是唯一的首發(fā)。外加2500多字的講解和加注，其中一些古代畫家已有注解，見前期《從唐到元名家畫芭蕉梧桐棕竹蘆葦，點(diǎn)桃梅杏花等十七畫法》等。

【以下為48幅比對(duì)圖，其中黑白圖為427年前康熙十八年的《芥子園畫譜》影印，復(fù)古黃圖為吳蓬先生《芥子園畫譜》彩色臨本水墨稿】

【石法十一式】

【起手當(dāng)分三面法】

觀人者，必曰氣骨。石乃天地之骨，而氣亦寓焉，故謂之曰“云根”。無(wú)氣之石則為頑石，猶無(wú)氣之骨則為朽骨。豈有朽骨而可施于騷人韻士筆下乎？

是畫無(wú)氣之石，固不可，而畫有氣之石，即覓氣于無(wú)可捉摹之中，尤難乎其難。非胸中煉有媧皇，指上立有顛末，未可從事。而我今以為無(wú)難也，蓋石有三面。

三面者，即石之凹深凸淺，參合陰陽(yáng)，步伍（步伍：交互。參錯(cuò)相交；相互參證?！【幾ⅲ└呦拢Q量厚薄，以及礬頭（礬頭：山頂?shù)男∈?。形如礬石，故名。亦指類似礬石的山石。這里指后者?！【幾ⅲ┝饷?，負(fù)土胎（胎：根源）泉。此雖石之勢(shì)也，熟此而氣亦隨勢(shì)以生矣。秘法無(wú)多，請(qǐng)以一字金針相告，曰“活”。

【畫石下筆發(fā)及層次取勢(shì)法】聚一，聚二，聚三，聚四，聚五

余所謂一字金針曰“活”者，尤須于三面未分，一筆初下，具有磊落雄壯氣概。一筆須有數(shù)頓，使之矯若游龍。先用淡墨勾框，再以焦墨破（破：即滲化融洽濃淡墨色?！獏桥钭ⅲ┲Ｊ缱蠹裙礉?，則右宜稍淡，以分陰陽(yáng)向背。

千石萬(wàn)石，不外參伍其法。參伍中又有小間大、大間小之別。畫成依廓加皴，漸有游刃。雖諸家皴法不一，石體因地而施，即于一家之中，尺幅之內(nèi)，或弁（弁：放在最前面。加弁，亦為加冠的通稱?！【幾ⅲ┯谏?，或帶于水，甚夥（夥：多。同“伙”?！【幾ⅲ┢湫?，總不外此一二法，則他無(wú)論。即米山，乃全是墨點(diǎn)暈成，不須勾廓者，然于不勾之中，亦未嘗不具此法，于層層烘染處逼出，甚森嚴(yán)也。

【畫石大間小 小間大二法】大間小法、小間大法。

樹有穿插，石亦有穿插。樹之穿插在枝柯，石之穿插更在血脈。大小相間有如置棋，穿插是也。近水，則稚子千拳而抱母；環(huán)山，則老臂獨(dú)出而領(lǐng)孫，是有血脈存焉。

王思善（王思善：應(yīng)為“黃公望 ”，字子久，號(hào)一峰，大癡道人，元代江蘇常熟人。山水宗法董巨，水墨淺絳俱佳。著《寫山水訣》。《寫山水訣》：“畫石之法，先從淡墨起，可改可救，漸用濃墨者為上?！薄【幾ⅲ┰唬寒嬍?，先從淡起，可改可救，漸用濃墨為上。又云：畫石之妙，用藤黃浸入墨筆，自然色潤(rùn)，不可多，多則滯筆，間用螺青入墨亦妙。

【畫石間坡法】

子久、云林，畫石多間土坡，望而可施坐臥，水邊竹下，正宜留此以待幽人。非一味蠻山蠻石，使人畏心生也。

【北苑巨然石法】

此披麻皴也，北苑、巨然及松雪、大癡、仲圭皆畫之。中有正開石面，如鼻隼（鼻隼：鼻子凸起的部分?！【幾ⅲ┤?，號(hào)曰“石隼”，子久尤喜為此。

【云林石法】

云林石仿關(guān)仝，然仝用正鋒，倪多側(cè)筆，乃更秀潤(rùn)。所謂師法舍短也。

【吳仲圭石法】

仲圭披麻皴最為純熟，且于熟處用生，為他家所不及。

【王叔明石法】

此披麻帶解索皴也，獨(dú)黃鶴山樵（黃鶴山樵：王蒙，字叔明，號(hào)黃鶴山樵?！【幾ⅲ┊嬛?，山樵為松雪（松雪：趙孟頫，字子昂，號(hào)松雪道人。——小編注）甥，畫乃追蹤松雪，而石有出藍(lán)之譽(yù)。

【黃子久石法】

子久，常熟人，有謂其畫多作虞山石，層層駘（駘：劣馬。駘蕩：放縱，舒展。——小編注）蕩者，如王宰（王宰：唐代蜀中人，多畫蜀山，玲瓏巧峭。——小編注）蜀產(chǎn)，多畫蜀中山水，玲瓏窳（窳：yu，<書>事物惡劣；壞；）窆（窆：bian,埋葬。）(玲瓏窳窆：玲瓏剔透，形容山石孔穴明晰，結(jié)構(gòu)奇巧?！【幾ⅲ?，巉（巉：chan，<書>山勢(shì)高險(xiǎn)的樣子?！【幾ⅲ┽希╟uo）巧峭（巉嵯巧峭:山勢(shì)險(xiǎn)峻峭拔），各因所見，其語(yǔ)良是。故子久實(shí)本石法于荊、關(guān)，而自為減塑，筆如畫沙，益見高簡(jiǎn)。

【二米石法】

此米點(diǎn)而微間之麻皴也。元暉父子，于高山茂林中，時(shí)一置之，層層點(diǎn)染，以煙潤(rùn)為主，雖不露石法棱角，然視其框廓下手處，實(shí)披麻也。

【皴法十四式】

【諸家皴石詳辨】王叔明皴法

四大家石，及各種皴，余既約略言之矣。然法有專兼，皴分工拙，既引升堂（升堂：比喻學(xué)問技藝已入門?！【幾ⅲ?，更當(dāng)入室（入室：比喻學(xué)問技藝由淺入深，進(jìn)入佳境?！【幾ⅲ?。若王右丞之石如飛白；郭河陽(yáng)之石似云頭；董北苑之石形娟秀，意在江南；李思訓(xùn)之石涌波濤，神飛海外。有諸家共習(xí)此一皴者；有一家能擅此眾長(zhǎng)者；有一家本不習(xí)此皴法，而于機(jī)法，純熟中流出，無(wú)心逼肖者，難為刻舟之見。今將諸家細(xì)皴石法，一一晰舉，以待神而明之，存乎其人。如此一則中，皴法猶有未盡，常（當(dāng)）于后則畫山頭中，補(bǔ)見之。

【黃子久皴法】

【范寬、夏圭皴法】（按：夏圭可能曾經(jīng)用過這種皴法。但不是夏圭畫法的代表。）

【荊浩、關(guān)仝皴法】

【馬遠(yuǎn)皴法】

【劉松年皴法】

【徐熙皴法】

【解索皴法】范寬常為之。

【大斧劈法】馬遠(yuǎn)、夏圭多畫之。

【亂柴、亂麻二石法】元人多用之。

【小斧劈法】本自劉松年、李唐，唐寅學(xué)之，深得其奧。周東村、沈石田皆用之。

【披麻間斧劈法】王維每用之。

【荷葉皴法】王右丞變體，全以骨法為主，色以青綠。

【折帶皴法】倪云林用之。

【謝謝您的關(guān)注，明天分享“畫山法十二式”】