天人永隔，死生不復(fù)相見，上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見，這是活著的人的絕望。王弗去世后被葬于四川眉山，與密州相隔千里。蘇軾因反對王安石新法，被放外任，而密州又恰逢兇年，幾已到了食杞菊為生的地步，此時蘇軾的凄涼，既有懷人的悲傷，亦有世路艱辛的悲戚。十年的奔波，早已是滿面憔悴，鬢上添霜，如果相見，恐怕你已認(rèn)不出我了。塵世的不如意，與妻子當(dāng)年相濡以沫的情感就更加難忘。如今只有在夢里相見，你依稀是當(dāng)年的容顏，正對鏡梳妝。而我有多少話想對你說，卻一句也說不出，唯有淚落千行。

　　東坡天性率真灑脫，毫無防人之心，在世事洞明察人觀事上王弗成了他的人生導(dǎo)師。東坡與來訪的客人談話時，王弗總是躲在屏風(fēng)后屏息靜聽。一次客人走后，她對丈夫說：“你跟他說那么多話做什么呢，他只是留心聽你要說什么，好說話迎合你的意思。要提防這樣的人，速成的交情是靠不住的?！彼硭?dāng)然地成了他的賢內(nèi)助。

　　古來寫男女感情的詞作頗多，但大多是寫與情人、歌姬之間的情，因受到倫理綱常的約束，很少有將夫妻情感寫得如此深情真摯的。婉約能手柳永寫別情需用寒蟬、晚風(fēng)、暮雨、長亭來渲染悲傷的氣氛，蘇軾悼亡開篇卻直截了當(dāng)，不做任何鋪陳與渲染，用語又極家常自然，但死生不能相見的悲情卻迎面而來，直抵心肺。

　　宋詞中寫男女之情，很少有東坡這樣的大氣韻，他常在凄涼中透著生命的無常感，這首江城子算是他的婉約之作，而格調(diào)卻極高。柳永《雨霖鈴》中寫情人分別，是卿卿我我的單一情感，而蘇軾的情卻帶有一種開放式的空闊感。十年、千里、生死、茫茫、孤墳、月夜、腸斷，無不給人一種在沉痛的深情中帶著無法抹殺的空茫感。

　　我讀經(jīng)典

　　品評蘇東坡之二