20190225      

                                              花犯·詠梅

                                    花犯·小石梅花

                                            【北宋】周邦彥

       粉墻低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味。露痕輕綴。疑凈洗鉛華，無限佳麗。去年勝賞曾孤倚，冰盤共燕喜。更可惜、雪中高土，香篝熏素被。

       今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上、旋看飛墜。相將見、脆圓薦酒，人正在、空江煙浪里。但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。

       粉墻低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味。露痕輕綴，疑凈洗鉛華，無限佳麗。去年勝賞曾孤倚，冰盤同燕喜。更可惜、雪中高樹，香篝熏素被。

       今年對花最匆匆。相逢似有恨，依依愁悴。吟望久，青苔上，旋看飛墜。相將見、脆丸薦酒，人正在、空江煙浪里。但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水。

【譯文】

低矮的白粉墻上，一樹梅花炫人眼目，仍然是舊時的神韻風(fēng)味。花瓣上輕輕綴著露珠，就像美人洗凈了脂粉，無比的清新美麗。去年賞梅時我曾獨倚孤枝，玉盤盛酒和這位梅仙共醉。更可愛那雪中的高高梅樹，就像熏籠熏得雪也香了。

今年賞花匆匆忙忙，梅花見我像有滿腔愁恨，依依不舍愁悶憔悴。我久久地凝望，只見青苔上，片片梅花飄然而墜。而在梅樹將要結(jié)子作酒時，我已經(jīng)沉浮于空江煙浪里。只能夢想有一枝瀟灑紅梅，黃昏中疏影橫斜在清水。

【譯文】

低低的粉墻上，梅花在枝頭風(fēng)采照人，同往年一樣?；嫔系穆端圹E還在，透明晶瑩，如同一位洗凈鉛華的美人，天生麗質(zhì)美麗天然。去年梅花開放時，我也是一個人獨自觀賞。我也曾經(jīng)在酒宴之上，愉快地把玉盤中的青梅品嘗。更令人嘆息的是，雪中那高高的梅花樹上，如同蓋上一層雪白的棉被，被里仿佛是一位美人，體內(nèi)透出一縷怡人的馨香。

今年賞花太匆忙，如同心中有太多的憂傷。我看梅花開得憔悴，我也是這樣，依依惜別，滿腹愁腸。我對著梅花悵望嘆息，眼看著一片片花瓣，四處飄落。不久就到了青梅再來下酒的時候，那時我又出發(fā)了，在浩如煙海的江面上與風(fēng)浪為伍。我只愿意自己化作一枝梅花，每日當(dāng)夕陽西下時，靜靜的安然立在水邊。

宋人極喜吟詠梅花，如宋初的林逋即以詠梅詩能攝取梅的風(fēng)神而傳誦一時。這首《花犯》詠梅詞，當(dāng)寫于其十年的州縣宦游生活期間，其較大可能性是寫于溧水任上。在溧水時期，周邦彥用長調(diào)寫了相當(dāng)數(shù)量的詠物詞，如《紅林擒近·詠雪》、《玉燭新·梅花》、《三部樂·梅雪》，等等，其中又以《花犯》詠梅最為著稱。

這首詞借詠梅花，抒發(fā)自己萍蹤無定、離合無常的慨嘆。 上片從眼前寫起，梅花盛開，風(fēng)情如舊，憶及去年獨賞雪中素梅的雅興。下片仍從今年寫起，人將遠行，梅花亦似惜別而墜落。待到梅子熟時，自己身在江上，只能遙想瀟灑扶疏的梅影。全詞句句緊扣梅花，也句句緊扣自己。人與梅花溶為一體。委婉地透露自己年來落寞的情懷。作者善于從虛幻處著筆，寫得曲折含蓄，余味無窮。

【注釋】

花犯:   詞牌名，為周邦彥首創(chuàng)。雙調(diào)102字。

粉墻:   涂刷成白色的墻。

梅花:  梅樹的花。早春先葉開放，花瓣五片，有粉紅、白、紅等顏色。是有名的觀賞植物。

照眼:  猶耀眼。形容物體明亮或光度強。

依然:  依舊。形容思念、依戀的情態(tài)。

風(fēng)味:  事物特有的色彩和趣味。

鉛華:  古代婦女用的黛粉等化妝品。曹植《洛神賦》:"芳澤無加，鉛華不御。"李善注:"鉛華，粉也。"這三句是說梅花上面留有露水痕跡，像是洗盡脂粉，顯得麗質(zhì)天生。

   ：搽臉的粉。曹植《洛神賦》：“芳澤無加，鉛華不御?！崩钌谱ⅲ骸般U華，粉也。”這三句是說梅花上面留有露水痕跡，像是洗盡脂粉，顯得麗質(zhì)天生。 來源無憂考網(wǎng)：https://www.51test.net 原文網(wǎng)址：https://www.51test.net/show/9032198.html

無限:   沒有窮盡。謂程度極深，范圍極廣。

佳麗:   俊美;秀麗。美女。

去年:   剛過去的一年。

冰盤:   指如水一般潔凈的白瓷盤。燕:通"宴"。 冰盤：果盤。

燕喜：  節(jié)日的宴會。這句用韓愈"冰盤夏薦碧實脆。"詩意，指喜得梅子以進酒。

可惜:   值得惋惜。應(yīng)予愛惜。憐惜;愛惜?？蓯?。

香篝:    即熏香之籠。此句喻雪覆蓋梅樹，像白被放在熏籠上一樣。

       ：熏籠。這句比喻梅花如篝雪如被。 來源無憂考網(wǎng)：https://www.51test.net 原文網(wǎng)址：https://www.51test.net/show/9032198.html

           簿：    熏籠。比喻梅花如篝、雪如被。

今年:    本年。指說話時的這一年。

匆匆:   匆匆。 匆忙貌。悲哀貌。紛爭貌。

相逢:   彼此遇見;會見。

依依:    輕柔披拂貌。依戀不舍的樣子。形容思慕懷念的心情。

愁悴:    亦作"愁瘁"憂傷憔悴。悴:憂也。這兩句是指梅花似亦知恨而含愁。

旋看飛墜:    屢屢看梅花飄飛墜在青苔上面。

青苔:    苔蘚。

相將:    行將。

脆丸:    梅子。

人正:    即人元。

江煙:    指江上的云氣、煙靄。

夢想:    夢中懷想?？障?妄想。指理想。

一枝:    一支。一根。用于細長的東西。

瀟灑:    凄清之意。

黃昏斜照水:     用林逋《山園小梅》詩"疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏"句意。

【創(chuàng)作背景】

      這首《花犯》詠梅詞，當(dāng)寫于其十年的州縣宦游生活期間，其較大可能性是寫于溧水任上。在溧水時期，周邦彥用長調(diào)寫了相當(dāng)數(shù)量的詠物詞，如《紅林擒近·詠雪》、《玉燭新·梅花》、《三部樂·梅雪》，等等，其中又以《花犯》詠梅最為著稱。此詞約作于周邦彥紹圣三年(1096)二月溧水任滿、奉調(diào)進京之時。

【作品簡介】

　　《花犯·粉墻低》由周邦彥創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》。這首詞將梅花和賞梅人結(jié)合在一起進行描寫，主客體交融。賞花者看到粉墻下“依然舊風(fēng)味”的梅花，聯(lián)想到去年孤獨賞梅；又聯(lián)想到來日自己乘船航行的景象及那時在船中的夢想。從眼前的梅花，聯(lián)想到青梅的成熟；詞人按照自己意識的流動來把握和表現(xiàn)形象，不受時空的限制。藝術(shù)境界開闊，其意境能使人在腦中喚起一幅清晰畫面。更多宋詞賞析文章敬請關(guān)注習(xí)古堂國學(xué)網(wǎng)的《宋詞三百首》專欄。

       整首詞作不是客觀地、呆板地來描寫梅花的形與神，而是循著詞人自己思想感情變化的軌跡去寫梅花之變化；時間跨度大，以今年為軸心，貫串去年和明年，刻畫了梅花，也刻畫了自己，通篇寫得紆徐反復(fù)，委婉曲折，很耐人尋味。

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【賞析】

        這首詞借詠梅花，抒發(fā)自己萍蹤無定、離合無常的慨嘆。
        上片從眼前寫起，梅花盛開，風(fēng)情如舊，憶及去年獨賞雪中素梅的雅興。

        下片仍從今年寫起，人將遠行，梅花亦似惜別而墜落。待到梅子熟時，自己身在江上，只能遙想瀟灑扶疏的梅影。全詞句句緊扣梅花，也句句緊扣自己。人與梅花溶為一體。委婉地透露自己年來落寞的情懷。作者善于從虛幻處著筆，寫得曲折含蓄，余味無窮。

【賞析】

　　 本詞借詠梅以抒發(fā)自己宦游無定，到處漂泊的寂寞感傷之情。上片由眼前之梅聯(lián)想追憶到去年之梅，下片由今年之梅聯(lián)想到未來的梅子。在賞梅中融進自己游蹤不定之憾。上片前六句寫眼前"凈洗鉛華，無限佳麗"之梅花。"粉墻低"寫梅花所在之院落，"照眼"寫梅花的晶瑩可愛。"凈洗鉛華"則寫出梅花的本色天香之質(zhì)。后五句回憶去年獨自雪中賞梅的情景。"香篝熏素被"描寫雪中之梅的形與味，極其精彩。下片五句又回到眼前，寫賞梅匆匆，而梅已飄墜，最后四句跳到未來。想象江上以梅薦酒及夢中尋梅的情景。全篇處處寫梅，而又結(jié)合自己的行蹤，寫出飄泊不定的生活。結(jié)構(gòu)圓美流宕，渾化無跡。這首詞分成過去、現(xiàn)在、未來三個階段去寫梅花，三個階段各有不同的情懷，而且以梅花自喻，委婉曲折。整個詞句不緊扣梅花，也句句緊扣作者自己，前后呼應(yīng)，一下串插，迂回反復(fù)，井然有序。此詞以飽含感情的筆觸移情入景，借景抒情，借詠梅抒發(fā)了作者在宦跡無常、漂泊不定中所產(chǎn)生的落寞情懷。也有孤芳自賞的慰藉。

  "起筆"粉墻低，梅花照眼"兩句，總領(lǐng)全篇，以下對昔日的回憶、對來日的想象，都由此景生發(fā)。次句中的"照眼"二字，出自梁武帝《子夜四時歌·春歌四首》之一中的"庭中花照眼"句。這里，作者沒有具體點明梅花的顏色，略過了花色，只寫與粉墻相映照的花光，以光之奪目來顯示色之明麗。至于其花色之為紅為白，抑或為翠綠，這在作者是個人的認知，不必拘泥。下面"露痕輕綴，疑凈洗鉛華，無限佳麗"三句，進一步寫出了梅花之所獨具的高出于凡花俗艷的格調(diào)。它之照眼，并不靠粉施朱，以嫣紅姹紫來炫人眼目，而是麗質(zhì)天成，自然光艷，別有其吸引人視線的風(fēng)神韻味。這三句本是起二句的延伸和補充，但在其間穿插了"依然舊風(fēng)味"一句，就使前、后五句所寫的既是現(xiàn)時景物又帶有舊時色彩，在撫今中滲入了思昔的成分，從而二字領(lǐng)起，在時間上與前六句明白劃界。"勝賞曾孤倚，冰盤同燕喜"兩句是對去年之我的追述，自思去年孤倚寒梅、與花共醉的情事;"更可惜、雪中高樹，香篝熏素被"兩句是對去年之花的追念，更愛去年梅花在雪中開放的景象。這里寫的是:梅花為積雪覆蓋，一望皓白，形色難辨，而暗香仍陣陣從雪中傳出，有如香篝之熏素被。

 過片領(lǐng)以"今年"二字，與上片后四句開頭的"去年"二字相對應(yīng)。上、下片的前半都是寫眼前所見的梅花。如此以來上片"粉墻低"以下六句是寫梅花的形態(tài)與風(fēng)韻;下片"今年對花"以下五句則是寫梅花的情態(tài)和愁恨;前者寫梅花之盛開，后者寫到梅花之凋落。如此以來"對花最匆匆"句就有兩重含意:既是自嘆，又是嘆花;既嘆自身去留匆匆，即將遠行，又嘆梅花開落匆匆。芳景難駐。"相逢似有恨，依依愁悴"兩句，則是以我觀物，移情于景，化作者的愁恨為梅花的愁恨，把本是無知無情的寒梅寫得似若有知、有情。末尾一個"悴"字已預(yù)示花之將落，緊接著承以"吟望久，青苔上、旋看飛墜"二句，則進一步寫花的深愁苦恨及其飄零身世。

 接著"相將見、脆丸薦酒，人正在、空江煙浪里"兩句，純從空際落想。上句寫梅，但所寫的是眼前還不存在的事物，是由眼前飛墜的花瓣馳思于青綠脆圓的梅子;下句寫人，但所寫的是將出現(xiàn)另一時空之內(nèi)的人，是預(yù)計梅子薦新之時，人已遠離去年孤倚、今年相逢之地，而正在江上的扁舟之中，就這樣，作者以出人意料之筆，以今日之感昨日之念跳到了明之思，詞境再出新意。結(jié)拍"但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水"兩句，從林逋《山園小梅》詩中的名句"疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏"化出。詞人在花開之時，對花之地，把詞思在時間上跳到梅子已熟時，在空間上跳到空江煙浪里，再從彼時、彼地又跳回花開時、花開地。

 此詞以多變的結(jié)構(gòu)和紆徐反復(fù)和筆調(diào)，把自我的身世之感融入對梅花各個時期和方面的描繪。在今日、昔日、來日間往復(fù)盤旅地展開情思。這種跳躍變換、空靈流轉(zhuǎn)。渾化無跡的詞筆與詞思，確乎令人贊嘆不已。

花犯.小石梅花~宋~周邦彥在線收聽_經(jīng)典詩詞朗誦第八季(30首)_...

 【賞析】

　　 宋人極喜吟詠梅花，如宋初的林逋即以詠梅詩能攝取梅的風(fēng)神而傳誦一時。這首《花犯》詠梅詞，當(dāng)寫于其十年的州縣宦游生活期間，其較大可能性是寫于溧水任上。在溧水時期，周邦彥用長調(diào)寫了相當(dāng)數(shù)量的詠物詞，如《紅林擒近?詠雪》、《玉燭新?梅花》、《三部樂?梅雪》，等等，其中又以《花犯》詠梅最為著稱。

　　本詞的特點是在詠梅中打入個人身世之感，但不是用如林逋在《霜天曉角》中“誰是我知音，孤山人姓林”等直抒其情的語言來表達，而是用前后盤旋、左顧右盼、姿態(tài)橫生的手法，多方位、多角度地來體現(xiàn)自己的情感。宋代黃昇在《唐宋諸賢絕妙詞選》中云：“此只詠梅花，而紆徐反復(fù)，道盡三年間事，圓美流轉(zhuǎn)如彈丸?！?/span>

　　詞作的上片先從眼前的梅花著手，敘寫其風(fēng)神，再回想去年觀賞梅花之情形，展示其風(fēng)姿依舊。“粉墻低，梅花照眼，依然舊風(fēng)味。露痕輕綴，疑爭洗鉛華，無限佳麗”。詞人官舍的低矮粉墻頭伸出一棵梅樹，盛開的梅花格外引人注目。只見梅花上還留有露水痕跡，有如美人洗卻脂粉，更顯得天生麗質(zhì)。這里“依然”二字埋下了敘寫去年梅花風(fēng)采的伏筆。“鉛華”，此指婦女擦臉的粉。曹植《洛神賦》有“芳澤無加，鉛華不御”。接著詞人便轉(zhuǎn)入去年賞梅之回想：“去年勝賞曾孤倚，冰盤同宴喜”。這是去年賞梅之第一層，敘寫自己客中寂寞，獨自一人持酒賞花。梅花盛開，又恰逢“宴喜”，更映襯詞人的孤寂?！氨P”句，化用韓愈《李花》詩：“冰盤夏薦碧實脆，斥去不御慚其花”句意?！氨P”，即白瓷盤。第二層“更可惜，雪中高樹，香篝熏素被”，這三句是說，一眼望去，高聳橫逸的梅樹被厚雪所覆蓋，宛如香篝上熏著一床潔白的被子，煞是逗人喜愛?！跋泱簟保咐锩娣畔阌脕硌嬉挛锏难\。

　　詞作下片，詞人的思緒又回到今年眼前的對花，并由此想象以后當(dāng)青梅可佐酒時，自己又將飄泊于江湖上，而只能夢想梅花之倩影了。“今年對花最匆匆，相逢似有恨，依依愁悴”，詞人敘述自己，離別在即，故亦無閑情逸致對花仔細觀賞，故曰：“對花匆匆”。在此情形下對花，似亦覺花含有離恨，呈現(xiàn)愁悶憔悴之情。這與詞人在《六丑》中寫薔薇花“長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極”寫法同出一機抒，花之有恨、有愁，其實都是詞人的移情作用。次三句“吟望久，青苔上、旋看飛墜”，描寫梅花凋落。詞人凝神駐足，想吟詠一首惜別之詞，忽見梅花朵朵飄墜于青苔之上。這一筆似實又似虛，既可理解為是實寫；又可理解為仍是詞人的移情作用，它象征了詞人心中在流淚，接下詞人即展開想象，“相將見、脆丸薦酒，人正在、空江煙浪里”，這幾句承上人花相逢、花落、而想象至梅子可供人就酒之時，自己卻正泛舟飄泊于空江煙浪之中。這里借寫與梅天各一方，實則暗傷羈旅飄泊之苦。歇拍句又順此思路進一步想象：“但夢想、一枝瀟灑，黃昏斜照水”，詞人推想，此后自己天涯飄零，只能在夢中再去見那枝黃昏夕照下橫逸凄清的梅花了。這夢中之梅影與開頭現(xiàn)實中的照眼之梅遙相呼應(yīng)。

　　整首詞作不是客觀地、呆板地來描寫梅花的形與神，而是循著詞人自己思想感情變化的軌跡去寫梅花之變化；時間跨度大，以今年為軸心，貫串去年和明年，刻畫了梅花，也刻畫了自己，通篇寫得紆徐反復(fù)，委婉曲折，很耐人尋味。又，前人也多認為該詞有所寄托，《云韶集》云：“此詞非專詠梅花，以寄身世之感耳?！薄掇@詩選》云：“總是見官跡無常，情懷落寞耳，忽借梅花以寫，意超而思永。言梅猶是舊風(fēng)情，而人則離合無常；去年與梅共安冷淡，今年梅正開而人欲遠別，梅似含愁悴之意而飛墜；梅子將圓，而人在空江之中，時夢想梅影而已?！睉?yīng)該說，這些評說都較符合詞作實際。

【賞析】

本篇為詠梅抒懷之詞。詞以梅為中心，寫眼見之梅花，追憶昔日賞梅，懸想來日的梅姿，在記實、回憶、想象交融的描寫中寄寓了詞人羈旅漂泊、人生無常的感慨。上片從眼前的梅花盛開之景寫起，回憶去年獨自賞梅的愜意。詞人極力渲染去年的美好情景，為下片的描寫作鋪墊。下片同樣以寫梅開始。雖然梅花依然繁盛，但已是物是人非，詞人即將離開這里，就連梅花也好像舍不得他離開似的，紛紛地墜落。雖然梅花依然搖曳多姿，詞人卻因心中的離愁別緒沒有心情觀賞，以此來表現(xiàn)其愁苦之情。等到梅子成熟的季節(jié)，詞人已經(jīng)在江上了，恐怕只能在夢中回憶梅花的美態(tài)了。

本詞最大的特色便是“言在此而意在彼”。全詞句句緊扣梅花，從表面上看似乎僅僅為了寫梅花而寫梅花，實際上他是在寫自己，表現(xiàn)自己多年的落寞情懷。此時，人與梅花已經(jīng)融合為一體了，梅花即他，他即梅花。詞筆圓轉(zhuǎn)流逸，不是客觀呆板地描寫梅花的形和神，而是按照詞人的思想變化來表現(xiàn)梅花的不同形態(tài)，從去年一直跨越到今年，娓娓道來，在刻畫梅花的同時也刻畫了自己，渾化無跡，從虛處著手，曲折含蓄，余味無窮。從語言上來看，本詞雖然沒有華麗的辭藻，卻也能把情感表現(xiàn)得淋漓盡致，讓人心生無限的同情，同時也折服于詞人如此深厚的藝術(shù)功底。 

【名家點評】              花犯(周邦彥) - 古詩詞mp3下載- 【寶寶吧】經(jīng)典誦讀

        宋代黃升在《唐宋諸賢絕妙詞選》中云:"此只詠梅花，而紆徐反復(fù)，道盡三年間事，圓美流轉(zhuǎn)如彈丸。"

《云韶集》云:"此詞非專詠梅花，以寄身世之感耳。"

《蓼園詩選》云:"總是見官跡無常，情懷落寞耳，忽借梅花以寫，意超而思永。言梅猶是舊風(fēng)情，而人則離合無常;去年與梅共安冷淡，今年梅正開而人欲遠別，梅似含愁悴之意而飛墜;梅子將圓，而人在空江之中，時夢想梅影而已。"

　黃昇《花庵詞選》：此只詠梅花而紆徐反復(fù)，道盡三年間事，圓美流轉(zhuǎn)如彈丸。

　周濟《宋四家詞選》：清真詞之清婉者如此，故知建章千門，非一匠所營。

　黃蓼園《蓼園詞選》：總是見宦跡無常，情懷落寞耳。忽借梅花以寫，意超而思永。

    言梅猶是舊風(fēng)情，而人則離合無常；去年與梅共冷淡，今年梅正開而人欲遠別，梅似含愁悴之意而飛墜；梅子將圓，而人在空江中，時夢想梅影而已。

    譚獻《譚評詞辨》：“依然”句逆入，“去年”句平出?！敖衲辍本浞殴P為直干。

  “吟望久”以下，筋搖脈動?！跋鄬⒁姟倍洌鐕吏敼珪?，力透紙背。

     陳洵《海綃說詞》：只“梅花”一句點題，以下卻在題前盤旋。換頭一筆鉤轉(zhuǎn)。

  “相將”以下，卻在題后盤旋。收處復(fù)一筆鉤轉(zhuǎn)。往來順逆，磐空自如，圓美不難，難在拙厚?！罢凇睉?yīng)“相逢”，“夢想”應(yīng)“照眼”，結(jié)構(gòu)天然，渾然五跡。

    俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：宋詞中詠“梅花”者，侔色揣稱，各極其工。此詞論題旨，在“舊風(fēng)味”三字而以“去年”，“今年”分前、后段標明之。下闋自“吟望久”至結(jié)句，純從空處落筆，非實賦梅花。閏庵云：“此數(shù)語極吞吐之妙。”　                

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【作者介紹】

周邦彥（1056 —1121）字美成 ，自號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。周早年“疏雋少檢，不為州里推重 ，而博涉百家之書 ”。元豐初，“游太學(xué)，有俊聲 ”。神宗時擢為試太學(xué)正。元四年（1089）出為廬州（今安徽合肥）教授 。紹圣四年（1097）還朝，任國子主簿 ?；兆诩次?，改除校書郎，歷考功員外郎，衛(wèi)尉宗正少卿兼議禮局檢討。政和二年（1112），出知隆德府（今山西長治 ）。六年，自明州（今浙江寧波）任入秘書監(jiān)，進徽猷閣待制，提舉大晟府。宣和二年（1120）移知處州（今浙江麗水），值方臘起義，道梗不赴。未幾罷官，提舉南京鴻慶宮，輾轉(zhuǎn)避居于錢塘、揚州、睦州（今浙江建德）。卒年六十六。 《宋史 》、《東都事略 》與《 咸淳臨安志》均有傳?！端问贰に囄闹?》著錄其《 清真居士集 》十一卷，已佚。清人厲鶚《宋詩紀事》輯得其佚詩六首，今人羅忼烈又輯得古近體詩三十四首。周邦彥“負一代詞名”（張炎《詞源 》卷下 ），其詞“渾厚和雅”（《詞源 》），“ 縝密典麗 ”（劉肅《陳元龍集注〈片玉集〉序》，對后世影響較大。

 周邦彥（1056-1121）字美成，號清真居士。浙江錢塘（今浙江杭州市）人。北宋詞人。少年落魄不羈，后在太學(xué)讀書，宋神宗時因獻《汴京賦》為太學(xué)正。哲宗時任廬州教授、知溧水縣、國子主簿、秘書省正字。徽宗時仕途較坦蕩，先后為校書郎、議禮避榆討、大晟府提舉，為朝廷制禮作樂。晚年知順昌府和處州、南京鴻慶宮提舉。卒，贈宣奉大夫。他精通音律，創(chuàng)制不少新詞調(diào)，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲瓏四犯》等?，F(xiàn)存詞二百余篇，多寫男女之情和離愁別恨，內(nèi)容較為單薄，調(diào)子很低沉。其詞承柳永而多有變化，市井氣少而宮廷氣多，詞風(fēng)也比柳永更典雅含蓄，且長于鋪敘，善于熔鑄古人詩句，辭藻華美，音律和諧，具有渾厚、典麗、縝密的特色。如《瑞龍吟》（章臺路）、《西河》（佳麗處）等。其寫景小詞，富有清新俊逸的情調(diào)，如《蘇幕遮》等。他是大晟詞人的代表，是婉約派和格律派的集大成者，開南宋姜夔、張炎一派詞風(fēng)，對后世影響很大。王國維《人間詞話》說：“美成深遠之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者，但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳?！鄙较橐姟端问贰肪硭陌偎氖模袀鞯诙偃?，有《片玉詞》。更多唐詩宋詞賞析敬請關(guān)注習(xí)古堂國學(xué)網(wǎng)（www.）的相關(guān)文章。

　　王國維認為：“（周）先生于詩文無所不工，然尚未盡脫古人蹊徑。平生著述，自以樂府為第一。詞人甲乙，宋人早有定論。惟張叔夏（張炎）病其意趣不高遠。然宋人如歐、蘇、秦、黃，高則高矣，至精工博大，殊不逮先生。故以宋詞比唐詩，則東坡似太白，歐、秦似摩詰,耆卿似樂天,方回、叔原則大歷十子之流。南宋唯一稼軒可比昌黎，而詞中老杜，則非先生不可。昔人以耆卿比少陵，未為猶當(dāng)也。"意謂周邦彥為北宋詞的“集大成者”。

        周邦彥神宗時為太學(xué)生，因歌頌新法被擢為太學(xué)正，累官廬州教授、知溧水縣等。他少年時期個性比較疏散，但相當(dāng)喜歡讀書，宋神宗時，他寫了一篇《汴都賦》，贊揚新法，徽宗時為徽猷閣待制，提興大晟府。周邦彥晚年與蔡京死黨劉昺(音bǐng)過從甚密名節(jié)有污。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。如果您對周邦彥詩詞感興趣，可點擊查看周邦彥詩詞全集

     ? 290篇詩文 作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為"詞家之冠"。有《清真居士集》，后人改名為《片玉集》。更多介紹..