窯變釉貫耳瓶

高33.3cm，口徑10.7cm，足徑13.5cm。

故宮博物院

瓶直口，長(zhǎng)頸，頸有雙貫耳，頸下漸廣，鼓腹，圈足外撇。內(nèi)施天藍(lán)釉，外施窯變釉，底施醬釉。底中心陰刻篆書“雍正年制”雙行四字款。

此器造型模仿古代青銅禮器，器物胎體制作細(xì)膩，成型考究又不失自然流暢的特色，反映出雍正瓷器的精湛之處。

仿鈞窯變釉石榴尊，清道光

高19cm，口徑10.5cm，足徑9cm

故宮博物院

尊形如石榴，故名石榴尊?；冢垩?，直頸，圓腹，圈足微外撇,器身均勻分布六條凹線。外底刻劃篆體“大清道光年制”六字三行款。器內(nèi)施月白色釉，器外施以紅色窯變釉，六條凹線處釉呈天藍(lán)色，圈足內(nèi)施淺月白色釉，釉色不勻。

清道光時(shí)期的窯變紅釉瓷器在釉色變幻方面總的來(lái)說(shuō)已不如雍正、乾隆時(shí)期豐富，燒造技術(shù)呈衰退之勢(shì)。

窯變釉弦紋撇口瓶，清雍正

高20.1cm，口徑8.1cm，足徑9.5cm

故宮博物院

瓶撇口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足外撇。頸、腹部各飾三道凸弦紋。通體施窯變釉。足內(nèi)施醬釉，陰刻“雍正年制”雙行四字篆書款。

窯變釉是雍正時(shí)期在仿宋鈞釉的基礎(chǔ)上發(fā)展而成的品種，釉色比鈞釉更加絢麗多彩，變幻萬(wàn)千。此種窯變釉一直延續(xù)燒制至晚清。這件窯變釉瓷器將銅紅釉與月白釉緊密結(jié)合而形成了自然流淌的鈞釉效果，長(zhǎng)期以來(lái)被視為仿鈞佳作。

窯變釉帶耳雙環(huán)瓶，清雍正

高23cm，口徑11cm，足徑12.5cm

故宮博物院

瓶唇口微撇，短頸，溜肩，垂腹，圈足外撇。頸部?jī)蓚?cè)貼塑穿帶環(huán)耳。通體施窯變釉。外底施醬釉，陰刻“雍正年制”雙行四字篆書款。此瓶釉色鮮艷濃重，宛如燃燒的火焰般燦爛奪目，為窯變釉中“火焰紅”的典型作品。瓶的口沿處和耳部因釉層流動(dòng)變薄而形成的燈草邊是雍正時(shí)期窯變釉類瓷器的特征之一。

雍正款仿鈞窯變釉弦紋扁肚瓶，清雍正

高25.5cm，口徑7.3cm，足徑12cm

故宮博物院

瓶唇口，細(xì)長(zhǎng)頸，頸、肩部凸起七道弦紋，扁圓腹，形如荸薺，故稱荸薺扁瓶。圈足。外底刻劃篆體“雍正年制”四字雙行款。胎體厚重，從近底部釉可以看出系采用多次施釉而成。

器內(nèi)施天藍(lán)色窯變釉，器外施紅色窯變釉，釉面尤如叢叢燃燒的火焰，自然垂流至近底處，紅色中閃現(xiàn)著藍(lán)色星點(diǎn)，變幻迷離，絢麗多彩。足內(nèi)釉面不勻。

鈞窯因其變幻莫測(cè)的釉色被后世追仿，雍正時(shí)期督陶官唐英為了仿燒鈞窯瓷器曾于雍正七年（1729年）三月派廠署幕友吳堯圃親赴鈞州，調(diào)查鈞窯釉料配制法。據(jù)清宮造辦處檔案記載，雍正八年（1730年）三月已做得仿鈞窯瓶，十月年希堯呈進(jìn)仿鈞窯瓷爐大小十二件，受到皇帝的贊賞“此爐燒造甚好，傳與年希堯照此樣再多燒幾件”。由此說(shuō)明，雍正時(shí)期由于唐英的努力，仿燒鈞窯瓷器已達(dá)到了相當(dāng)高的水平。

此瓶釉面仿宋代鈞窯瓷器窯變釉，器形卻是宋代鈞窯瓷器中所不見，為雍正時(shí)期創(chuàng)新之作。

窯變雙耳菊瓣尊，清乾隆

高22.3cm，口徑18.2cm，足徑11.6cm

故宮博物院

尊通體菊瓣形，口外撇，粗長(zhǎng)頸，平肩微弧，扁圓腹，圈足外撇，頸、肩部對(duì)稱置雙螭耳。內(nèi)施天藍(lán)釉，外施窯變釉，除肩部有少量藍(lán)色外，余皆為火焰紅色。足內(nèi)醬釉，印“大清乾隆年制” 三行六字陰文篆書款。

乾隆早期窯變釉保持著雍正時(shí)的“火焰青”特點(diǎn)，隨后漸變?yōu)橐约t、藍(lán)、月白各色交織成塊狀的斑片和條紋，乾隆晚期窯變釉中月白與藍(lán)色較少，多為紅色。

在清代，瓷器的制造分為圓器和琢器兩大類，其中圓器指碗、盤之屬，琢器則包括各種需要雕琢成形的器物。該尊雖可歸入圓器一類，但其外壁呈現(xiàn)的菊瓣紋樣則需雕琢而成，《陶冶圖》“圓面積器拉坯”條記之為“圓器之制不一，其方瓣棱角者則有鑲雕印銷之作”，該器的菊瓣棱線正是這種工藝制成。

窯變釉缽缸，清乾隆

高33.2cm，口徑31.2cm，足徑20.7cm

故宮博物院

缸體缽式，斂口，深腹，圈足。通體施窯變釉。釉面勻凈，大面積的紅釉與淡紫、月白等色釉交相輝映，艷麗華美。圈足內(nèi)施醬釉，外底陰刻篆書“大清乾隆年制”三行六字款。

窯變釉是清代雍正時(shí)期仿宋代鈞窯而創(chuàng)燒的一種高溫顏色釉。其燒造工藝，據(jù)成書于雍正年間的《南窯筆記》載：“其鈞窯及法藍(lán)、法翠乃先于窯中燒成無(wú)釉澀胎，然后上釉，再入窯復(fù)燒乃成。惟藍(lán)、翠一火即就，鈞釉則數(shù)火乃得流淌各種天然顏色?！贝似髟煨投饲f，胎體厚重，釉汁自然流淌，釉色艷麗，配上端莊秀美的器形，極富美感。

窯變釉梅瓶，清乾隆

高37.2cm，口徑7cm，足徑11.2cm

故宮博物院

瓶小口，短頸，豐肩，瘦脛，圈足。外壁通體施凝厚的火焰紅釉，釉色以紫紅色為主，間有少許藍(lán)色。足內(nèi)仿宋鈞釉，無(wú)款識(shí)。

窯變釉是清代雍正時(shí)期仿宋代鈞窯釉色繁衍出來(lái)的一個(gè)新品種。它是一種高溫顏色釉，采用兩次或多次上釉的方法燒成，將各種不同顏色的釉融合為一體， 在不同的窯內(nèi)氣氛中呈現(xiàn)出多種美麗的釉色，交織在一起，形成千變?nèi)f化的縷絲狀線條或斑片，奇妙無(wú)比。

此瓶仿雍正窯變釉燒造，形制較大，胎體厚重，胎質(zhì)細(xì)膩，釉層里閃現(xiàn)出深淺不同的藍(lán)色線條，與紅釉相互浸潤(rùn)，色彩斑駁瑰麗，美不勝收。

窯變釉杏元瓶，清光緒

高29.5cm，口徑10.7×9cm，足徑11.8×9.2cm

故宮博物院

瓶長(zhǎng)方形，直口，溜肩，鼓腹，方圈足。頸側(cè)對(duì)稱置貫耳?？谙轮良甾D(zhuǎn)折處呈委角狀。通體施窯變釉。足內(nèi)露白胎。外底陰刻楷書“大清光緒年制”六字雙行款。

窯變釉到了晚清多以紅色為主色，交相輝映著黑色斑塊。這種定式，為現(xiàn)代景德鎮(zhèn)“三陽(yáng)開泰”釉奠定了工藝基礎(chǔ)。

宣統(tǒng)款仿鈞窯變釉杏圓瓶，清宣統(tǒng)

高30cm，口橫10.5cm，口縱9cm，足橫12cm，足縱9cm

故宮博物院

瓶直口，溜肩，鼓腹，長(zhǎng)方圈足。頸兩側(cè)對(duì)稱置貫耳，口下至肩轉(zhuǎn)折處四邊呈委角狀。通體施窯變釉。足內(nèi)無(wú)釉露白胎。外底署陰刻楷體“大清宣統(tǒng)年制”六字雙行款。