米芾《珊瑚帖》

米芾的書法在宋四家中，列蘇東坡和黃庭堅(jiān)之后，蔡襄之前。

然如果不論蘇東坡一代文宗的地位和黃庭堅(jiān)作為江西詩派領(lǐng)袖的影響，單就書法一門藝術(shù)而言，米芾傳統(tǒng)功力最為深厚，尤其是行書，實(shí)出二者之右。

米芾《清和帖》

米芾作書十分認(rèn)真，不像某些人想象的那樣，不假思索一揮而就。

米芾自己說：“余寫《海岱詩》，三四次寫，間有一兩字好，信書亦一難事”（明范明泰《米襄陽外記》）。

就是說一首詩，寫了三四次，還只有一兩字自己滿意，其中的甘苦非個行家不能道，也可見他創(chuàng)作態(tài)度的嚴(yán)謹(jǐn)。

米芾《中秋登海岱樓作詩帖》

被譽(yù)為“中華第一美帖”的《蜀素帖》是米芾的中年力作，也是學(xué)習(xí)書法時繞不過去的一件經(jīng)典作品。歷代書家對它格外青睞，學(xué)習(xí)者也想從中領(lǐng)悟書法之妙。

《蜀素帖》是米芾于元祐三年（1088年）創(chuàng)作的行書絹本墨跡書法作品，現(xiàn)收藏于臺北故宮博物院，為作者在蜀素上書其所作各體詩八首而成，其作品內(nèi)容即為當(dāng)時的游記和送行之作。

《蜀素帖》局部

此帖用筆提按分明，牽絲勁挺；亦濃亦纖，無乖無戾，亦中亦側(cè)，不燥不潤。章法上，緊湊的點(diǎn)畫與大段的空白強(qiáng)烈對比，粗重的筆畫與輕柔的線條交互出現(xiàn)，流利的筆勢與澀滯的筆觸相生相濟(jì)，風(fēng)檣陣馬的動態(tài)與沉穩(wěn)雍容的靜意完美結(jié)合，形成了《蜀素帖》獨(dú)具一格的章法。

總之，率意的筆法，奇詭的結(jié)體，中和的布局，一洗晉唐以來和平簡遠(yuǎn)的書風(fēng)，創(chuàng)造出激越痛快、神采奕奕的意境。

《蜀素帖》局部

米芾最為人稱道的是行草書，但他也擅長小楷。

有個故事說，米芾在人前示范筆法，盤腿坐于地上，懸肘作蠅頭小字。這情景，想想就夠驚心動魄了。

米芾傳世小楷多見于題跋，完整的小楷作品，這被認(rèn)為是唯一，也是最好的一件，這就是米芾所書《向太后挽詞》，兩張復(fù)印紙大小，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

米芾《向太后挽詞》

米芾對書法的分布、結(jié)構(gòu)、用筆，有著他獨(dú)到的體會。

要求“穩(wěn)不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，大概姜夔所記的“無垂不縮，無往不收”也是此意。

即要求在變化中達(dá)到統(tǒng)一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡與繁等對立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風(fēng)神俱全，猶如一佳士也”。

章法上，重視整體氣韻，兼顧細(xì)節(jié)的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨(dú)出機(jī)巧。

米芾自稱“刷字”，明里自謙而實(shí)點(diǎn)到精要之處，“刷字”，體現(xiàn)他用筆迅疾而勁健，盡心盡勢盡力。

米芾刷字行書欣賞《游靈峰寶剎》

他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點(diǎn)。

從存世的近六十幅米芾的手跡來看，“刷”這一個字正將米字的神采活脫脫地表現(xiàn)出來。

米芾翰牘九帖之一《來戲帖》

米芾的用筆特點(diǎn)，主要是善于在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢、沉著痛快的風(fēng)格。

書法中常有側(cè)傾的體勢，欲左先右，欲揚(yáng)先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風(fēng)姿、駿快飛揚(yáng)的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出于天真自然，絕不矯揉造作。