巴西雕塑博物館，1995年

保羅·門德斯·達(dá)·洛查，這位享譽(yù)國際的巴西建筑師如今已90歲高齡且杰作頗豐。他擅用混凝土等材料在作品中表達(dá)凝練簡潔之美，并保持著七十年如一日的熱情——為市民而創(chuàng)作。

地道巴西人

被譽(yù)為“建筑界奧斯卡”的普利茲克建筑獎(jiǎng)在2006年被保羅·門德斯·達(dá)·洛查(Paulo Mendes da Rocha)斬獲，除此之外，這位巴西建筑大師近幾年又獲得了2017年的英國皇家建筑師學(xué)會(huì)（RIBA）金獎(jiǎng)以及2016年的威尼斯建筑雙年展終生成就金獅獎(jiǎng)等重量級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)。在建筑界“江湖”地位如此之高的他，其職業(yè)生涯的軌跡是怎樣的呢？

保羅·門德斯·達(dá)·洛查(Paulo Mendes da Rocha)

在達(dá)·洛查迄今六七十年的建筑師生涯中，他的祖國巴西是出現(xiàn)頻率很高的核心詞。他1928年出生于巴西東部城市維多利亞，26歲那年就已從巴西圣保羅的麥克肯茲建筑學(xué)院畢業(yè)并很快成名。在從事建筑設(shè)計(jì)工作的同時(shí)，達(dá)·洛查在圣保羅大學(xué)等處任教，對(duì)建筑教育領(lǐng)域也貢獻(xiàn)頗豐。

圣保羅州立美術(shù)館，1993年翻修（本文配圖作品的作者/合作作者均為達(dá)·洛查）。

說他是地地道道的巴西人，不僅因?yàn)樗錾?、求學(xué)并主要工作于巴西，還在于他的身份認(rèn)同和對(duì)巴西社會(huì)的深深關(guān)切。

作為一名建筑師，達(dá)·洛查為巴西人民設(shè)計(jì)了博物館、學(xué)校、教堂、公共服務(wù)中心、廣場等，苦心孤詣地營造著城市公共空間；作為一名教師，他也曾大膽直言巴西獨(dú)裁統(tǒng)治對(duì)建筑教育的巨大傷害，對(duì)祖國及其建筑界有著深深的責(zé)任感。

巴西雕塑博物館，圣保羅，1995年

正如英國皇家建筑師學(xué)會(huì)主席Jane Duncan所說的那樣，達(dá)·洛查“幾乎所有的杰作都是為他的祖國專門建造的”，與世界上大多數(shù)最著名的建筑師相比，這的確不同尋常。

巴西雕塑博物館

在巴西的各個(gè)城市中，又以圣保羅市——這座南美洲最繁華富裕、位于巴西東南部的國際大都市——坐擁達(dá)·洛查眾多杰出作品。其中便包括建筑師本人最得意、最著名且極具代表性的作品：巴西雕塑博物館。

在這座建筑中，達(dá)·洛查運(yùn)用了彰顯個(gè)人風(fēng)格的巨大鋼筋混凝土塊、不加修飾的粗糲墻面以及平靜的水面，這些簡潔的元素共同營造出通透又充滿詩意的空間。

巴西雕塑博物館

博物館地上部分的混凝土板塊“飄浮”了起來，對(duì)于地下空間而言，它遮蔽了日曬和風(fēng)雨；對(duì)于地上與周圍環(huán)境融為一體的花園廣場空間而言，它在平坦水面的基礎(chǔ)上高起，為市中心這塊來之不易的公共綠地以一種自然的方式劃分了邊界。

巴西雕塑博物館的半地下、地下空間

達(dá)·洛查的設(shè)計(jì)用簡單卻厚重的材料與形式，展現(xiàn)了他強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格與雄壯的民族建筑尺度。在這純粹的幾何體和粗獷無修飾的混凝土背后，呈現(xiàn)出了他對(duì)時(shí)代與美的理解，也包含著他對(duì)社會(huì)和建筑物使用者的獨(dú)特理解和考量。

大膽混凝土

達(dá)·洛查的作品中透露出巴西小調(diào)的輕快，他從來不擔(dān)心無法創(chuàng)新或承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，而事實(shí)上，他所有的冒險(xiǎn)都物有所值。

——普利茲克獎(jiǎng)評(píng)審團(tuán)主席帕倫博

正如這句評(píng)語所言，這位來自巴西的建筑大師總是富有創(chuàng)新的膽量。

達(dá)·洛查在精致商店內(nèi)大膽使用裸露的混凝土與鋼材

他經(jīng)常用混凝土、鋼材、玻璃等幾種簡單的材料呈現(xiàn)出大膽的現(xiàn)代設(shè)計(jì)，除了上面提到的“得意之作”巴西雕塑博物館之外，早在達(dá)·洛查的成名作“保利斯塔體育俱樂部”系列場館上，他的銳意創(chuàng)新與對(duì)混凝土的使用就有所展現(xiàn)。

保利斯塔體育俱樂部場館，巴西圣保羅，1957年，達(dá)·洛查時(shí)年29歲。

上世紀(jì)五六十年代時(shí)，巴西的建筑技術(shù)尚未發(fā)達(dá)。在這樣的背景下，達(dá)·洛查這位本土建筑師憑借對(duì)最簡單的材料的絕佳利用，以及他最豐富的冒險(xiǎn)精神，讓他設(shè)計(jì)的建筑散發(fā)出強(qiáng)有力的迷人氣息。

保利斯塔體育俱樂部場館，1961年完工，騰空的混凝土兼具庇蔭的實(shí)用性。

粗獷的形狀和粗?；炷敛馁|(zhì)是他作品的特色，這種先鋒的設(shè)計(jì)風(fēng)格“清晰而誠實(shí)地表現(xiàn)了結(jié)構(gòu)和材料”，極致地體現(xiàn)了現(xiàn)代主義的原則，這也使他的作品經(jīng)常被與英國野獸派相提并論。

達(dá)·洛查還將這種巴西20世紀(jì)50年代的代表性建筑推出國門，在1970年的大阪世博會(huì)上展示了這種頗具革命性和變革性的、具有原始與現(xiàn)代之美的混凝土建筑。

世博會(huì)上的巴西館，日本大阪，1970年

世博會(huì)上的巴西館設(shè)計(jì)圖

達(dá)·洛查的創(chuàng)新與現(xiàn)代主義也體現(xiàn)在他為數(shù)不多的家具設(shè)計(jì)上，它們不僅完美地融合了現(xiàn)代制造工藝，還將材料像他的建筑那樣簡單明了地暴露在外。當(dāng)呈現(xiàn)各種舒適家具時(shí)，他設(shè)計(jì)了大氣透明的家具展覽中心，也體現(xiàn)了他典型的大膽、簡潔的風(fēng)格，與現(xiàn)代派家具相得益彰。

“圣保羅人”躺椅

Forma家具展覽中心，巴西圣保羅，1987年

這種清晰暴露混凝土材質(zhì)、發(fā)揮了現(xiàn)代主義的“巴西建筑粗獷主義”背后，是設(shè)計(jì)者對(duì)建筑的社會(huì)意義以及人類居所永恒性的關(guān)注。這在達(dá)·洛查的公共建筑，尤其是與公民精神活動(dòng)相關(guān)的場所尤為重要，比如教堂、博物館、劇場等。

圣彼得教堂，巴西圣保羅，1987年

cais das artes劇場和博物館綜合體建筑，巴西維多利亞，2008年

盡管達(dá)·洛查主要在巴西進(jìn)行創(chuàng)作，但他的影響也已在全世界范圍內(nèi)呈現(xiàn)。比如，2012年曾獲威尼斯建筑雙年展銀獅獎(jiǎng)的愛爾蘭工作室Grafton Architects，就在展覽上呈現(xiàn)了他們受達(dá)·洛查影響而創(chuàng)作的作品。

大型紙塑模型展示了達(dá)·洛查足球場設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)，墻上是足球場的圖像。

與環(huán)境相融

達(dá)·洛查的建筑材料“粗野地”呈現(xiàn)于人們眼前，卻不顯突兀，這得益于與周圍空間的完美融合。比如他進(jìn)入今年密斯皇冠廳美洲獎(jiǎng)(MCHAP)決賽的作品“休閑中心”，就是在原有樓群間建造的，以適應(yīng)正在轉(zhuǎn)型的城市中人們生活方式的變化。

SESC綜合休閑中心，巴西圣保羅24 de Maio與Dom Jose de Barros的街角，2017年

這個(gè)新的休閑中心在建造中充分尊重了已有基礎(chǔ)設(shè)施和臨近建筑的限制，在與已有系統(tǒng)聯(lián)結(jié)的基礎(chǔ)上打造了一個(gè)有趣的、自由的空間。在達(dá)·洛查設(shè)計(jì)的住宅中，也充分考慮了和外部環(huán)境的關(guān)系，內(nèi)外呼應(yīng)成趣，有質(zhì)樸自然之美。

住宅，巴西圣保羅，1967年

住宅，巴西圣保羅，1970年

達(dá)·洛查說：“建筑絕對(duì)不是一個(gè)己經(jīng)完成的靜態(tài)景觀，同時(shí)，城市也不是由一系列裝配式的紀(jì)念碑組成的豐碑?！?/p>

在新建的休閑中心與住宅中，我們看到了城市與人們生活的正在進(jìn)行時(shí)。城市、建筑，都處于動(dòng)態(tài)的景觀之中，與正在發(fā)生的人文場景息息相關(guān)。而面對(duì)19世紀(jì)的圣保羅州立美術(shù)館時(shí)，這位偉大的建筑師不僅面對(duì)著今天的觀眾與研究者，也在面對(duì)著歷史長流中另一截點(diǎn)的人文景觀。

圣保羅州立美術(shù)館，巴西圣保羅，1993年翻修、1998年完工，俯瞰。

圣保羅州立美術(shù)館

建筑有時(shí)協(xié)調(diào)著歷史，穿梭其中的是每一個(gè)當(dāng)下的人。作為一名當(dāng)代建筑師，達(dá)·洛查直言其理想為“讓城市屬于大家”，希望當(dāng)代的城市空間為每一個(gè)人而生。

FIESP（工業(yè)聯(lián)合會(huì)）文化中心，巴西圣保羅，1997年

在圣保羅FIESP文化中心，白色的鋼和透明的玻璃穿插于結(jié)實(shí)的混凝土中間，成為達(dá)·洛查手下獨(dú)具匠心的“寄生結(jié)構(gòu)”。它們不僅將建筑內(nèi)部相連，還使它向城市敞開：市民們可以自由穿過這座建筑，或停留眺望風(fēng)景。這座建筑也由此不再封閉，而是成為城市公共空間的一部分。

FIESP文化中心

在原有公共空間的改造上，達(dá)·洛查似乎收獲了更好的效果。在圣保羅市中心的酋長廣場附近，公共交通被重新組織，公交車站從原先狹小的地方被移到了長長的天橋下；廣場上的地面裝飾被保留，又增加了如今最為搶眼的長棚以供市民們使用。

圣保羅市中心的酋長廣場，2002年

這處于林立高樓間的白色長棚顯得十分輕盈，帆一樣的弧形帶來了空氣流動(dòng)于其中的靈動(dòng)感。單純的色彩、巨大的尺寸和簡潔的設(shè)計(jì)，也體現(xiàn)了它與大城市中心廣場相匹配的大氣，是包容著來往的游客和繁忙市民的城市“大門”。

國家馬車博物館，葡萄牙里斯本，2015年

時(shí)至今日，酋長廣場的長棚下依然人來人往，達(dá)·洛查也依然在建筑界活躍著，踐行著他的理念：“建筑必須同時(shí)迎合人們的社會(huì)需求與美學(xué)需求”，期待著來自市民們的由衷稱贊：“這就是我們想要的，這就是我們所缺少的”。試問，哪一座城市不渴盼這樣一位建筑師呢？

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[編輯、文/趙婧]