相聲演員常說(shuō)：“像不像，三分樣”。這當(dāng)然是謙辭，演員靠手藝吃飯，既然是仿學(xué)就必須學(xué)到家。模仿人物也好，學(xué)唱歌柳、戲柳也罷，總之要達(dá)到以假亂真的水平。錯(cuò)非這樣，不如不學(xué)。似像非像的蹩腳表演，讓內(nèi)行觀眾貽笑大方的同時(shí)，對(duì)演員自己也是“傷蔓兒”。

侯寶林大師的學(xué)唱可稱一絕，嗓音甜潤(rùn)，柳活地道。怹在臺(tái)上學(xué)唱京劇自然不在話下，畢竟改行說(shuō)相聲之前，一直在園子里學(xué)戲。雖不是正經(jīng)坐科出身，但身上的京劇表演功底還是有的。更難得的是，學(xué)唱評(píng)戲、梆子、京韻大鼓時(shí)也能滿宮滿調(diào)，韻味悠長(zhǎng)。特別是學(xué)唱越劇，北方人學(xué)南方曲種有很大難度，但侯寶林的唱卻能達(dá)到甚至超過(guò)專業(yè)越劇演員的水平。即便已經(jīng)被業(yè)界公認(rèn)相聲大師，侯寶林在柳活表演方面仍然感到人外有人，天外有天。在侯先生生前曾親口說(shuō)過(guò)：“相聲門里使柳活的演員我最佩服的有兩位，一位是我?guī)煚斴厓旱墓鹆郑硗庖晃皇俏規(guī)熤遁厓旱膭⑽暮??！?/p>

郭瑞林是何許人也？因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，怹的名字很多老觀眾都感到陌生。郭瑞林有個(gè)兒子，就是鼎鼎大名的郭榮起。親師哥是“周蛤蟆”周德山老先生。怹一輩子還教了幾個(gè)徒弟，有張壽臣的御用捧哏侯一塵，有京派相聲的奠基人譚伯儒，還有馬三立的堂弟馬四立、陶湘九等等......郭瑞林自幼專工京劇小花臉，后因“國(guó)喪”才轉(zhuǎn)行跟隨“窮不怕”的徒弟范有緣（即范長(zhǎng)利）學(xué)說(shuō)相聲。故而怹在表演柳活的段子時(shí)，其身段、做派、唱腔、念白都明顯高人一籌，加上本身嗓音條件極為優(yōu)越，唱出來(lái)聲音圓潤(rùn)醇厚。改行說(shuō)相聲后，又在昆曲、鼓曲和太平歌詞上做過(guò)深入研究。雖然郭瑞林并不在“相聲八德”之列，但怹的嗓音條件和柳活上的演唱技巧卻是在德字輩相聲藝人中出類拔萃的。以至于，兒子郭榮起早期也頻頻在臺(tái)上表演以學(xué)唱為主的段子。

讓侯寶林大師欽佩的另外一位大家都熟悉，就是在素有“小侯寶林”美譽(yù)的劉文亨。很多人從這個(gè)雅號(hào)推測(cè)劉文亨一直刻意模仿侯寶林的舞臺(tái)表演風(fēng)格，特別是使柳活的路子。而且當(dāng)年侯寶林曾表示想收劉文亨做徒弟。雖然遭到婉言謝絕，但似乎更印證了劉文亨宗侯派的說(shuō)法。其實(shí)這也只是觀眾的推斷，并沒有確鑿考證。在表演風(fēng)格上兩位名家的確有很多相似之處，但從說(shuō)哏的段子上不難看出，兩人還是有很大區(qū)別的。即便劉文亨真是一輩子致力于模仿侯寶林大師，能模仿到讓侯先生本人都為之欽佩，也不是一般相聲演員所能達(dá)到的境界。況且劉文亨12歲就拜師楊少奎學(xué)相聲，根本不是京劇科班出身，僅僅遺傳了父親劉廣文的一副好嗓子。

《文昭關(guān)》這段傳統(tǒng)相聲，侯先生和劉文亨都使過(guò)。兩個(gè)版本都是教科書式的范本，風(fēng)格上卻各有千秋。正唱流水板這段，兩位水平旗鼓相當(dāng)，難分伯仲。歪唱時(shí)侯先生的作派和臉上使相兒更抓人，包袱抖的自然。而劉文亨先生在這段柳活中處處透著一個(gè)“帥”字，舉手投足瀟灑大方，嗓音清澈透亮。侯先生之所以能配得上相聲大師的桂冠，在于他有一雙善于取長(zhǎng)補(bǔ)短的慧眼，即便已經(jīng)被眾人認(rèn)可推崇，仍能發(fā)現(xiàn)別人身上之所長(zhǎng)！