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近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)巨擘、著名美術(shù)史論家、美術(shù)教育家、美術(shù)鑒賞家郭味蕖先生的學(xué)術(shù)著作《宋元明清書(shū)畫(huà)家年表》，在先生誕辰110周年之際，由北京榮寶齋出版社重新出版。 《宋元明清書(shū)畫(huà)家年表》 2018年 北京榮寶齋出版社出版 《宋元明清書(shū)畫(huà)家年表》是郭味蕖先生歷20年時(shí)間完成的一部學(xué)術(shù)力作。自1937年作起，至1958年完稿，并于同年由中國(guó)古典藝術(shù)出版社出版。全書(shū)約32萬(wàn)字，收錄歷代書(shū)畫(huà)家四千余人，著者旁征博引，鉤沉探微，校核考釋，巨細(xì)不遺，工程極其浩大。圖書(shū)出版后，郭味蕖先生又在書(shū)上作了批注，補(bǔ)充了新的內(nèi)容，并對(duì)一些錯(cuò)誤加以更正，相對(duì)于原書(shū)來(lái)講，內(nèi)容更加豐富，資料性也更強(qiáng)。這本批注本一直珍藏在郭氏家族中。2018年是郭味蕖先生誕辰110周年，郭味蕖先生之子郭怡孮教授授權(quán)榮寶齋出版社將這本批注本影印出版，作為對(duì)這位畢生肆力于美術(shù)史研究的學(xué)者型畫(huà)家的最好紀(jì)念。 新版《宋元明清書(shū)畫(huà)家年表》內(nèi)頁(yè)，紅字為郭味蕖先生增補(bǔ)手跡影印。 宋元明清書(shū)畫(huà)家年表》是現(xiàn)代第一部以編年體的方式著錄歷代書(shū)畫(huà)家的大型工具書(shū)，是現(xiàn)代美術(shù)史研究的奠基之作。 本著輯錄宋、元、明、清及現(xiàn)代已故書(shū)畫(huà)家生卒、年歲、重要事跡、代表作品等，理順了從公元960年至1957年間近一千年的美術(shù)紀(jì)事。其中“事略”部分，不僅包括書(shū)畫(huà)家的生卒年，還包括升遷居留記事及代表性作品的創(chuàng)作和重要美術(shù)著述成書(shū)年代。文獻(xiàn)考自歷代史籍、碑傳集、墓志、年譜、年表、書(shū)畫(huà)史、書(shū)畫(huà)著錄、歷代各家詩(shī)文集、書(shū)畫(huà)冊(cè)、部分日文資料等，以及曾經(jīng)作者過(guò)目、著錄于其《知魚(yú)堂書(shū)畫(huà)錄》中的部分歷代書(shū)畫(huà)精品。作者在書(shū)中探賾索隱，對(duì)歷代書(shū)畫(huà)家生卒多有考證，其中很多至今仍為學(xué)界定論；對(duì)生卒、年歲不能確定者，列入附錄，為后學(xué)者深入研究提供了進(jìn)一步考查的線索。 《宋元明清書(shū)畫(huà)家年表》 1982年 人民美術(shù)出版社二版三次印刷 著名美術(shù)史論家劉曦林評(píng)價(jià)： 它是現(xiàn)代第一部以編年體的方式著錄歷代書(shū)畫(huà)家的大型工具書(shū)。像這種屬于基礎(chǔ)性研究的工作，非博覽群書(shū)通曉書(shū)畫(huà)史者不能編，非史癖并精于條理者不能撰，非誠(chéng)于學(xué)術(shù)且具犧牲精神者不能為，非對(duì)中華文明有強(qiáng)烈責(zé)任心者不能想，其中之勞動(dòng)、所耗之心血可以想見(jiàn)而難以度量。 1960年代初，郭味蕖在家中治學(xué) 著名美術(shù)史論家薛永年回憶： 三、四十年前，只要研究美術(shù)史、從事書(shū)畫(huà)鑒賞，都離不開(kāi)兩本書(shū)，一本是郭味蕖先生的《宋元明清書(shū)畫(huà)家年表》（中國(guó)古典藝術(shù)出版社，1958），另一本是徐邦達(dá)先生的《歷代流傳書(shū)畫(huà)作品編年表》（上海人民美術(shù)出版社，1965）。1960至1965年間，我在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系學(xué)習(xí)的時(shí)候，徐先生的書(shū)還沒(méi)有出版，研究書(shū)畫(huà)家及其作品的重要工具書(shū)，就只有郭先生這本。 我要研究古畫(huà)，就必須有一本《宋元明清書(shū)畫(huà)家年表》。我們?cè)诓┪镳^工作，具體研究到畫(huà)家，都要參考這本書(shū)，從中受益很多。 鑒于《宋元明清書(shū)畫(huà)家年表》的學(xué)術(shù)地位和社會(huì)需要，1962年由人民美術(shù)出版社再版發(fā)行，其后多次重?。辉谙愀?、臺(tái)灣地區(qū)亦出現(xiàn)多次盜版發(fā)行。
《宋元明清書(shū)畫(huà)家年表》 1975年 臺(tái)灣文史哲出版社出版 《宋元明清書(shū)畫(huà)家年表》 香港劭華文化出版社出版 《宋元明清書(shū)畫(huà)家年表》見(jiàn)證了郭味蕖與黃賓虹、徐悲鴻之間的友誼。 黃賓虹墨筆山水 郭味蕖上款 知魚(yú)堂藏 《宋元明清書(shū)畫(huà)家年表》的編著，得到了黃賓虹先生的指導(dǎo)和鼓勵(lì)，如郭味蕖在書(shū)的自序中所言： 自從1937年，編者在前北京古物陳列所主辦的國(guó)畫(huà)研究室任研究員時(shí)，便開(kāi)始搜集我國(guó)書(shū)畫(huà)家的傳記碑志這一類的資料，并且經(jīng)常到黃賓虹先生處，學(xué)習(xí)中國(guó)美術(shù)史和書(shū)畫(huà)鑒別。當(dāng)時(shí)黃先生就談到，現(xiàn)在關(guān)于研究書(shū)畫(huà)的工具書(shū)很少，歷代出版的書(shū)畫(huà)家傳記和著錄諸書(shū)，又多是略而不詳；書(shū)畫(huà)家的生卒歲年，和重要作品的創(chuàng)作年代，也不容易稽考。他就希望我采用編年體例，編一部綜合性的書(shū)畫(huà)家年表，藉便檢查歷代各家的繼承關(guān)系和風(fēng)格的沿變，并指示了我一些整編方法。我從這時(shí)起，便著手編寫(xiě)這一部年表…… 黃賓虹山水扇面 郭味蕖上款 知魚(yú)堂藏 郭味蕖是黃賓虹最為器重的學(xué)生之一，如郭味蕖三子、當(dāng)代著名國(guó)畫(huà)家郭怡孮在回憶父親與黃老師友誼的文章中所寫(xiě)： 父親就是自1937年起，直至黃賓虹老人去世，近 20 年中不斷向老人請(qǐng)教學(xué)習(xí)，師生之間建立了深厚的友誼。賓虹先生見(jiàn)這位來(lái)自齊魯古北?？さ膶W(xué)生，能通古今，東西兼長(zhǎng)，人又沖和恬淡，自是喜歡。又見(jiàn)郭味蕖專心治學(xué)，方窮至理，并非一些青年畫(huà)者矜異立奇、浮躁求進(jìn)，更認(rèn)為是可成就之人。逐漸熟悉，得知父親是濰縣陳介祺（簠齋）家的姻親，陳是清代大金石學(xué)家，賓虹先生十分景仰這位先賢，見(jiàn)父親能親接簠齋遺物，繼承簠齋精神，進(jìn)行文物收藏、考證和研究，更認(rèn)為是難得之才；又得知郭味蕖為濰上五百年世家子弟，文脈承傳，祖上與周亮工、鄭板橋、趙之謙交誼很深，得翰墨丹青之靈韻，于是對(duì)郭味蕖寄予厚望。 鄭板橋墨竹拓片 畫(huà)贈(zèng)郭味蕖祖輩 刻石現(xiàn)藏濰坊市博物館 黃賓虹深知濰縣金石書(shū)畫(huà)底蘊(yùn)深厚，與郭家先輩亦早有交往。 作為文化世家，郭家祖輩治金石者二百年不絕。郭味蕖叔高祖郭祐之（1847-1912），號(hào)申堂，耆學(xué)耽古，搜羅三代秦漢璽印輯為《續(xù)齊魯古印攈》十六卷，存印一千一百八十四方，為印學(xué)名著。其中一方被譽(yù)為“印苑鴻寶” 的“昜都邑埾徙昷之鉩”為典型齊國(guó)官璽，尺寸之巨、形制之奇、印文之多，可謂世間罕有的奇珍絕品，曾令陳介祺、吳大澂十分艷羨。郭祐之歿后，家人曾持此印赴滬托黃賓虹謀售。 郭祐之舊藏“昜都邑埾徙昷之鉩” 現(xiàn)藏中國(guó)國(guó)家博物館 清 郭祐之《續(xù)齊魯古印捃》鈐印本 叔曾祖郭恩堅(jiān)（1862-1916），號(hào)聞庭，有《齊魯封泥考存》8 冊(cè)、《得壺山房印寄》2 卷存世。郭恩堅(jiān)與黃賓虹、宣古愚、趙叔孺、黃少牧等同為上海早期金石書(shū)畫(huà)組織“貞社”成員，與黃賓虹最為友善，曾攜舊拓印譜二十四巨冊(cè)赴滬，與黃賓虹謀付梓行未果。民國(guó)初年由高劍父、高奇峰創(chuàng)辦、黃賓虹積極參與的《真相畫(huà)報(bào)》上，多次刊登郭恩堅(jiān)所藏古畫(huà)古印，其中郭氏所藏清代學(xué)者桂馥《古松圖》，純用金石筆法，最為黃賓虹心折。
黃賓虹信札文章中，多次提到與郭恩堅(jiān)（聞庭）的交往 正因?yàn)橛写松詈竦奈幕e淀和學(xué)術(shù)背景，黃賓虹老人才積極鼓勵(lì)郭味蕖完成此項(xiàng)研究，并于1944年親為此書(shū)撰寫(xiě)序言： 古人讀書(shū)皆有記錄，等身著作，無(wú)非日積月累而成。王伯厚《困學(xué)紀(jì)聞》，顧寧人《日知錄》，莫不朝斯夕斯，丹黃涂乙，取精用宏，卓然成家。知人論世，尤為讀書(shū)之要。味蕖學(xué)兄，博覽群書(shū)，旁搜藝事，出其平昔所輯《宋元明清書(shū)畫(huà)家年表》見(jiàn)示，綱舉目張，皆能有條不紊。足徵劬學(xué)嗜古，鉅細(xì)不遺。荀卿有言：“其為人也多暇，其出人也不遠(yuǎn)”?？剐馁t哲，度越尋常，余于是編有厚望焉。甲申之夏，黃賓虹。
黃賓虹行書(shū)扇 郭味蕖上款 黃賓虹平生鮮為人作序，為學(xué)生著作撰序更加難得，其中更體現(xiàn)出老人的寄望。 黃賓虹山水扇 郭味蕖上款 1950年，經(jīng)黃賓虹先生推薦，郭味蕖持已近完成的《宋元明清書(shū)畫(huà)家年表》等手稿和自己的書(shū)畫(huà)作品赴京拜訪徐悲鴻先生，徐悲鴻看后甚喜，當(dāng)場(chǎng)答應(yīng)為書(shū)稿題簽，并決定聘任郭味蕖入職中央美術(shù)學(xué)院研究部。他后來(lái)又在中央美院工作人員聘任核定表上親筆批示： 郭君對(duì)于中國(guó)遺產(chǎn)問(wèn)題已有著作幾種，所涉頗廣泛，倘給予機(jī)會(huì)集中精力為之，當(dāng)有成就。悲鴻。
徐悲鴻 郭味蕖合作《耄耋圖》 對(duì)此，郭怡孮有如下回憶： 記得是1950年，那年我十歲，父親帶我來(lái)北京。我的任務(wù)是抱一個(gè)大書(shū)包，書(shū)包中全是書(shū)稿，父親告訴我“要拿好”，于是我一路上書(shū)包不敢離手，后來(lái)才知道是父親所著的《宋元明清書(shū)畫(huà)家年表》和《知魚(yú)堂書(shū)畫(huà)錄》，是父親毛筆手抄、母親親手線裝成冊(cè)的。 父親來(lái)京后即帶著畫(huà)作和著作，在大伯的陪同下去徐悲鴻先生家中拜訪。他們兩位談得特別投緣，悲鴻先生認(rèn)為我父親的畫(huà)既有西畫(huà)功底，又能兼取各種傳統(tǒng)繪畫(huà)技法進(jìn)行改進(jìn)，不落前人窠臼，與他的藝術(shù)主張十分貼近，很是滿意。二人的談話很自然地轉(zhuǎn)到了花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作問(wèn)題，徐先生還極有興致地拿出新收藏的數(shù)幅任伯年的畫(huà)與我父親共賞。 當(dāng)徐悲鴻先生看到《宋元明清書(shū)畫(huà)家年表》手稿時(shí)，他細(xì)細(xì)地翻閱，仔細(xì)讀了黃賓虹先生為此書(shū)所作的序言，十分興奮，連聲稱贊這本現(xiàn)代第一部以編年體的方式著錄歷代書(shū)畫(huà)家的大型工具書(shū)。悲鴻先生當(dāng)場(chǎng)答應(yīng)為本書(shū)題寫(xiě)書(shū)名，并約好翌日來(lái)取。
1950年代初，郭味蕖初入中央美院時(shí)所攝證件照 徐院長(zhǎng)嘗言郭味蕖是他“最后用的一個(gè)人”，并言“中央美院缺你這樣的人”。后來(lái)又書(shū)聯(lián)相贈(zèng)： 好風(fēng)相從窈窕空谷，游鯤獨(dú)運(yùn)凌摩絳霄。 味蕖賢兄得舊箋索書(shū)即錄舊集句。癸巳中元，徐悲鴻。
徐悲鴻行書(shū)聯(lián) 郭味蕖上款 1956年，《宋元明清書(shū)畫(huà)家年表》即將出版，而徐悲鴻、黃賓虹兩位先生已相繼去世。郭味蕖十分傷感，他在《宋元明清書(shū)畫(huà)家年表》的自序中寫(xiě)道： 前蒙徐悲鴻先生題耑，黃賓虹先生撰序，今已相繼謝世，不及見(jiàn)本書(shū)出版。緬懷舊誼，不勝愴感。即以此編紀(jì)念二位先生。
1960年代初，時(shí)任中央美術(shù)學(xué)院花鳥(niǎo)畫(huà)科主任的郭味蕖攝于北京家中 《宋元明清書(shū)畫(huà)家年表》記錄了郭味蕖晚年的奮發(fā)。
壯志不隨華發(fā)改 郭味蕖晚年用印 1969年底，“文革”中飽受沖擊的郭味蕖先生，拖著病體，被命“疏散”回鄉(xiāng)，寓居在僅剩的一間七八平米的蝸廬。陪伴他的，除了老妻，還有從京帶回的十幾盆難以割舍的花木。從此他將家園稱為“疏園”，自號(hào)“散翁”。
“文革”中的郭味蕖先生 郭味蕖失意而不曾潦倒，他書(shū)聯(lián)“長(zhǎng)揖謝時(shí)望，高歌掩敝廬”、“比岳家軍從天而降，如黃河水導(dǎo)海以歸”以自勵(lì)。
他寫(xiě)信給二子綿孮： 我近中想些書(shū)看，苦手中無(wú)書(shū)……我手僅《年表》初印本一冊(cè)，二次印本，你處曾寄去否？如有，望寄我存念?！栋娈?huà)史》我也無(wú)存，一并寄來(lái)也好。愿朝夕翻閱，亦略可自慰也。望之！望之！ 此次《年表》再版，就是根據(jù)郭味蕖晚年手頭僅存的、昕夕翻閱的這一本書(shū)影印而成，其中郭味蕖不僅做了大量修訂，還進(jìn)行了增補(bǔ)，多達(dá)六百多條（處）。
《宋元明清書(shū)畫(huà)家年表》 郭味蕖增補(bǔ)手跡 此書(shū)的增補(bǔ)日期，直到郭味蕖逝世的1971年；最后的記錄，是關(guān)友聲、徐培基兩位鄉(xiāng)友至交的去世。 “歸來(lái)畫(huà)興濃于酒，病起文心壯如雷”、“壯志不隨華發(fā)改，豪情還從斑管生”。
比岳家軍從天而降，如黃河水導(dǎo)海以歸。 1971年農(nóng)歷辛亥正月十四日，郭味蕖63歲生日書(shū)聯(lián)自勵(lì)。 郭味蕖晚年的聯(lián)語(yǔ)，道出了他的奮發(fā)。在沒(méi)有一本參考書(shū)的情況下，他扶病完成了自己畢生教學(xué)創(chuàng)作的總結(jié)——《寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作技法十六講》；他關(guān)于書(shū)畫(huà)鑒賞的《知魚(yú)堂書(shū)畫(huà)錄》手稿已失，他就憑借記憶再次錄目；聊堪慰藉的《宋元明清書(shū)畫(huà)家年表》，也是在同樣條件下，不斷增補(bǔ)修訂……
郭味蕖《知魚(yú)堂書(shū)畫(huà)錄》手稿 文革抄家后退還 中國(guó)美協(xié)理論委員會(huì)主任、著名美術(shù)評(píng)論家邵大箴評(píng)價(jià)： 縱觀先生一生，他虔誠(chéng)地研究傳統(tǒng)文化，涉獵之廣和探究之深，非一般人所及。他在學(xué)術(shù)研究和藝術(shù)創(chuàng)作上嘔心瀝血，摸索新路，其勇氣與銳氣，感人腑肺；其學(xué)術(shù)成果與創(chuàng)作成就，堪為同代人楷模，被人們稱為學(xué)者型藝術(shù)家，當(dāng)之無(wú)愧。我們重溫他的藝術(shù)歷程，不能不為他的獻(xiàn)身精神所深深感動(dòng)：他的不少學(xué)術(shù)著作和藝術(shù)作品，是他在逆境中忍辱負(fù)重完成的。
對(duì)于郭味蕖在畫(huà)史、畫(huà)論、畫(huà)法諸領(lǐng)域的杰出貢獻(xiàn)，我們用他的同事、知交葉淺予先生的評(píng)說(shuō)，作為結(jié)尾。 郭味蕖以畢生精力從事中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)的歷史研究和創(chuàng)作實(shí)踐，對(duì)花鳥(niǎo)畫(huà)的推陳出新作出了卓越的貢獻(xiàn)，在內(nèi)容與形式兩方面都有所突破。┄┄郭味蕖用了二十多年時(shí)間編寫(xiě)的《宋元明清書(shū)畫(huà)家年表》以及《中國(guó)版畫(huà)史略》等著作，在整理中國(guó)畫(huà)遺產(chǎn)方面作出了重要的貢獻(xiàn)；《寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作技法十六講》是他藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)。他的這些貢獻(xiàn)無(wú)愧于人民對(duì)他的期望。
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