c小調(diào) 第二號(hào)交響曲《復(fù)活》作品作于1890－1894年，與《第一號(hào)交響曲》比起來，要求管弦樂編制的規(guī)模更大，同時(shí)還要有聲樂部分。就是從這部作品以后，馬勒開始經(jīng)常在交響曲中使用聲樂。其結(jié)構(gòu)也不再是傳統(tǒng)的四樂章制，而是有五個(gè)樂章。這正是馬勒有走向龐大性傾向的最初的作品。然而，在這首《第二號(hào)交響曲》中，仍然有宛如《第一號(hào)交響曲》中那種真實(shí)的抒情性、愛好線條對(duì)位法、使用民謠風(fēng)格旋律等馬勒所獨(dú)有的特征。

　　這部作品被稱為《復(fù)活》是由于洛普斯托克的一首圣詩《復(fù)活》。作者與德國著名音樂家封·彪羅的關(guān)系非常好，曾將本曲草稿給彪羅過目，受到熱情鼓勵(lì)。1894年彪羅逝世，馬勒在參加他的葬禮時(shí)，“從風(fēng)琴壇上傳來了克洛普托克《復(fù)活》的合唱。于是像是受到了電擊一樣，我受到了感動(dòng)”。他就這樣根據(jù)《復(fù)活》，順利寫下了末樂章的的合唱部分。作品共分五個(gè)樂章：第一樂章：莊嚴(yán)肅穆的快板，c小調(diào)，4/4拍子，奏鳴曲形式。據(jù)馬勒自己所說，這一樂章表示的是葬禮，是第一交響曲中英雄葬禮的延續(xù)。第二樂章：中庸的行板，降A(chǔ)大調(diào)，3/8拍子。作者標(biāo)明“極為輕松地，絕不可急躁”。這個(gè)樂章馬勒這樣寫道：“過去的回憶……往日英雄生涯產(chǎn)生的純粹而毫無瑕疵的太陽的光線”。這一樂章猶如舒伯特的蘭特勒舞曲一樣快活而明朗。第三樂章：c小調(diào)，3/8拍子?！熬従徚鲃?dòng)的”，三段體的詼譜曲。馬勒對(duì)這個(gè)樂章敘述如下：“當(dāng)從第二樂章意猶未盡似的夢(mèng)中醒來，再度回到生活的喧嘩中后，你們常常會(huì)覺得人生在不停地流動(dòng)著，莫名的恐怖正向你襲來。那就像是你們由外面黑暗的地方，以聽不見音樂的距離所看到的，十分光亮的舞蹈場(chǎng)上的舞者們?cè)趽u晃舞動(dòng)的情形一樣。人生不知不覺地出現(xiàn)在你們眼前，也與你們常常驚叫而忽然跳將起來的惡夢(mèng)很相似……”。第四樂章降D大調(diào)，4/4拍子，“極為莊嚴(yán)，但簡潔地”。馬勒對(duì)于這一樂章的敘述如下：“傳來了單純信仰的豪邁的歌。我變得像神一樣，也許我將回到神的身邊?！?/p>

　　到此為止，我們可以看到，第一樂章表示悲劇的人生；第二樂章是獲得解放了的樸實(shí)的人生；第三樂章則是描寫沖擊性的混亂中的人生，而人類在經(jīng)歷了這些之后，死亡的憧憬便逼近過來，并且不停歇地進(jìn)入第五樂章。第五樂章：這一樂章是在全曲中，管弦樂編制最大的樂曲。馬勒寫到：“在荒野中傳來了如下的聲音：人生所有的末日業(yè)已來臨?！ト伺c天上的人，合唱著如此歌詞，《復(fù)活吧，復(fù)活吧，你可能被寬容》，然后出現(xiàn)神的榮耀?！瓙鄣娜f能的感情，促使我們走向幸福的極至。”

古斯塔夫·馬勒(Gustev Mahler)

　　馬勒（1860-1911）是奧地利作曲家、指揮家。他的指揮和演奏具有一種非凡的力量，令人難以忘懷。馬勒的藝術(shù)思想源于俄國作家陀斯妥耶夫斯基的一句名言：“當(dāng)大地上還有別的生靈在受苦遭難，我又怎么可能幸福呢？”馬勒曾說過，他的音樂都是據(jù)此而寫的。他企圖用音樂來說服那些過著庸俗生活和殘害人類的少數(shù)人，幻想使他們成為高尚的人，幻想著用音樂來創(chuàng)造一個(gè)平等博愛的美好世界。

　　馬勒的后期作品記述了一個(gè)浪漫主義音樂家的人道主義世界觀的幻滅--從病態(tài)的自我發(fā)展走向無盡的悲觀失望，走向悲劇性的譏諷、神秘和怪誕。

　　馬勒的音樂具有哲學(xué)性的宏偉構(gòu)思，要求用巨大篇幅和龐大樂隊(duì)來表現(xiàn)。尤其是他將人聲和交響樂結(jié)合得如同水乳交融。他的十部交響曲中有四部加入了人聲；三套歌曲集也是用管弦樂伴奏；還有一部實(shí)質(zhì)上是六樂章交響曲的交響聲樂套曲《大地之歌》。由此可見，馬勒發(fā)展并擴(kuò)大了貝多芬創(chuàng)始的聲樂交響樂概念。同時(shí)也發(fā)展了柏遼茲創(chuàng)始的管弦樂歌曲套曲的概念。

　　馬勒的交響曲形象鮮明，主題素材來源于維也納民間風(fēng)俗性音樂，樂隊(duì)寫作技法多樣且富色彩，具有吸引聽眾的特殊魅力。

　　代表作：《大地之歌》。