經(jīng)常有朋友爭論李清照，柳永，蘇軾，辛棄疾這幾個人誰才是宋詞詞魁。

這個是很多對中國詩詞文化感興趣的人心中的問題。但是這也說明并不了解宋詞發(fā)展史，只是從一些平時聽得多的作品來看待宋朝詞人。

宋詞發(fā)于唐，于宋朝大興，這其中有幾個關(guān)鍵人物。李清照，柳永，蘇軾，辛棄疾這幾個都是宋詞人中的佼佼者，但是談到詞中魁首，自古以來“文無第一”，各人有各人的喜好，所以無法從作品去評論誰是第一。如果要評的話，還應(yīng)該加上一個周邦彥。

也就是說，要論對宋詞發(fā)展功勞最大的人物，在柳永，蘇軾，周邦彥三人中選一個才是道理。前面列出的四人，其中柳永，蘇軾，可以一爭，李清照和辛棄疾對詞的發(fā)展影響沒有那么大。甚至從某方面來看，李清照的詞還開了歷史倒車。

詞自敦煌民間始，一直上不了臺面。經(jīng)過晚唐溫庭筠，李煜，馮延巳等詞人的創(chuàng)作，慢慢流行成媚詞小令，也就是只能在喝花酒的時候唱唱。宋初專業(yè)詞人“奉旨填詞柳三變”柳永于花間柳巷，將詞的格式一再擴展，發(fā)展出長調(diào)，拓寬了詞牌的生存空間，不再局限于哀嘆，開始脫離歌女唱詞，用來敘事，言心。

不過詞總體來說題材還是局限在離情別怨，羈旅悲秋。宋初的詩風(fēng)文風(fēng)在歐陽修的帶領(lǐng)下從晚唐五代的糜麗之風(fēng)開始正本清源，走向積極昂揚之路，但是高層文人對詞還是看不上眼的，認(rèn)為只是宴樂的時候玩玩，也就沒人上心。直到蘇軾的出現(xiàn)。

蘇軾是個全才，詩，書，畫，文樣樣精通，他創(chuàng)作的詞雖然大部分還是婉約的，但是出現(xiàn)了相當(dāng)多的詞豪邁大氣，題材也隨想隨得，世間萬物皆可入詞，從根本上打開了詞的局限性，為宋詞高峰開創(chuàng)了一個新時代。但是他本人的豪氣也導(dǎo)致他的詞作有些地方像詩，所以李清照批評他的詞只不過是詩的長短句而已，這是他自身文風(fēng)。

為什么前面說李清照開倒車？因為她堅決認(rèn)為詞是詞，就該婉約哀嘆，詩風(fēng)才可諷諫議事，大氣磅礴。所以她的詩“生當(dāng)作人杰”相當(dāng)男性化，而詞作“凄凄慘慘戚戚”就完全女性化，涇渭分明。這從詞的創(chuàng)作上來說是倒退的。

她的詞細(xì)分下來，其實是南唐二主、晏歐一派。而她處在北、南宋之間這個時期，詞的發(fā)展經(jīng)過柳永、蘇軾的改革早已在題材、體制方面別開生面。李清照卻是頑固守舊的，但是她的作品切合了時代變換，她個人的悲傷情緒代表了國難家愁，這也是我們看到她的作品在南渡之后情感的變化，更因此將她劃入“愛國詞人”的原因。

所以說蘇軾是個標(biāo)桿人物。而在他之后的辛棄疾比較好的融合了各派風(fēng)格，豪邁，婉約在他的詞里面融會貫通，可謂大成。這與他本身是個文人武將，北戰(zhàn)南仕也有關(guān)系。他的成就在于打通婉約和豪放之中的隔閡，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚，是詞文學(xué)成就上的高峰，但對于宋詞發(fā)展本身起到的作用不如柳、蘇、周。

最后一個標(biāo)志性人物就是周邦彥。因為他是官方專門管音樂的人物，既通音樂，又懂填詞，還長得好看。他的身份和文采，奠定了他的地位。是周邦彥集合整理了各種各樣的詞牌名，對他們一一做出了平仄規(guī)定，所以歷來稱他為“詞中老杜”。宋詞發(fā)展到周邦彥這里就是頂點，后來還有吳文英、姜夔，但是就開始走下坡路了。

所以論開創(chuàng)文體的詞魁，非柳永莫屬。

論開拓題材思路的詞魁，非蘇軾莫屬。

論規(guī)范詞牌大成的詞魁，非邦彥莫屬。