問題：如何掌握詞牌《虞美人》的填詞技巧？

前言

填詞和作詩有一些區(qū)別。除了填詞需要按照詞譜的要求填寫以外，無論豪放詞還是婉約詞，和詩的言志特色相比，詞更多一些幽深曲折之美：

詞之為體，要眇宜修。能言詩之所不能言，而不能盡言詩之所能言。詩之境闊，詞之言長。”節(jié)選自王國維《人間詞話》

一、關(guān)于虞美人的詞譜

虞美人在欽定詞譜中有7體，在字?jǐn)?shù)和換韻等方面略有不同，常見的正體是李煜這一體

1、李煜體：　雙調(diào)五十六字，前后段各四句，兩仄韻、兩平韻

風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。
⊙○◎●○○▲　◎●○○▲
憑闌半日獨(dú)無言（換平韻），依舊竹聲新月、似當(dāng)年。
⊙○◎●●○△　⊙●◎○⊙●　●○△
笙歌未散尊罍在（換仄韻）池面冰初解。
⊙○●●○○▲　　　⊙●○○▲
燭明香暗畫闌深（換平韻）滿鬢清霜?dú)堁⑺茧y禁。
●○○●●○△　　　◎●⊙○⊙●　●○△

2、詞譜中的符號

“○”標(biāo)平聲 “●”標(biāo)仄聲 “⊙”標(biāo)應(yīng)平可仄 “◎”標(biāo)應(yīng)仄可平“△”標(biāo)平韻 “▲”標(biāo)仄韻

3、詞韻與詩韻

填詞押韻比格律詩簡單得多，例如第3句和第4句：

憑闌半日獨(dú)無言 ，依舊竹聲新月、似當(dāng)年。

按照詩韻來看，“言”屬于【元】韻、“年”屬于【先】，格律詩不可通押，但是在填詞時可以通押。

注：唐宋詞填詞都是用詩韻，不過有人放寬到詩韻的鄰韻，有的人填詞完全押詩韻的同一韻部、一韻到底，例如宋朝吳激的《春從天上來》全詞用青韻，不雜庚韻：

海角飄零。嘆漢苑秦宮，墜露飛螢。夢里天上，金屋銀屏。歌吹競舉青冥。問當(dāng)時遺譜，有絕藝鼓瑟湘靈。促哀彈，似林鶯嚦嚦，山溜泠泠。梨園太平樂府，醉幾度春風(fēng)，鬢變星星。舞破中原，塵飛滄海，飛雪萬里龍庭。寫胡笳幽怨，人憔悴、不似丹青。酒微醒。對一窗涼月，燈火青熒。

二、變伶工之詞而為士大夫之詞的《虞美人》

說起虞美人，估計(jì)人人腦海中出現(xiàn)的都是李煜的這首詞：

春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

王國維在評價李煜時說過：

詞至李后主而境界始大，遂變伶工之詞為士大夫之詞.....

《虞美人》多見男歡女愛、離愁別緒的內(nèi)容，李煜本人的文風(fēng)在亡國前后從這兩首虞美人也能看出區(qū)別，“國家不幸詩家幸,話到滄桑語始工”，“春花秋月”這一篇化“風(fēng)月”為“血淚”，意境深遠(yuǎn),凄涼而悲壯。影響到北宋范仲淹、蘇軾等人的詞風(fēng)，為豪放詞、詩化詞之濫觴。

在五代詞中還有一位花間詞派的詩人鹿弢扆，他的【臨江仙】也有這種風(fēng)格：

金鎖重門荒苑靜，綺窗愁對秋空。翠華一去寂無蹤。玉樓歌吹，聲斷已隨風(fēng)。
煙月不知人事改，夜闌還照深宮。藕花相向野塘中。暗傷亡國，清露泣香紅。

三、虞美人 婉約與豪放

詞以言情為本色，詩化詞的言志和疏于音律的特點(diǎn)常常被當(dāng)時的詞人所詬病，例如李清照就對蘇軾王安石等人填詞不以為然，她認(rèn)為：

詞別是一家，知之者少。

不過蘇軾不僅僅有豪放之詞，同樣也有不少婉約詞，例如下面這兩首《虞美人》：

冰肌自是生來瘦。那更分飛后。日長簾幕望黃昏。及至黃昏時候、轉(zhuǎn)消魂。
君還知道相思苦。怎忍拋奴去。不辭迢遞過關(guān)山。只恐別郎容易、見郎難。

下面這一首送別詞就看出蘇軾的特色， 氣派不凡、境界闊大：

《虞美人 有美堂贈述古 》

結(jié)束語

古人的詩詞作品常有兩副面孔，同一個人，作詩如同老夫子正襟危坐，填詞如輕薄少年柔情蜜語。大家可以看看例如溫庭筠、歐陽修等人的詩詞作品。

說回虞美人來，這個詞牌是唐教坊曲，來源于項(xiàng)羽寵姬虞美人的故事，所以多是更適合歌女吟唱柔美凄涼的愛情故事。

老街以前讀周邦彥蝶戀花時，用其詞意境，填過一首《虞美人- 讀周邦彥蝶戀花有感》：

春宵恨短留無計(jì)，此去人千里。 靈犀一點(diǎn)井梧前，何事別離時候、卻無言。
霜濃月皎天如鏡，上下都清影。 耳邊風(fēng)遠(yuǎn)馬聲殘，聽落一襟紅淚、惹闌干。

附：《蝶戀花·月皎驚烏棲不定》作者：周邦彥 (宋)

月皎驚烏棲不定。更漏將殘，轣轆牽金井。喚起兩眸清炯炯。淚花落枕紅棉泠。
執(zhí)手霜風(fēng)吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄。露寒人遠(yuǎn)雞相應(yīng)。

拋磚引玉，歡迎詩友們指正。

@ 老街味道