有人說，時尚攝影師躲在幕后，似乎遠離鎂光燈的捕捉，勤勤懇懇為各界名流、大牌服務，不見天日。

　　也有人說，時尚攝影師幾乎是光怪陸離的時尚圈的縮影，他們是光芒的制造者！但凡人們能想到的花邊熱門，似乎都與他們有關，他們的故事比超模情史有料，他們如女神般神秘威嚴，比干巴巴的造型師更能與明星建立長久而微妙的關系。

　　時尚攝影師到底是怎樣的存在？和他們驚世駭俗的作品相比，他們又有著怎樣的人生？今天就讓我們走進一位中國時尚攝影先鋒的內心世界，了解他背后的創(chuàng)作故事。

　　蘇杭，這個名字帶著江南澤國味道的男人，是個地地道道的北方漢子。多年從事時尚人像拍攝早已讓他聲名斐然，國內外眾多時尚界人士對其贊譽有加，談起自己與攝影最初的結緣，他言語中頗有點“出乎意料”的味道?！?5年冬天和一幫朋友去法國滑雪，其中一個人帶了一臺350D套機外加一個長焦頭，我看他在那兒拍感覺很有意思，就借來試試，沒想到一拍上，我就喜歡上了?！?/p>

　　探索光影的好奇如一縷熹微的晨光。很快，蘇杭入手了自己的第一臺單反——20D。互聯(lián)網在當時不像今天這么發(fā)達，蘇杭想要通過網絡進行系統(tǒng)攝影學習，具備相當難度，和諸多攝影師一樣，論壇成為蘇杭研習攝影技術的最初陣地?！皠偨佑|攝影時，我也不知道該拍什么，就拿著相機到處瞎拍。琢磨著找個老師帶帶我，但也一直找不到，看到論壇上有人組織活動拍人像，我就去參加了?！?/p>

　　這次人像試水讓蘇杭徹底愛上了這種創(chuàng)作方式，其間用光的微妙感受，更是讓他樂在其中。“當時基本每周都參加，拍人像比較多，自己非常享受這個過程，像是大光圈、背景虛化，還有接觸學習做后期，拍時間越長感覺越是無法自拔。”

　　在蘇杭看來，時尚攝影的要素在于“時尚”二字。 “時尚是掌握在少數(shù)人手里的，是讓人眼前一亮的東西，大家平時接觸的、常用的，不是時尚的?！北M管闡釋了時尚的獨特性，他也坦言時尚元素并非絕對地深不可測和難以挖掘，相反，日常生活提煉出的高度精華的元素、意識，那些遠高于常人眼光的，都可以被稱作時尚元素。

　　19世紀末，時尚攝影作為一種新興藝術形式展現(xiàn)在人們面前，隨時代風潮不斷進化演變?！皶r尚也是打破常規(guī)，用超前的方式進行重構，可能時尚的原材料就來自我們身邊，但很多人找不到打破常規(guī)的關鍵?！比缃?，中國的時尚攝影也在不斷發(fā)展前行，從業(yè)多年的蘇杭也有自己的體悟。“我們和歐美不存在太大的差距，這么多年我們都在走自己的一條路。”

　　誠如蘇杭所言，國內的時尚攝影已經在世界上擁有了一定的知名度，很多攝影師也喜歡把中國元素融入其中，屬于東方的時尚之光正在緩緩照射著世界的各個角落，“只能說是各有所長吧，文化上也有差異，歐美模特的搭配可能很美很好看，但照搬過來放到中國人身上來拍不一定合適，中國的時尚攝影師其實都非常有個性，既有學習借鑒也融入了很多自己創(chuàng)作的靈感?！?/p>

　　雖然看似浪漫感性，蘇杭在記錄光影的過程中卻相當注重準備和細節(jié)，“比如拍產品廣告，需要先和客戶溝通拍攝需求，對場地情況踩點，同時要跟拍攝的模特提前做好溝通，告知他拍攝當天需要什么樣的效果、是什么樣的情緒、狀態(tài)?！倍嗄甑膹臉I(yè)經歷告訴蘇杭，拍人需要一個適應期，即使最專業(yè)的模特也不可能一上來就找到最好的狀態(tài)，準備、溝通工作提前做到位，才能保證當天有很好的出片率。

　　對于時尚攝影的神兵利器，從業(yè)多年的蘇杭，早已擁有了最適合自己的選擇：除去個別超長焦，佳能EF各個系列的鏡頭，他幾乎都用了個遍。“我現(xiàn)在用的機身是佳能5D III還有5D II，一般情況下，根據題材我最少會帶三支鏡頭，除了大三元，35mm f/1.4和50mm f/1.2、85mm f/1.2也都是最常用的。”而對于這些鏡頭各自的屬性特點，蘇杭更是像對老朋友一般如數(shù)家珍。大三元如今的整體升級，讓蘇杭在拍攝中享受了從畫面中央到邊緣的高畫質，優(yōu)化的對焦系統(tǒng)可以給他提供更多的拍攝思路；大幅降低鬼影和眩光，也為他進一步降低了后期的操作壓力，讓拍出的人像也更具層次感。

　　熟悉時尚攝影的人都明白，攝影師經常需要在攝影棚內進行創(chuàng)作，需要足夠的光源，而蘇杭棚內常備的便是16-35mm和24-70mm鏡頭，“拍攝人物特寫的時候，肯定要用16-35了，穩(wěn)定且方便，而且對焦效果不錯。至于拍攝產品廣告，比如服裝類的作品時，既需要表現(xiàn)整體、也需要表現(xiàn)人物模特局部的效果，還是24-70比較方便，既可以拍全身也可以拍特寫。”

　　對于手頭常備幾款大光圈定焦鏡頭，蘇杭更直言在人像攝影中相當實用?！?0mm f/1.2和85mm f1.2 兩個定焦有很好的背景虛化效果，而85mm f/1.2則是所有拍人物特寫鏡頭中性能最出色的?！敝猿钟羞@樣的觀點，蘇杭給出了解釋：“尤其在光線弱的情況下，1.2的大光圈能夠保證一個很好的快門速度，同時也能保證很好的景深，達成整個照片的空間感?！笔聦嵣?，蘇杭喜歡這兩款鏡頭的原因除了大光圈外，還在于對焦設計提升后帶來的極高的成像質量。

　　回首這些年的時尚攝影經歷，蘇杭感慨良多，這其中他著重提到了創(chuàng)作瓶頸，坦言這是任何攝影師都無法規(guī)避的成長現(xiàn)實，“那段時間的話盡量少拍，去看大量國外的優(yōu)秀攝影師、大師的片子，學習思考他們的思路，從而讓自己盡可能忘掉之前的模式、習慣。”蘇杭表示如果幾個禮拜之后，拍出的感覺不太一樣了，就是自己拍攝的視角、質量提升的體現(xiàn)，不過他也補充道，時尚攝影的殘酷性在于，很多人也曾試過這樣的方法，但卻始終無法突破那層窗戶紙，最終也就意志消沉了。

　　藝術創(chuàng)作不可能一帆風順，蘇杭的攝影故事中還充滿著瘋狂的冒險元素，早年間一次雨中拍攝便讓他印象深刻。“當時就想拍一套配合人物的雨景，也是著急出片，整個人連設備，還有模特都是一起淋雨拍，我們都很敬業(yè)，還趴在水坑里拍?！?想在極端天氣下拍出好作品其實相當困難，不僅在于天氣狀況無法準確判定，更在于設備自身的防護問題。好在如今，得益于大三元整體提升的防水滴防塵設計，蘇杭的戶外拍攝有了保障，徹底告別之前拍攝的狼狽和不確定性。而得益于覆蓋16-200常用焦段覆蓋，蘇杭在戶外拍攝時，也非常方便，“一機+三頭”的便攜操作讓他時刻都能捕捉到美好的畫面。

　　如今再次回想這兩個小時的拍攝，蘇杭一直難忘?！拔液湍Ｌ亓艹闪寺錅u，還因此發(fā)燒病了一場，過程雖然很辛苦，最后出片效果比較滿意。（這事兒）過了好多年，當時也是自己年輕，現(xiàn)在再讓我去雨中拍攝，也沒有那種激情和精力了?！北M管不像年輕時那么活力四射，如今的蘇杭卻早已修煉出他的時尚光環(huán)，那種對于光的敏感、個人風格的體悟由內而外的散發(fā)出來。

　　在時尚攝影領域，商業(yè)與個人創(chuàng)作的平衡是每個攝影師必須要面對的現(xiàn)實。“商業(yè)攝影有人買單，需要滿足客戶要求，比較嚴謹不允許出現(xiàn)差錯。”蘇杭表示商業(yè)攝影需要采取學院派的方式來完成，用光、構圖等等相對比較傳統(tǒng)，而對拍攝個人作品，他不用考慮這些問題。

　　“隨心所欲想怎么拍怎么拍，可能是一種看不懂的意識流，從個人感性出發(fā)，拍自己想要的東西，不用考慮別人的想法。” 蘇杭認為個人創(chuàng)作的意義，不只在于滿足自己內心的需求，也同樣是一種保持自我意識的手段，正如光影交疊的過程，并非總是一成不變，而是始終充滿著未知和新奇，“拍商業(yè)攝影時間長了，就變成機械運動了，其實和瓶頸期也就沒什么區(qū)別了?！笔聦嵣?，如今即便蘇杭再忙，他也會留出時間每個月搞上一次自我任性的小創(chuàng)作，用于守護自己的創(chuàng)作藝術。

　　上帝說要有光，于是便有了光，而時尚攝影需要光，讓創(chuàng)作更加得心應手。關于未來，蘇杭已思忖許久，“想去西藏、新疆，拍西域風情；想去云南，拍少數(shù)民族的感覺，拍出融合人文、時尚、中國特色的人像作品?！碧K杭如今想要在自己的作品中繼續(xù)嘗試，不止于時尚攝影，他要融入人文、民族的元素，“就拍一些有民族特色的時尚人像作品吧，希望未來可以有機會實現(xiàn)！”