16世紀初，正當“威尼斯畫派”開始崛起之際，它那偉大的開創(chuàng)者喬爾喬內(nèi)卻不幸英年早逝。

僅僅過了6年，威尼斯繪畫先師喬瓦尼·貝利尼也離開了人世。

▲1514 神圣與世俗之愛

▲1534-38 圣母的神殿奉獻

然而，威尼斯真正傳奇的藝術(shù)大師，直到這一刻，才剛剛開始登上歷史舞臺。

他的一生，順風順水，光芒四射，他所取得的榮耀，可與偉大的“文藝復興三杰”并駕齊驅(qū)。

他就是貝利尼的學生

喬爾喬內(nèi)的師弟

名叫蒂齊亞諾·韋切利奧

世人更多記住的是他的英文譯名

 提香 

提香，西方油畫之父，意大利文藝復興后期威尼斯畫派的代表畫家。

雖然他并無盛期文藝復興三杰那樣的博學多才，但他在色彩方面的造詣和絕技，是無人可以與之匹敵的。

▲提香自畫像 1560-1562

▲1520-23 巴科斯與阿里阿德涅

在提香之前，畫家大多先出素描稿，再層層上色，完成創(chuàng)作。

而提香自信大膽地直接用筆觸來描繪對象，讓色彩不再依附于素描，他的作品就像草圖一樣靈動而輕松，色彩明媚動人。

威尼斯出現(xiàn)像提香這樣在色彩上如此熱情飽滿的繪畫大師是有一定的社會基礎的。

▲加納萊托描繪的威尼斯

16 世紀初期的威尼斯商業(yè)自由繁榮，人們閑情高漲、相聚狂歡，威尼斯畫派應運而生。

它打破了當時老畫派們所堅持的結(jié)構(gòu)、形體等煩悶嚴肅的知識，大膽地描繪華麗盛大的場面、自然風光，表達自由的世俗氣息和生活的享樂情調(diào)。

▲1516-29 The Feast of the Gods

▲1519-26 Pesaros Madonna

同時，人們在經(jīng)濟優(yōu)異的條件下，對自由與入世哲學的興趣日趨強烈。

提香借希臘神話題材以表現(xiàn)人生的歡樂與享受，正符合一部分人在長期神學思想禁錮下產(chǎn)生的逆反心理。

▲1520 Madonna and Child

▲1530 The Madonna of the Rabbit

提香一生既有米開朗基羅那樣的高壽，又有拉斐爾那樣的一帆風順。

他出生于威尼斯共和國北部邊境小城，父親格雷戈里奧是一位司法人員，整個家族在當?shù)匾菜阈∮新曂?/p>

▲該隱和亞伯 Caino e Abele 約1543，估計是受米開朗基羅的影響，肌肉感滿滿。

▲《克拉麗莎·斯特羅齊肖像》，德國柏林國立普魯士文化遺產(chǎn)圖書館

▲《拉努喬·法爾內(nèi)塞肖像》，華盛頓，國家藝術(shù)館

12歲來到威尼斯，師從喬凡尼·貝利尼學畫，在這兒結(jié)識了師兄喬爾喬內(nèi)，并受到喬爾喬內(nèi)畫風的相當影響。

▲貝利尼 Giovanni Bellini 約1425-1516

▲喬爾喬內(nèi) Giorgione 1477-1510

1505年，威尼斯的一棟用于德國商人集會的大廈遭遇了火災，提香和喬爾喬內(nèi)同被委以裝飾建筑正面的重任。

壁畫完成后在威尼斯引起了轟動，當時的提香還不滿20歲，一下被人們所知。

▲The Annunciation1520 

▲The Annunciation1535 

提香一方面很崇拜大師兄，又一方面他的才華噴涌而出，大有蓋過大師兄之勢。

當然，直接把提香送上威尼斯第一畫師寶座的，是一場災難。

▲《酒神的狂歡》約 1518 年

▲《圣母子與圣安東尼和圣羅克》1510 年

1509年到1510年期間，威尼斯爆發(fā)了一場瘟疫，其中一個受害者便是提香的師兄喬爾喬內(nèi)。

當時提香恰好在帕多瓦出差，索性躲過一劫，卻也因此沒有見到師兄最后一面。

兩年后當他回到威尼斯時，毫無懸念地成為了喬爾喬內(nèi)的繼承者，和整座城市未來的希望。

▲《田園音樂會》約 1510 年

▲伊莎貝拉肖像 Portrait of Isabella of Portugal 1548

▲油畫《白衣少女肖像》（約1555）

提香的創(chuàng)作欲如野馬奔跑著，以神話、寓言、人物為題材的作品，從他的畫室噴涌而出。

而1538年，提香為烏爾賓諾公爵定制的那件作品，堪稱當時歐洲尺度最大、驚世駭俗之作。

▲《烏爾比諾的維納斯》，佛羅倫薩，烏菲茲博物館藏

這幅作品就是赫赫有名而又飽受爭議的《烏爾比諾的維納斯》，它史無前例地向人們傳遞出一種肉欲和挑逗的意味。

提香借鑒了師兄喬爾喬內(nèi)那幅《沉睡的維納斯》，表現(xiàn)了一位側(cè)臥的裸女。

▲喬爾喬內(nèi)《沉睡的維納斯》

但不同是，提香把維納斯搬回家中，讓不食人間煙火的愛神住進貴族婦女雍容華貴的寢室里。

▲《烏爾比諾的維納斯》局部

維納斯一手握著玫瑰花束，一手虛掩著私處，目光直視著觀眾，絲毫沒有因為沒穿衣服而感到不好意思，反而有一種故意炫耀的感覺。

▲《烏爾比諾的維納斯》局部

房間遠處那兩位仆人可能有點看不下去了，正在翻箱倒柜地為她找衣服穿。床上那只小狗對這一場面表示不感興趣，已經(jīng)睡成了一團。

▲《烏爾賓諾的維納斯》局部

喬爾喬內(nèi)的《沉睡的維納斯》，似一個不食人間煙火的愛神；

而提香的維納斯雖源于喬爾喬內(nèi)，但在這幅畫中則把維納斯帶進貴婦的閨房，偏重表現(xiàn)肉感的女性裸體美。

提香用一道屏風輕而易舉地展現(xiàn)了房間的深度和距離感。

華美的紅色床墊呼應著遠處女仆紅色的裙子，色彩的搭配創(chuàng)造了對角線式的布局，也將畫面統(tǒng)一成和諧的整體。

▲《烏爾比諾的維納斯》，還啟發(fā)了300年后的法國畫家馬奈，Olympia 1863

裸體的女子沒有表現(xiàn)任何古典題材中通常要表達的故事、寓意、品德、精神，她只是毫不修飾地展現(xiàn)著一種單純的感官誘惑。

這種大膽的創(chuàng)作手法打破了幾千年來女性裸體藝術(shù)的禁忌，使人們漸漸意識到一個顯而易見的真理——“美麗無罪，控制不住那是你不對”。

▲1545-54 達娜依接納金雨 Danae

▲《沉醉在愛與音樂中的維納斯》

▲《維納斯與丘比特、狗和鵪鶉》

值得一提的是，畫中的女子被認出是當時的威尼斯名妓安吉拉·德爾·莫羅，她經(jīng)常被狗仔隊拍到和提香一起逛街吃飯。

當時提香的第一任妻子塞西莉亞已經(jīng)病故，第二段婚姻又搞得比較低調(diào)，所以花邊新聞不斷，動不動就上娛樂頭條。

▲《悔過的抹大拉的瑪利亞》 1531

▲《花神》1515

雖然當時的威尼斯人出了名的開放與淫蕩，但敢這么做的只有提香。

結(jié)果是，那些高高在上的公爵、教皇和掌權(quán)的統(tǒng)治者都愛死了提香的畫，求裸畫的訂單如雪片般紛紛飛來……

▲保羅三世肖像畫 Ritratto di Paolo III 1543

▲犀利的眼神，放佛能看透一切

▲保羅三世和他的孫子們 1546

提香一生中最重要的雇主，則是神圣羅馬帝國皇帝查理五世皇帝。

▲1533 Charles V with dog

查理五世非常喜歡提香為他繪制的肖像畫，認為他遇上了一位天才。

于是下令授予提香金矛騎士頭銜，還賜予提香的兒子貴族階級，同時宣稱他這一生只允許提香給他繪制肖像畫。

此后，提香的名聲達到了高峰，任何人只要能被提香描繪均是一種地位的象征。

▲Philip II in Armour 1551

▲Portrait of Vincenzo Mosti1520 

▲ Portrait of a lady1530

▲ Salomè 約1515

提香被越炒越熱，他的酬金維持到相當高的價碼。事實上，提香所畫過的肖像畫，可以稱得上是16世紀的名人錄了。

▲Vincenzo Cappello1540 

提香的最后一件作品是《哀悼基督》，以此交換圣方濟榮耀教堂的墓地。

不過作品尚未完成，提香就在一場流行瘟疫中去世，活了95歲，活躍在畫壇上60年。

▲圣勞倫斯殉教

雖然當時為了降低瘟疫的感染率，威尼斯禁止一切葬禮儀式，但作為威尼斯的兒子——提香，不僅被獲準葬在教堂墓地，還舉辦了葬禮。

▲提香之墓

▲圣母升天 Assunta 1516-1518

▲謹慎的寓言 Allegory of Prudence 1565-1570