龐琦先生五十多年前購(gòu)置的各種毛筆

毛筆的選擇是大有學(xué)問(wèn)的。毛筆是中華民族在生產(chǎn)生活實(shí)踐中發(fā)明的，隨著人類社會(huì)的不斷發(fā)展，又不斷地總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，存其精華，棄其糟粕。

2、怎樣選毛筆

好的毛筆使用起來(lái)隨心所欲，運(yùn)轉(zhuǎn)自如；不好的毛筆用起來(lái)必然會(huì)感到各種不適，力不從心。

（1）、毛筆四德

具備“尖、圓、齊、健”的特點(diǎn)，這就是毛筆的“四德”。

A、尖：是指筆鋒聚攏時(shí)，末端尖如圓錐狀。選購(gòu)新筆時(shí)，毫毛有膠聚合，很容易分辨。

在檢查毛筆時(shí)，先將筆毛潤(rùn)濕，使毫毛均勻聚攏，便可分辨鋒尖優(yōu)劣；蘸墨寫畫幾筆后，仍然保持尖利如故。

龐琦先生曾用硬毫 兼毫 軟毫毛筆

B、圓：是指筆頭筆肚周圍，筆毫飽滿圓潤(rùn)，呈圓錐狀，不扁不瘦，不偏不斜。可以逆光捻動(dòng)筆桿，平視筆頭在每一個(gè)方向都是等腰三角錐形。筆鋒圓滿，才能吐墨均勻，運(yùn)筆才能圓轉(zhuǎn)如意。

龐琦先生在中國(guó)僑聯(lián)首屆書畫展筆會(huì)

C、齊：是指筆頭散開之后，筆尖鋪開壓扁，內(nèi)外之毛整齊，長(zhǎng)短相等，而中間無(wú)空隙參差，成為扇形。并且筆鋒尖端一段整齊透亮，富有彈性，這樣運(yùn)筆時(shí)才能達(dá)到“萬(wàn)毫齊力”。

鑒別兩支斗筆

直觀看也能看出筆鋒齊與不齊，然后用手指壓扁檢驗(yàn)，這樣就可以鑒別是不是好毛筆。

D、?。?/strong>即指筆頭、筆腰的彈力。筆鋒挺立、富有彈性。如果把潤(rùn)開的毛筆按下去后再提起，即有彈性。說(shuō)明此筆健勁可用。硬毫筆與軟毫筆各自有不同要求。

龐琦先生五十多年前購(gòu)置的書畫筆 勁健耐用

（2）、寫書法所用毛筆與繪畫所用毛筆之分

選擇毛筆要根據(jù)需要而論，有寫書法用的毛筆和專門用來(lái)繪畫用的毛筆是不同的。用作書法的筆，無(wú)論長(zhǎng)鋒、中鋒、短鋒，都要有筆肚。有筆肚和無(wú)筆肚的毛筆，寫出來(lái)的字跡截然不同。

有肚筆和沒(méi)肚筆 比較

用來(lái)繪畫的毛筆就比較豐富了，有的有筆肚，有的沒(méi)有筆肚；有長(zhǎng)鋒無(wú)肚勾線筆，也有短鋒有肚勾線筆，要根據(jù)線條的特點(diǎn)來(lái)選擇。

A、用有筆肚毛筆寫書法

清代幾個(gè)皇帝用有筆肚的湖筆，寫出來(lái)的字能做到“黑、大、光、圓”，從字跡上就可以看出所用的毛筆質(zhì)量該有多好。

清·康熙用有筆肚毛筆寫出來(lái)的字

清朝皇帝，自幼就開始飽讀詩(shī)書，學(xué)習(xí)騎射。因此，康熙皇帝的楷書“函海養(yǎng)春”匾額，已形成了清逸典雅、雍容華貴的獨(dú)特風(fēng)格，透露著帝王的氣質(zhì)。

清·康熙用有筆肚毛筆寫出來(lái)的字

從清·康熙楷書“寶中堂”三個(gè)大字寫的莊嚴(yán)厚重，可以看出：這位皇帝不僅擁有治國(guó)安邦的才能，在名師的教學(xué)輔導(dǎo)下，更是喜歡琴棋書畫，尤其對(duì)書法十分擅長(zhǎng)。

但是如果沒(méi)有質(zhì)量非常好的毛筆，還是寫不到這個(gè)程度。所以，俗話說(shuō)：“工欲善其事，必先利其器”，就是這個(gè)道理。

清·雍正用有筆肚毛筆寫出來(lái)的字

清·雍正行書楹聯(lián)：“俯仰不愧天地，褒貶自有春秋”。這里可以看到帝王的書法，氣定神閑、雍容飽滿，有一種富貴之氣。

雖然明清官員流行的書風(fēng)被稱之為“館閣體”，但是筆筆厚重穩(wěn)健、端正平和，透露出富貴人的氣質(zhì)，是一般書法家所不具備的。能寫出這樣的字，必須用好筆。

B、用有肚畫筆寫書法

宋徽宗用葉筋、衣紋類有肚畫筆寫字，等同寫書法的無(wú)肚筆，寫出瘦骨嶙峋的字，被捧為“瘦金體”。

宋徽宗瘦金體《千字文》局部

中國(guó)的文化心理向來(lái)是講究含蓄內(nèi)斂，宋徽宗的瘦金體有一種鋒芒畢露、不遺余力張揚(yáng)的感覺(jué)。

在傳統(tǒng)觀念中，芒是尖銳的、鋒利的，容易穿破其他東西，但是也因?yàn)樘?xì)、太脆而容易被折斷。

宋徽宗瘦金體是用沒(méi)筆肚的畫筆寫出來(lái)的字

瘦金體的藝術(shù)效果是宋徽宗的審美觀，暫且不論。僅就書法的神韻來(lái)說(shuō)，瘦勁干枯、有骨無(wú)肉；刻薄露神、心光外泄，從骨子里滲透著一股寒儉氣。雖為帝王所書，卻有福薄之相。

C、畫筆也可以分為兩類：

一類是有筆肚的短鋒畫筆，如山水畫筆、大、中、小“狼毫?xí)嫻P”等。這類畫筆特點(diǎn)是筆頭飽滿，含水多，既能寫字，又能畫畫，書畫皆宜。

明代·林良用有肚筆畫出來(lái)的花鳥

明代畫家林良，用有肚畫筆畫出來(lái)的花鳥畫，筆劃如寫字一般，即所謂的“書法用筆”，表現(xiàn)力很強(qiáng)，生動(dòng)活潑。如果用無(wú)肚毛筆畫，無(wú)論具有怎樣的功力，也沒(méi)有這個(gè)效果。

二是勾線筆，如葉筋、衣紋、點(diǎn)梅、大羽箭、紅毛、獬爪等。其中的葉筋、衣紋、點(diǎn)梅這類筆，雖然筆鋒瘦長(zhǎng)，但是屬于有肚勾線筆，因此能畫出粗細(xì)變化的線條，蘭葉描一定要用這種畫筆。

紅毛、獬爪等屬于無(wú)肚勾線筆，適合畫鐵線描一類。

龐琦先生用過(guò)的 畫筆種類

三是現(xiàn)在流行的無(wú)筆肚長(zhǎng)鋒勾線筆，這種筆按不下去，只能勾描細(xì)長(zhǎng)的線，勾出來(lái)的線沒(méi)有起、收、頓、挫，缺少粗細(xì)變化，也只能畫鐵線描一類細(xì)線。

龐琦先生創(chuàng)作《四帝朝元圖》白描長(zhǎng)卷時(shí)，是用大衣紋和點(diǎn)梅有筆肚勾線筆。只有用傳統(tǒng)式畫筆，才能夠畫出“吳帶當(dāng)風(fēng)”的蘭葉描線條。

龐琦先生創(chuàng)作《四帝朝元圖》白描 局部

再如：龐琦先生畫白描《四天王像》線條的運(yùn)用靈活多變，有的部分用鐵線描，有的部分用蘭葉描。衣帶用寬筆蘭葉描，狀如草書。若經(jīng)意，若不經(jīng)意，既有規(guī)律，又生動(dòng)自然。

龐琦先生畫《四天王像》白描 西方廣目天王 局部

為了加強(qiáng)天王的威猛而采取蘭葉描法，確實(shí)有很好的效果。這種描法必須用有肚的中書畫筆才能到達(dá)。

中國(guó)畫大師黃賓虹曾經(jīng)講過(guò)“畫工筆畫，近看是工筆，遠(yuǎn)看是粗筆”，此畫正具備這個(gè)特點(diǎn)，非常難得。

3、毛筆與書法和繪畫的關(guān)系

寫書法所用的筆和繪畫所用的筆差別在哪里呢？書法所用毛筆的品質(zhì)要求很高，要有筆鋒、筆肚，筆頭一定要具備“尖、圓、齊、健”四德。

寫書法用的毛筆如果用久了，筆鋒磨禿了，再寫《蘭亭序》、瘦金書、小楷《靈飛經(jīng)》、褚遂良《圣教序》那樣精致的字體，是絕對(duì)不可能的了，但是還可以作為畫筆降級(jí)使用。

龐琦先生所用的部分斗筆

繪畫所用的毛筆就不一定像書法所用的毛筆要求那么嚴(yán)格，這其中的原因成份很復(fù)雜。

首先，如果是畫精細(xì)的工筆畫，必須選擇上好的畫筆?？墒?，要表現(xiàn)畫中一些粗糙的部分，要達(dá)到特殊的效果，就不能用好筆。

龐琦先生用舊筆畫山石土坡

比如畫山石、土坡、枯樹、老干等皴擦，一定要用禿筆、破筆、劈叉筆，更容易畫出效果來(lái)。龐琦先生的《盜靈芝》山石土坡部分就是用舊筆畫出來(lái)的，非常生動(dòng)。

這樣看，在毛筆“四德”上有缺欠的毛筆也是可以用的，尤其是用禿了的廢筆，畫出來(lái)的效果是新所筆達(dá)不到的。

不同情況的廢筆能畫出不同的效果，這需要畫家對(duì)毛筆的性能要很了解。所以人們常說(shuō)：“畫家無(wú)棄筆”就是這個(gè)道理。

當(dāng)年懷素寫字用禿的毛筆埋成了一座“筆冢”，對(duì)于畫家來(lái)說(shuō)，這寫禿筆或許還能用來(lái)畫畫。

龐琦先生山水畫《坐觀秋水》禿筆畫山石樹木

至于畫筆，只要是沒(méi)筆肚，無(wú)論新舊都不適合寫字。這種畫筆一旦用舊了禿了，就沒(méi)用了。

明代畫家吳偉，用磨損嚴(yán)重的破筆畫山水，勾染皴擦，畫出來(lái)的山石很有味道，這樣的效果是好筆畫不出來(lái)的。

明代 吳偉畫山水 局部

但是，作為毛筆的選擇來(lái)說(shuō)，還是要按照正常的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)衡量，選擇具備“尖、圓、齊、健”特點(diǎn)的好毛筆，這樣的毛筆磨舊了也好用，有降級(jí)使用的可能。

不具備這“四德”的毛筆，新時(shí)不好用，磨舊了更不好用。沒(méi)有降級(jí)使用的可能。

當(dāng)今有的商家為了吸引顧客眼球，做一些表面花哨、卻十分不實(shí)用的毛筆，既不能寫，也不能畫，誤導(dǎo)了一些好奇的年輕人。

現(xiàn)在有些書畫作者不懂得筆墨工具，寫丑字，畫爛畫，缺乏審美教養(yǎng)，更談不上品位？

所以選擇優(yōu)良的毛筆，并畫出精美的作品，是與作者的藝術(shù)修養(yǎng)相關(guān)聯(lián)的。這些常識(shí)對(duì)書畫家和愛好者是非常需要的。