【類別】布面油畫(huà)

【規(guī)格】66.7×45.8cm
【年代】1890年
【作者】文森特·梵高

【收藏】美國(guó)，華盛頓，國(guó)家美術(shù)館

有意思的是，昨天和大家一起欣賞的是梵高的《普羅旺斯農(nóng)舍》，正巧有人問(wèn)起梵高在藝術(shù)史上存在的意義。索性六月就如此說(shuō)了一席，通常藝術(shù)史或藝術(shù)評(píng)論家給梵高的定位是后印象派的主要代表，當(dāng)然，還有另外的主要代表，塞尚和高更。另提梵高并非科班出身，恰好走出了自己獨(dú)特的軌跡，偏偏塞尚和高更也都不是科班出身，他們都有著不同的繪畫(huà)經(jīng)歷，分別成就了自己的風(fēng)格。這么一說(shuō)這個(gè)被定義成后印象派的，怎么就有了一種走了印象派后門(mén)的感覺(jué)。再提說(shuō)梵高是個(gè)好學(xué)且執(zhí)著的畫(huà)家，他的繪畫(huà)與他的人生經(jīng)歷是融合在一起，因此，世界上就不會(huì)再有第二個(gè)梵高，強(qiáng)調(diào)了他的獨(dú)一無(wú)二性。

再一想，其實(shí)有誰(shuí)不是獨(dú)一無(wú)二的呢。最后，說(shuō)到他的繪畫(huà)風(fēng)格深深影響了一批畫(huà)家，比如那位畫(huà)出《吶喊》的挪威畫(huà)家愛(ài)德華·蒙克，還有現(xiàn)代繪畫(huà)拍賣市場(chǎng)的熱門(mén)，意大利畫(huà)家阿梅代奧·莫迪利亞尼，在他們的畫(huà)作中似乎都可以發(fā)現(xiàn)一些梵高繪畫(huà)的影子。

正因?yàn)樾蕾p著梵高的畫(huà)，再看到他人對(duì)梵高相關(guān)的提問(wèn)，以及剛剛欣賞完的莫迪利亞尼的《黑發(fā)少女》，所以就很自然地談到今天的梵高所畫(huà)的《白衣女孩》（Girl in White），一位徜徉在春光作凌波微步狀的白衣女孩。其實(shí)在說(shuō)到莫迪利亞尼的作品，講得更多的是說(shuō)他受到勞特累克，還有塞尚、畢加索對(duì)他的影響。不妨今天我們齊來(lái)單單看，比對(duì)著看莫迪利亞尼的作品是否果真有梵高繪畫(huà)風(fēng)格的影響。

《白衣女孩》中一位修身白衣的女孩，戴著一頂點(diǎn)綴著藏青色飾帶的黃色遮陽(yáng)帽，在粉綠色為背景的花草叢中漫步，一派春意盎然的景象。六月總是覺(jué)得梵高是需要勇氣把不算規(guī)范的人的形體抹在畫(huà)布上的，只是不知道是誰(shuí)給了他勇氣。接著看莫迪利亞尼的《黑發(fā)少女》以及其它人體肖像的形體更是大膽，六月猜想，或許梵高傳遞了一點(diǎn)勇氣給他，當(dāng)然，更多的則要加上他本身同樣如梵高的，依然不知道哪來(lái)的勇氣。因此，就有了雖有變形卻也不太顯荒誕怪異的人物造型，反而有點(diǎn)從心里認(rèn)可了他們的風(fēng)格表現(xiàn)，這就是梵高，這就是莫迪利亞尼。

梵高和莫迪利亞尼的畫(huà)作還有一個(gè)特點(diǎn)，就是只見(jiàn)色的對(duì)比，卻少見(jiàn)光的層次，往往不分明，總是那么籠統(tǒng)、朦朧，渾然一體。不過(guò)，在《白衣女孩》中，透過(guò)帽檐內(nèi)外描繪出的色差，梵高還是給出了傳統(tǒng)的表達(dá)，并沒(méi)有一味任性下去?；蛟S這正是這些被人們稱為大師的可貴的地方，離經(jīng)不叛道，放任主觀，又由著絲絲縷縷的金錢(qián)、銀線牽掛纏系著客觀，如此有心的作品就會(huì)讓觀者覺(jué)得看起來(lái)很有味道，會(huì)讓評(píng)論者正反都可以圈點(diǎn)。

或許有人要問(wèn)這《白衣女孩》中的白衣女孩是誰(shuí)呢，不知道在欣賞莫迪利亞尼的《黑發(fā)少女》時(shí)是否也有人如此起意。那個(gè)黑發(fā)少女，六月是真不知道，這個(gè)白衣女孩，實(shí)質(zhì)也真不知道。只是聽(tīng)得許多的傳聞，有說(shuō)是加歇醫(yī)生的女兒，甚至還講這位叫做瑪格麗特·加歇的女孩，與文森特先生彼此間生出一些親愛(ài)的情愫，不知是真是假。的確，梵高畫(huà)過(guò)“花園中的瑪格麗特”。不過(guò)，去年還是前年上映的《至愛(ài)梵高·星空之謎》電影好像給出另一個(gè)答案，這位白衣女孩竟然是以加歇醫(yī)生家的女管家為原型。

女管家還能被稱為Girl，想必這是一位少女管家呀，不過(guò)也不一定指年輕，未婚的女子都可以稱為Girl的。本來(lái)六月還想腦洞一下，這位白衣女孩會(huì)不會(huì)是梵高家族史上那位真正的女管家，他的嫂子，提奧的太太約翰娜·凡高·邦格。雖然，這位梵高的嫂子比他要年輕9歲之多，極可能是畫(huà)中的白衣女孩。好想能有和梵高一樣的不知道哪里來(lái)的勇氣，但是，六月經(jīng)過(guò)一番資料的查證，憑借兩點(diǎn)數(shù)據(jù)還是放棄了這份堅(jiān)持的勇氣，為勇氣放氣。

一是，此畫(huà)繪于1890年，1889年4月這位約翰娜·邦格就與提奧·梵高結(jié)婚，而成了約翰娜·凡高·邦格的她，自然就不能用Girl來(lái)作畫(huà)名了，這是常識(shí)，而且1890年1月他們的孩子，凡高的小侄兒就出生了，此時(shí)更應(yīng)該稱邦格為L(zhǎng)ady或Madam了。二是，當(dāng)梵高和提奧先后離世后，正是這位邦格嫂子在全心地幫梵高家族打理一切，邦格完成了丈夫未盡的事業(yè)，她整理了梵高的全部畫(huà)作和書(shū)信，并一生為梵高的名譽(yù)奔走。即使是在臨終前昔，她還在忙著把梵高的書(shū)信翻譯成英語(yǔ)。可惜，她卻在1908年，可以說(shuō)過(guò)早地就把這幅《白衣女孩》售賣了。若是她的肖像，相信她會(huì)珍藏箱底，或是始終放在最顯眼處。