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在宋代蕓蕓詞家中，最偏愛的，除了中國(guó)文人的通用電碼（余秋雨語(yǔ)）蘇東坡外，便是婉約詞宗李清照了。
李清照詞從女性敏銳的視角出發(fā)，由不出戶的閨思情愁，到家破人亡的家愁，再到江山淪陷的國(guó)愁，傾離別相思之苦，抒國(guó)破家亡之恨，以大手筆寫小女子情愁，雖偶有豪放之韻，但其深邃細(xì)婉的愁心柔腸卻在詞中昭然若揭。 以南渡為界，李清照詞詩(shī)并工，前期多閨情絕調(diào)、離別之情（《醉花陰》）、自然之愛(《如夢(mèng)令》)；后期“飄流遂與流人伍”，多亡國(guó)之慟，詞視野開闊，充滿孤獨(dú)、凄涼的況味(《聲聲慢》)。 蹴罷秋千，起來(lái)庸整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見客入來(lái)，襪鏟金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。（《點(diǎn)絳唇》） 一首用語(yǔ)淺俗清新的閨情小調(diào)，勾畫了一副善感少女富有情趣的深閨生活畫面，暗含著對(duì)封建禮教的不滿，正是在這一意義上，她的愁苦就越出了一般貴婦的“閨怨哀鳴”。 薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。（《醉花陰》） 《醉花陰》一詞系李清照前期名作，更是兩宋詞人中書寫離別恨不可多得的上品。全詞凝重而高雅，整首詞面無(wú)一“愁”字，而重陽(yáng)把酒賞菊的離愁別恨卻盡顯詞章。室外薄霧濃云，室內(nèi)裊裊青煙，移步換景，時(shí)令轉(zhuǎn)涼，玉枕孤眠，半夜涼初透，道不盡的別番凄涼。從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人東籬把酒倍思親，眼所見是入神的狀景，心之感是人不如菊，在這萬(wàn)物皆愁苦色調(diào)的烘映下，引出千古絕句“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！眮?lái)?！澳啦幌辍钡募ゅ凑Z(yǔ)氣，再加以“簾卷西風(fēng)”的動(dòng)姿，加之詞眼“瘦”字妙詣精點(diǎn)，寂寥懷人之境“人比黃花瘦”警句就一呼而出了。 南渡后的一系列詞作，囊進(jìn)了李清照后半生的重重磨難——恩愛丈夫病故，猥以桑榆之晚景、配茲駔儈之下材的再婚又離婚的感情創(chuàng)傷，北方家國(guó)淪陷的顛沛流離之苦，珍貴收藏失盡的遺憾，超越時(shí)空的孤獨(dú)身心等戰(zhàn)亂災(zāi)難和人生逆境，促使李清照的創(chuàng)作抵達(dá)了登峰造極的高度。 僅從避難金華期間的詞作，便可窺其貌，把其精髓。 從心底里流出來(lái)的“物是人非事事休”哀傷旋律的《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》，一般讀者多觀止于她的一懷愁緒，其實(shí)這是對(duì)清照“位卑未敢忘憂國(guó)”的短視淺見了。在李清照的詞里行間，她是何等地心憂天下，心憂國(guó)家??！ 風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。 聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。（《武陵春·風(fēng)住塵香花已盡》） 《題八詠樓》詩(shī)云：“千古風(fēng)流八詠樓，江山留與后人愁。水通南國(guó)三千里，氣壓江城十四州?！边@首直面鋪寫金華八詠樓之氣魄和自身愛國(guó)熾情的題詠八詠樓，化用了薛濤的“北壓西川十四州”之句，深厚的故土之思、流落金華的亡國(guó)之痛力透紙背，這愁中又添增了多少政治之憂、民族之痛啊。 而真正以凄苦的身世及國(guó)破、家亡、夫死的苦難一起集發(fā)的最讓后人絕倒的力作乃是《聲聲慢·尋尋覓覓》…… 《聲聲慢》以秋風(fēng)、過(guò)雁、黃花、梧桐、細(xì)雨為托，在秋日黃昏的蕭瑟景里襯起的，是詞人凄愴落寞的情懷。詞中創(chuàng)意出奇的14個(gè)疊字“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，柔腸一寸愁千縷，疊字聲聲皆言愁，積寓于心的哀怨悲愁，將讀者引向一種心碎欲絕的意境中。這首長(zhǎng)調(diào)看起來(lái)雖顯低沉，卻有一種如注如訴的音韻效果。透過(guò)作者的詩(shī)采詞文，聯(lián)系作者的生活環(huán)境和歷亂遭遇，可知作者這一非比尋常的凄苦哀愁之詞遠(yuǎn)非閨怨閑愁了，而是依托于金兵入侵、國(guó)土淪喪、人民流離失所、朝政腐敗這樣一個(gè)時(shí)代背景的。于是《聲聲慢》這首狀景入神、天然工巧的詞，囊括了國(guó)愁、家愁、情愁，還有學(xué)業(yè)之愁，怎一個(gè)愁字了得！這首詞帶著一個(gè)時(shí)代、一個(gè)社會(huì)的烙印之“愁””，反映了特定時(shí)代一個(gè)知性女子的精神世界，也就賦有了特定時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義。 縱觀李清照一生，我們不難發(fā)現(xiàn)她尋尋覓覓不離不棄的始終是愛情、國(guó)家運(yùn)命、自我價(jià)值三樣?xùn)|西。 一是追求幸福的愛情婚姻。她與趙明誠(chéng)有過(guò)美滿的家庭和幸福的愛情，可好景不長(zhǎng)。再度尋覓幸福的夢(mèng)，卻又碎得徹底，甚至還鋃鐺入獄，被以“不終晚節(jié)”載入史書。她無(wú)言，只有獨(dú)自一人愁。二是南宋王朝的運(yùn)命。她關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，不忍目睹山河破碎，不愿“飄零遂與流人伍”，但身為女子，她不能使酒罵座、痛拍欄桿，更無(wú)緣于當(dāng)朝議政，或者馳騁疆場(chǎng)，她只有獨(dú)自一人愁。但她的愛國(guó)熱誠(chéng)終與同時(shí)代的岳飛、陸游及稍后的辛棄疾一脈相承。三是尋覓自身價(jià)值。她以非凡的才華和勤奮，又借著愛情的力量，在學(xué)術(shù)上完成了《金石錄》巨著，在詞藝上達(dá)到了空前的高度，被后世譽(yù)為古今第一才婦。但是，當(dāng)時(shí)社會(huì)不以為奇，不以為功，認(rèn)為“才藻非女子事”，李清照還有什么話可說(shuō)呢？她只好一人咀嚼自己的凄涼，獨(dú)自一人愁。 集國(guó)難、家難、婚難于一身的紛繁愁緒，讓李清照遭遇了難以釋懷的悲哀和曠世孤獨(dú)。但這位既處在封建社會(huì)的底層又站在社會(huì)思想制高點(diǎn)上的知識(shí)女性，卻憑著高超的藝術(shù)天賦，以心抗世，以筆喚天，化艾怨纏綿為悲壯致美，將坎坷的人生境遇和心靈的漫天愁緒進(jìn)行細(xì)紡密織，轉(zhuǎn)化為凄清韌質(zhì)的詞作珍品。也是從這字字皆愁、聲聲言愁的《漱玉詞》中，讀者體認(rèn)了一代詞宗的亡國(guó)之痛、失夫之悲、流落之苦、讒言之毒的人生之樂(lè)苦辛悲，感悟著愛國(guó)癡子的高潔幽懷之心魂…… 于是，李清照被封為藕神，而她愁絕古今的詞衛(wèi)冕了愁詞之“后”，在兩宋詞壇上獨(dú)樹一幟。 |
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宋詞是中國(guó)古代文學(xué)皇冠上光輝奪目的一顆巨鉆，在古代文學(xué)的閬苑里，她是一塊芬芳絢麗的園圃。她以姹紫嫣紅、千姿百態(tài)的豐神，與唐詩(shī)爭(zhēng)奇，與元曲斗妍，歷來(lái)與唐詩(shī)并稱雙絕，都代表一代文學(xué)之勝。遠(yuǎn)從《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》及《漢魏六朝詩(shī)歌》里汲取營(yíng)養(yǎng)，又為后來(lái)的明清對(duì)劇小說(shuō)輸送了有機(jī)成分。直到今天，她仍在陶冶著人們的情操，給我們帶來(lái)很高的藝術(shù)享受。
