【千千千里馬原創(chuàng)-張即之-創(chuàng)新】張即之的書法成就應該不在米芾之下，只是我們知之甚少。

張即之出身于官宦世家家學淵源，他也是名門之后。唐代大詩人張籍是他的前九世祖。父親也是一個書法家。所以，良好的家學給他的書法成就，天生就創(chuàng)造了很高的一個藝術(shù)平臺。

不過，他并沒有固步自封，墨守成規(guī)，而是廣采博取，得眾家之精華，最終成一家之體。

宋代的書法按照現(xiàn)代人習慣性說法是“尚意”，所以，各具意態(tài)的書風下，也不免柔媚有余而雄健不足。

例如，米芾、蔡襄、蘇軾、黃庭堅都是取法魏晉風骨較多，追求瀟灑放達的筆意特深。

唐代顏真卿的那種正大氣象，你無論如何是不會在“宋四家”的書法中找得到的。

張即之一反前賢書風，追求一種古樸雄茂的正大氣象了。筆法厚重之間，以圓求方，結(jié)構(gòu)開張沖和，用墨枯潤調(diào)和，大有開張?zhí)彀恶R的味道。

這是宋代的柔媚之風所十分稀缺的一些藝術(shù)元素。

大概只有陸游的書法，還有一些與張即之相近的情趣。

除了筆法結(jié)體是盡量體現(xiàn)一種正大氣象，張即之的用墨也是飽和之中見枯潤，大有水石相間之趣。

張即之善于寫大字，也是他書風的一個特點。

例如《杜甫詩題韋偃畫雙松圖卷》這個作品，字大到每行只有兩個字！這是宋徽宗詩帖以來很少見到的書法章法，也是章法之險絕之法。

一行兩個字是比較難處理的，但是張即之把詩卷寫得墨酣氣足，毫無拘泥姿態(tài)。而是舒展雄邁的氣象，你似乎感覺到顏真卿的靈魂就在張即之的字里行間，有血有肉的復活了似的。

張即之的書法畫意很濃，他的筆畫之間意態(tài)豐滿，應該說與南宋寫意畫越來越發(fā)達，是有一些關(guān)系的。從這個意義上來說，我們對張即之書法的貢獻，還是沒有完全認識的。