高軍法先生書法賞析

程秉洲

高軍法先生是一位極具個性、極具特色的大書法家，其作品寓剛健于婀娜之中，行遒勁于婉媚之內(nèi)。他的書法藝術之路是從唐楷入手，以顏真卿為基，追研二王，廣搜博采，碑帖兼修，形美、意美、韻味足。小作品大氣十足，大作品精致精微，章法布局不拘形式，線條扎實靈動，筆法靈活多變，千變?nèi)f化，潤筆雋秀，漫筆靈動，澀筆遒勁。

繼承傳統(tǒng)，沖破傳統(tǒng)，不斷自我否定，沖破自我，達到新的自我。任何書法家都必須經(jīng)過師古臨碑帖，刻意從形似到神似的第一階段，追求古意，追求有出處，有筆力。從入帖到出帖是第二階段，就是否定古人，沖破古人的過程。中國書畫講傳承、講相同點，而西洋畫講不同、講創(chuàng)新。光講傳承，千人一面，千古一律，書法就不可能成為藝術了。王羲之本身就是一個創(chuàng)新的大家，他的行書、草書擺脫了曹魏、晉以來隸書、楷書的規(guī)矩，寫得流動、連綿、逸氣、靜氣，才稱上書圣。書法的第三階段，或者說境界，就是情之所至，物我兩忘，盡情揮灑。所謂非法非非法，無意佳乃佳，就是這種狀態(tài)或境界。到了這種境界，書法就能稱為上乘之作的藝術品，做到形態(tài)美、質感美、韻律美、氣勢美、意境美、風格美、自然美。軍法先生的書法，有傳承更有創(chuàng)新，雅俗共賞更注重雅。隨心所欲而不愈規(guī)，靈活多變又法度嚴謹，融入隸篆、章草等筆意，豐富多彩。他的作品重造大勢，大空間、大格局，有膽量、有智慧。在白紙黑字之間營造出多元效果。大空間、大格局不是靠篇幅大、字大來營造的?？空路ā⒉季?、筆墨線條等產(chǎn)生的集群效果，從而產(chǎn)生震撼力、視覺沖擊力。華山的險和江南園林的秀都令人震撼，而是完全不同的感受。軍法先生的作品更像江南園林，不是開門見山，而是柳暗花明，別有洞天般的驚喜、驚艷。

制造矛盾、化解矛盾，制造沖突、化解沖突，天翻地載，萬殊一象，這是軍法先生作品的一大特點，也是魅力所在。他的書法作品沒有危樓高百尺、飛流直下三千尺的雄奇，卻像一個柔情似水的女子，平靜的外表當中內(nèi)心波瀾起伏、洶涌澎湃。他的作品從大處謀篇，筆法、結構、章法行氣渾然一體，在沖突中求和諧，共榮共生。

字的大小、長短、方圓變化無窮。墨的濃淡、干潤，用筆粗細、輕重、徐疾、虛實、剛柔，以俯仰、倚正、疏密，延伸跌宕和疏密等各種的處理上，在矛盾、沖突中尋求和諧、統(tǒng)一，知其陽、必知其陰，知其黑、必知其白，知黑守白，畫面干凈空靈。許多人以為空靈就是留白。不是空處必靈，靈處必空。所留的空白都必須依靠實體的襯托與暗示才能產(chǎn)生空靈的效果。如，在白紙上畫一條小船，空白處便成了水，否則還是白紙。軍法先生對此悟得很深，沒有深厚的積淀，難得其妙；沒有常年的積累，難得瞬間。

書法藝術和其他藝術一樣，既有共同的審美，也會仁者見仁，智者見智。有人說高軍法先生是何紹基的傳承人，也有人說他的書法是展覽體，甚至有人說也屬于“丑書”。我認為，他的書法就是他，獨具一格，展覽體也不能一概否定。書法上升為藝術以后，不是書面交流的載體，藝術形式可以多種多樣。書法藝術欣賞，起碼要會賞形、賞質、寄情。他的字型美，歪歪斜斜，卻字字穩(wěn)穩(wěn)當當。他的字質感好，字法、筆法靈活多變，章法如行云流水，疏可走馬，密不透風，計白當黑，妙趣橫生。墨法“帶躁方潤，將枯遂濃”。達到了“灑筆以成酣歌，和墨以籍談笑”的境界。

我完全相信，軍法先生書法藝術一定能行穩(wěn)、走遠，意清致遠。

2019.2.21于半水書屋