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當代中國書法，在寫字與書法藝術(shù)之間并無多大區(qū)別。一張草稿，一封信、一份中醫(yī)方子既是寫字，也是書法藝術(shù)。書法家在各種場合以一種情感，一種筆畫書風書寫各種文字內(nèi)容，導(dǎo)致用莊重的情感及筆畫書風書寫《江南好》、《春曉》、《春夜喜雨》等之類描寫清新秀麗的詩文，或用平和的情感及筆畫書風書寫《燕歌行》、《塞下曲》、《從軍》等之類抒寫浴血奮戰(zhàn)的邊塞詞句等，創(chuàng)作情感與內(nèi)容思想情感相沖突相矛盾，這樣的書法創(chuàng)作在當代既是普遍，又習已為常。書法家創(chuàng)作情感缺失或錯用已成通病。 啟功先生論詞絕句二十首之七——潮來萬里有情風，浩瀚通明是長公。無數(shù)新聲傳妙緒，不徒鐵板大江東。這首詩贊賞蘇詞氣勢如潮，出語不凡。然而，啟老清新、雋永的筆畫似乎不能達到詩中的意境。尤其是啟老常用的細瘦清秀筆畫，在這首詩的浩蕩氣勢前顯得力不從心。書寫筆畫所蘊含的思想情感與詩的思想感情各行其道，大相徑庭，兩者是相矛盾、相背離的。站在詩的思想角度來欣賞這幅書法，無法引起情感共鳴。 沙孟海先生書寫的唐代詩人韋應(yīng)物《秋夜寄丘員外》。這是一首懷人詩。全詩以其古雅閑淡的風格美，給人玩繹不盡的藝術(shù)享受。而沙老渾厚峻險的筆法與詩中“古雅閑淡”的感情怎么也合拍不起來，似乎是牛頭不對馬嘴。雖然沙老的這幅書法字字渾厚峻險，但站在詩的思想意義角度欣賞該作品總覺得兩者的感情不對稱、不和諧。 周慧珺的書法《諸人共游周家暮柏下》（陶淵明詩），其雄健的筆畫，開張的氣勢，怎么也表現(xiàn)不出詩人淡然無為的情操，書法意境和詩的意境相矛盾，書法創(chuàng)作情感與詩的主題思想情感相背離，這樣的書法同樣無法引起觀賞者的情感共鳴。 還有沈鵬書法“天行健”句子，筆畫纖細飄逸，情感平和，怎么欣賞也“自強不息”起來；歐陽中石書法《沁園春·雪》俊朗古樸，與詞的壯美、豪放、雄渾不合拍，其創(chuàng)作情感與詞作者的情感相差很大；張海以勁健的隸書書寫《旅夜書懷》，書法創(chuàng)作情感與詩深沉凝重的情感不統(tǒng)一；蘇士澍篆書惠風和暢筆力剛健強勁，其書法創(chuàng)作情感與主題“和暢”舒心的情感相背離；李鐸書法《春日》書風博大沉雄、氣勢恢宏，其書法創(chuàng)作情感與《春日》表現(xiàn)美好的景致，追求美好愿望的主題情感不融合；孫伯翔書法《湖上》，筆畫堅挺、勁實，與詩文柔美情感不相通；范曾書法《楓橋夜泊》，筆畫銳利強勁，其書法創(chuàng)作情感難以表現(xiàn)詩的孤寂憂愁的思想感情；王鏞書法“長風破浪會有時 直掛云帆濟滄?！?，拙樸的書風無法達到詩句包含的遠大志向和豪邁氣概的力度，其書法創(chuàng)作情感與詩句情感不相等；王冬齡草書《曉出凈慈寺送林子方》，筆畫豪放飛揚，多處折筆大膽有力，盡顯遒勁，但其書法創(chuàng)作情感與本詩表達對友人深情的眷戀之情不統(tǒng)一；孫曉云書法《赤壁懷賦》書風秀美柔和，其書法創(chuàng)作情感與本詞豪放大氣的思想情感格格不入…… 為什么當代書法家創(chuàng)作情感缺失或錯用如此嚴重又不去改變？ 首先，當代書法家大多數(shù)都是形成一種書體書風，這種書體書風所呈現(xiàn)的形象和情感也只是局限于一種，因為書法一直以來還是以文字書寫為表現(xiàn)形式，并沒有創(chuàng)作情感與內(nèi)容思想情感相統(tǒng)一審美要求，所以，很多書法家都會用已形成的這一種書體書風書寫任何文字內(nèi)容。這一種書體書風，書法家?guī)资甓紩盟鼤鴮?，而且，從古到今的書法家都是如此，這似乎是很正常的現(xiàn)象。但是，書法發(fā)展至今已成為一門獨特的書寫藝術(shù)，我們站在藝術(shù)審美的高度來說，一種筆畫，一種書風對應(yīng)的就是一種情感，或者相近的一兩種情感，不能對應(yīng)“喜怒哀樂”全部情感。過去，筆畫書風還處在形成階段， 還沒有足夠的條件做到書法創(chuàng)作情感的正確對應(yīng)，但今天，這一條件已成熟，但遺憾的是，書法創(chuàng)作情感缺失或錯用似乎早已習慣，并沒有主觀改變的意愿。 其次，當代書法創(chuàng)作情感的實踐和研究停止不前，也是造成創(chuàng)作情感缺失或錯用的原因之一。經(jīng)過五千年書法發(fā)展，書體書風已基本形成，篆、隸、楷、行、草等書體與清峻、豪爽、遒勁、典雅、飄逸等書風所蘊含的思想情感已凸顯。明祝枝山說：“情之喜怒哀樂，各有分數(shù)：喜則氣和而字舒，怒則氣粗而字險，哀則氣郁而字斂，樂則氣平而字麗?！眳硒P子先生也說過：“根據(jù)我的經(jīng)驗，凡屬表示愉快感情的線條，無論其狀是方、圓、粗、細，其跡是燥、澀、濃、淡，總是一往流利，不作頓挫，轉(zhuǎn)折也是不露圭角的。凡屬表示不愉快感情的線條，就一往停頓、呈現(xiàn)出一種艱澀狀態(tài)，停頓過甚顯示焦灼和憂郁感。有時縱筆如‘風趨電疾’，如‘兔起鶻落’，縱橫揮斫，鋒芒畢露，就構(gòu)成表示某種激情或熱愛，或絕忿的線條。人們對漢字結(jié)構(gòu)和筆畫的情感認識越來越深，天下三大行書就是后人在創(chuàng)作情感與內(nèi)容思想情感相統(tǒng)一審美潛意識下產(chǎn)生。但是，當代的我們只注重傳統(tǒng)的形式表現(xiàn)，沒有把這種潛意識發(fā)揚光大，特別是權(quán)威書法組織或人士在書法創(chuàng)作情感與主題內(nèi)容思想相統(tǒng)一的研究、實踐和倡導(dǎo)上少之又少，當代中國書法界缺少書法創(chuàng)作情感與主題內(nèi)容思想相統(tǒng)一的環(huán)境。 再次，書法審美發(fā)展滯后也是導(dǎo)致書法情感缺失或錯用的重要原因。書法審美一直以來局限于“形神兼?zhèn)洹?、“以形傳神”上。雖然我們有時也講情感創(chuàng)作，但這一情感是書法家自由發(fā)揮的，與書法形式、主題內(nèi)容之間沒有多大聯(lián)系，缺少書法形式服務(wù)內(nèi)容，形式美與內(nèi)容相統(tǒng)一的審美要求，造成書法創(chuàng)作情感的缺失或錯用。比如，有的書法家感情澎湃激昂，但書寫線條是秀麗的，內(nèi)容可能是平和的；有的書法家在《春江花月夜》音樂伴奏下以狂草書寫這首詩的內(nèi)容；也有的書法家因為應(yīng)付，在沒有任何感情的情況下匆匆忙忙抄寫一首詩文了事等等，這就造成了創(chuàng)作情感的缺失或錯用，書法形象、思想和情感相矛盾，書法形式美與內(nèi)容美相背離。這是當代中國書法審美發(fā)展滯后的悲哀！ 無論是什么藝術(shù)，情感很重要。歌唱家只有用情感歌唱，才能唱出心聲，唱出感動；演員只有用情感演戲，才能演得活靈活現(xiàn)、聲情并茂，受到觀眾喜愛。情感在藝術(shù)中是血肉，是生命。書法是一門獨特的藝術(shù)，它具有詩的韻味，畫的美感，舞的節(jié)奏，歌的旋律，所以，書法家更需要用感情書寫，只有做到形象、思想和情感相融合，形式美與內(nèi)容美相統(tǒng)一，才能寫出神采，寫出韻味，寫出意境。雖然情感創(chuàng)作是書法發(fā)展的一個里程碑的高度，至今未能實現(xiàn)足見其難度之大是歷史性的，但是，五千年中國書法底蘊的積累，已經(jīng)把這一重任落在了當代的我們身上，因此，無論是書法家還是書法愛好者，都要勇于擔當，積極地去研究、實踐和倡導(dǎo)書法情感創(chuàng)作，要多學一點詩文，懂一點繪畫，聽一點音樂，看一點舞蹈，參加一些社會實踐活動，攫取書法藝術(shù)創(chuàng)作所需要的素材、睿智、和靈感，提升自己的全面素養(yǎng)，用真情實感創(chuàng)作書法。 總之，當代書法家在書法形象、思想和情感相融合，形式美與內(nèi)容美相統(tǒng)一基礎(chǔ)上必須用對情感，真正創(chuàng)作出具有豐富感情色彩的書法作品。
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