2017-11-21 合唱吧

作者：未知

在歌唱活動(dòng)中，呼吸器官、發(fā)音器官、共鳴器官、吐字表音器官是一個(gè)有機(jī)的整體。對(duì)于呼吸方法來(lái)說(shuō)，目前各學(xué)派觀念相近，沒(méi)有太大分歧。然而，爭(zhēng)議最多、最復(fù)雜的問(wèn)題就是歌唱中的發(fā)音問(wèn)題。由于聲樂(lè)學(xué)習(xí)的特殊性，指導(dǎo)老師和學(xué)生無(wú)法觸摸到聲音的本質(zhì)，無(wú)法觀察到發(fā)音器官的內(nèi)部狀況。所以，聲樂(lè)教學(xué)更多的是憑經(jīng)驗(yàn)、找感覺(jué)。這給聲樂(lè)學(xué)習(xí)帶來(lái)了一定的困難和神秘感，但也正是因此，才有更多的聲樂(lè)工作者去摸索和探究聲樂(lè)方面的問(wèn)題。今天，任何一種藝術(shù)形式都沒(méi)有向歌唱那樣引起了如此多的爭(zhēng)論和探索。在發(fā)音方法的定義上，除了有美聲、民族、通俗之分外，現(xiàn)在又有原生態(tài)，民美、美民、民通、美通等跨界的新定義。就發(fā)音方式來(lái)說(shuō)，有主張靠前唱、有主張靠后唱、有主張豎著唱、有主張橫著唱等等。如此之多的說(shuō)法讓許多聲樂(lè)學(xué)習(xí)者感到茫然，也為在合唱中建立良好的聲音狀態(tài)增加了不少困難。

我認(rèn)為：合唱中的發(fā)聲方法和方式不能一概而論，它必須依從于藝術(shù)風(fēng)格的需要。此外，要盡可能采用科學(xué)的發(fā)聲方法?？茖W(xué)的發(fā)聲是指氣息對(duì)聲音要有良好的支持，共鳴腔體對(duì)吐字、表音要有良好的支持，在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生的聲音應(yīng)具備圓、通、松、亮、潤(rùn)等五個(gè)特質(zhì)。

要想發(fā)出美妙的聲音，穩(wěn)定喉頭位置及適度打開(kāi)喉嚨是關(guān)鍵。喉頭上抬可造成舌根緊張、喉咽腔堵塞，發(fā)出的聲音擠、壓、卡、扁、白；過(guò)分向下壓迫和撐開(kāi)喉嚨則會(huì)造成喉部肌肉過(guò)緊，聲音空虛而悶暗無(wú)光。因此，正確的喉嚨位置應(yīng)該處于吸氣后靜止時(shí)的位置。在這個(gè)位置上，咽腔自然拉長(zhǎng)、共鳴腔體擴(kuò)大，發(fā)出的聲音圓潤(rùn)、渾厚通暢。對(duì)于很多人都推崇用打哈欠的感覺(jué)去尋找喉嚨打開(kāi)狀態(tài)的方法我不敢茍同。因?yàn)?，打哈欠時(shí)人的精神狀態(tài)是消極的，面罩共鳴腔體不能充分打開(kāi)，聲音位置太低、缺乏流動(dòng)性和積極性。三十多年前，在我剛走進(jìn)聲樂(lè)藝術(shù)的大門(mén)時(shí)，著名男高音歌唱家富立明老師就要求我用“驚訝”的感覺(jué)來(lái)獲取打開(kāi)喉嚨的狀態(tài)。幾十年的演唱和教學(xué)實(shí)踐讓我體會(huì)到：在做“驚訝”感覺(jué)時(shí)，不僅喉嚨打開(kāi)了，聲音的位置也上去了，并且聲音顯得很積極。

演唱者應(yīng)當(dāng)特別注意，在穩(wěn)定和打開(kāi)喉嚨后，一定要讓聲帶保持足夠的張力和一定的緊張度。因?yàn)槁晭Ю痪o，阻擋氣流的能力就會(huì)變?nèi)?。它?huì)表現(xiàn)為：高音上不去、聲音軟弱、缺乏穿透力、甚至出現(xiàn)破音、沙啞音，久而久之還會(huì)讓聲帶失去韌性，發(fā)音功能下降，逐漸喪失歌唱能力。這種被歌唱界稱之為“躲嗓子”不良的發(fā)音習(xí)慣是非常有害的。已故著名聲樂(lè)大師沈湘先生在給我上課時(shí)，曾諄諄教導(dǎo)說(shuō)：“千萬(wàn)不能躲嗓子，學(xué)習(xí)聲樂(lè)的過(guò)程就是讓喉部肌肉受教育、受鍛煉的過(guò)程”。他特別強(qiáng)調(diào)聲帶也是肌肉，正確的著力會(huì)使它越練越有韌性。

在合唱訓(xùn)練中，發(fā)音的練習(xí)不是孤立的，要與氣息、共鳴等訓(xùn)練結(jié)合起來(lái)。通過(guò)一系列的訓(xùn)練，讓每個(gè)合唱隊(duì)員建立起正確的發(fā)音觀念，并給聲音一個(gè)造型，讓喉部肌肉對(duì)正確的聲音產(chǎn)生記憶，并在以后的發(fā)音瞬間喚起這種記憶。有人把這種記憶稱之為第二信號(hào)系統(tǒng)，但這個(gè)系統(tǒng)必須是人為的、有意識(shí)的建立起來(lái)的，并且經(jīng)過(guò)一系列的訓(xùn)練使其能夠運(yùn)用自如，才可以在歌唱時(shí)產(chǎn)生美妙的音色、宏大的音量和寬廣的音域，為增強(qiáng)合唱藝術(shù)的表現(xiàn)力奠定良好的聲音基礎(chǔ)。

在合唱中究竟什么樣的聲音才是美妙的呢？首先要理解：正確運(yùn)用發(fā)聲器官的第一步并不在發(fā)聲器官本身，而是要有正確的呼吸支點(diǎn)。有了這個(gè)支點(diǎn)，喉頭才能穩(wěn)定。錯(cuò)誤的歌唱姿態(tài)和呼吸方式，都會(huì)影響喉頭的穩(wěn)定，使人無(wú)法建立正確的發(fā)聲狀態(tài)。而正確的演唱姿勢(shì)能夠幫助演唱者建立正確的呼吸狀態(tài)，運(yùn)用正確的呼吸技術(shù)，又能避免氣息對(duì)聲帶造成不必要的猛烈沖擊。我們知道，發(fā)聲時(shí)需要聲門(mén)、聲帶以一定的張力去阻擋氣息的沖擊。如果喉頭上抬，聲帶就無(wú)法形成良好的張力、無(wú)法迎接氣流的沖擊；要想唱出美妙的聲音（特別是高音），就只能依賴喉嚨的擠壓。喉頭、聲帶與氣息是對(duì)立的統(tǒng)一體，氣息對(duì)喉嚨和聲帶的沖擊是有控制、有保持力的沖擊，氣息運(yùn)動(dòng)的方向雖然是向上的，但要想使氣息有控制、有支點(diǎn)，就必須向下用力，聲音越高，氣息向下的力量就越明顯。這如同放風(fēng)箏，風(fēng)箏飛的越高，手中線盤(pán)上的拉力就越大是一個(gè)道理。