三種設(shè)計原理和聲音不同的麥克風(fēng)：

動圈– Dynamics

·便宜耐用、但頻響差。

履帶– Ribbon

·頻響好、但易壞、輸出信號小。

電容– Condenser

·頻響好、反應(yīng)靈敏、但需要供電，容易受溫度和濕度影響。

一、動圈麥克風(fēng)；

經(jīng)典代表：Shure SM58

工作原理：聲波震動引起一個金屬振膜帶動線圈在永磁鐵內(nèi)移動、從而把聲能轉(zhuǎn)化為電能。

經(jīng)典代表：TELEFUNKEN M82

這種結(jié)構(gòu)使得動圈麥克風(fēng)非常結(jié)實耐用，由于振膜太重，響應(yīng)聲波的震動不可能太快，這意味這通常高于10kHz的頻率響應(yīng)就不太好了。

動圈麥克風(fēng)的幾個特點：

1、經(jīng)久耐用、便宜。

2、不怕潮、不需要外部供電。

3、中頻有諧振峰。

4、10kHz以上的高頻變差

動圈麥克風(fēng)常見的應(yīng)用場合：現(xiàn)場擴散、軍鼓錄制、吉他錄制、配樂旁白錄制還有廣播。

二、履帶麥克風(fēng)；

經(jīng)典代表：Royer R-121

工作原理：履帶話筒和動圈話筒的原理差不多，只是把振膜換成了一片很薄的鋁箔，這意味著對聲波震動的反應(yīng)速度更快、且高頻響應(yīng)非常好。

由于鋁片太薄、所以輸出信號比動圈弱。由于動圈麥克風(fēng)的中頻沒有諧振峰，所以履帶麥克風(fēng)動態(tài)更緩和，由于鋁箔太薄、履帶話筒的最大缺點是太脆弱，人聲的噴氣、底鼓，甚至碰撞保護網(wǎng)都有可能震壞某些履帶麥克風(fēng)，使用時總需要很小心，但這也是值得的，因為履帶麥克風(fēng)的聲音很好聽。

經(jīng)典代表：Shure KSM353

履帶麥克風(fēng)的幾個特點：

1、相對平直的頻響曲線，比動圈麥克風(fēng)更好的高頻表現(xiàn)。

2、無需內(nèi)部或外部電源。

3、缺點是易壞，使用時需要非常小心，且相對較貴。

動圈麥克風(fēng)常見的應(yīng)用場合：錄制镲片、貝司、鋼琴、電吉他、原聲吉他、銅管樂器。

三、電容麥克風(fēng)；

經(jīng)典代表：AKG C12VR

工作原理：電容麥克風(fēng)與動圈和履帶麥克風(fēng)原理一樣，但采用不同的方法。電容用兩個帶電的金屬板，其中一個像振膜一樣震動，另一個固定，聲波直接改變電荷量產(chǎn)生電流，而不是靠振膜在磁感線中運動，響應(yīng)速度很快所以高頻表現(xiàn)很好。

這種能力適合捕捉速度很快的聲音，比如鼓和镲。

經(jīng)典代表：Neumann M149

電容麥克風(fēng)分為：小振膜和大振膜，小振膜只有一種指向性、大振膜有多種指向性，小振膜在低頻處略弱，大振膜在8kHz到12kHz都很強，對于錄制人聲來說很棒。

電容話筒的一個缺點是、由于需要電子，所以需要內(nèi)部或者外部供電，內(nèi)部供電通常是電池。很多老式麥克風(fēng)，比如Neumann Sony AKG的某些型號使用的是電子管，需要體積大且昂貴的電源，很多現(xiàn)代的電容麥克風(fēng)采用幻象電源。

注意：如果給履帶話筒加幻象供電就會燒壞麥克風(fēng)、當不用時、請一定確?；孟箅娫刺幱陉P(guān)閉狀態(tài)。

電容麥克風(fēng)的幾個特點：

1、在低頻和高頻都有很好的表現(xiàn)。

2、好的電容麥克風(fēng)都非常昂貴。

3、需要內(nèi)部或外部電源供電。

4、大振膜麥克風(fēng)相對來說很笨重。

5、便宜的型號頻響很差。

6、容易受濕度和溫度的影響。

經(jīng)典代表：Telefunken AK47

電容麥克風(fēng)常見的錄制應(yīng)用場合：

镲片、鼓（OverHeads）、鋼琴、原聲吉他、人聲、弦樂。

麥克風(fēng)的定向響應(yīng)（指向性）

麥克風(fēng)的定向響應(yīng)（指向性）是麥克風(fēng)根據(jù)聲音來自的方向進行響應(yīng)，這是由麥克風(fēng)的設(shè)計決定的，而在電容麥克風(fēng)中則是由膜片數(shù)目決定的。

為了能夠有效地在不同情況下選對不同的麥克風(fēng)，理解不同的定向響應(yīng)之間的區(qū)別就很關(guān)鍵了。

麥克風(fēng)的定向響應(yīng)是錄音范圍的極坐標圖、很多時候我們管它叫做指向性。極坐標圖展示的是信號拾取電平，有時是dB分貝形式的。

難掌握的是：不同的麥克風(fēng)在不同頻率有不同的指向性，有的麥克風(fēng)定向于某個方向某個頻率，通常更高的頻率，也有的麥克風(fēng)沒有指向性，或者說全指向性。

指向性之所以這么重要是它將決定麥克風(fēng)的使用場合。

在多麥克風(fēng)錄音的情況下，使用不當會造成拾取音源缺失的問題。

有四種常見的指向性：

1、全指向性（Omni）拾取所有方向的聲音，但并不意味著所有方向的頻率響應(yīng)都一樣，所以使用時最好還是使音源正對麥克風(fēng)。

2、心型指向性（Cardioid）對正前方的音源拾取效果最好，但也拾取一點兩邊和后面的聲音，這類似于一個心的形狀，所以才命名為心形指向性。

3、超心型指向性（HyperCardioid）比心型指向性方向性更強，也就是說其對兩邊的聲音更不敏感，但仍會從后面拾取一點。

4、8字形或者叫雙指向性（Bi-directional）拾取前后的聲音能力幾乎一樣，但不錄入兩邊的聲音，頻率響應(yīng)通常正面要好于背面，所以正面一般聽起來更亮一些。雙指向性麥克風(fēng)在需要屏蔽兩邊聲音的場合非常有用。

總結(jié)回顧：

1、全指向性（Omni）360度拾取周圍的聲音，正面頻響最好。

2、心型指向性（Cardioid）拾取正面心形狀的區(qū)域聲音。

3、超心型指向性（HyperCardioid）相對于心形對兩邊聲音更不敏感。

4、8字形或者叫雙指向性（Bi-directional）前后拾取聲音幾乎相同，但幾乎不從兩邊拾取聲音。

麥克風(fēng)的定向響應(yīng)（指向性）是麥克風(fēng)對其聲音來自的方向進行不同的響應(yīng)。