關(guān)于科幻作品的“硬傷”問題，這幾天真的是看到了太多的撕逼。其中流浪地球粉絲們最氣不過的就是：

滅霸一個響指就能毀滅半個宇宙，這么大的硬傷你們怎么不吐槽？

《星際穿越》男主進了黑洞都沒被扯碎，你們怎么奉為神作？！

憑什么好萊塢電影有硬傷就跪舔，《流浪地球》有硬傷就狂噴？

你們這些噴子，赤裸裸的雙重標(biāo)準(zhǔn)！

然后就把這個歸結(jié)為“崇洋媚外”，上升到民族氣節(jié)，弘揚文化自信的高度去了。

其實吧，科幻迷根本不會把漫威電影視為科幻片，就算它們是，也在鄙視鏈最底層?？苹妹砸膊粫蛱颉缎请H穿越》，跪舔《2001》還說得過去。

不過這些都不是重點。不如我們把標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一起來，好好說說“硬傷”這回事。

首先明確一個原則：

所有的科幻作品都有科學(xué)硬傷?？苹米髌凡皇强茖W(xué)論文。作者沒有義務(wù)，也沒有可能寫出完全沒有科學(xué)漏洞的作品，否則，劉慈欣拿的就不是雨果獎，而是諾貝爾獎。

但是，大家都有硬傷，是不是就不能吹毛求疵，拿這個理由說誰好誰壞了呢？不是。

關(guān)于硬傷這個問題，劉慈欣自己寫過一篇文章：《無奈和美麗的錯誤》。有興趣可以搜索一下。

我給大家劃一下重點。

科幻作品的科學(xué)硬傷，大概有以下幾種

1 無知或粗心，無心的錯誤，不可饒??！

2 劇情需要，有意設(shè)定，牽強，不能忍！

3 劇情需要，有意設(shè)定，不錯，很有趣！

4 立意宏大，有意設(shè)定，牛逼，要膜拜！

同樣是硬傷，怎么待遇差別這么大呢？

對于1，劉慈欣舉了自己作品的一個例子，在《鯨歌》里，藍鯨居然有牙齒。這種低級錯誤，就像我們寫文章有錯別字一樣，毫無辯解的余地，格殺勿論。

對于4，這種設(shè)定雖然是違背科學(xué)規(guī)律的，但卻非常高端。例如，《重冰》這個小說，假設(shè)冰的比重比水大，會怎樣？

要是你有本事，也可以假設(shè)光速不是恒定的，宇宙會怎樣？你能在此基礎(chǔ)上構(gòu)想出一個讓人信服的宇宙，寫出一個精彩的故事就是你牛逼。

《三體》里，外星人可以 “降維打擊”，這個本身是不可能的，但是概念非常牛逼。這得膜拜。

其實對于1和4，大部分人不會有疑問。

爭議出現(xiàn)在2和3。

都是為了推動劇情發(fā)展而做出的硬傷設(shè)定

哪些是好設(shè)定，哪些卻不能忍？

《獨立日》劇照

這里我想引入一個概念：設(shè)定成本。

我們講一個故事，就好像在變魔術(shù)或演戲。觀眾都知道是假的，關(guān)鍵看你能不能讓他們“相信”。

我們每引入一個有BUG的設(shè)定，就像投入了一個有漏洞的欺騙成本，或者說，挖了一個坑。

如果坑里沒有足夠的誘惑，觀眾就不會跳坑。

比如，地球不可能一天之內(nèi)進入冰河期，這是個硬傷。但是，全球一下子結(jié)冰這種場面很有誘惑力，為了看自由女神像怎么凍住，觀眾完全可以忍受這個設(shè)定BUG。這坑我跳了！

再比如，《火星救援》里，馬克達蒙在火星上種土豆。

其實，別說火星上種不了土豆，就算真的種成了土豆，那也是有毒的。但是，火星種土豆這段劇情是整個片子最大亮點之一，非常好看，所以，這個BUG也是值得的。

《火星救援》劇照

因此，科幻作品挖的設(shè)定坑，只有能給故事帶來精彩看點的時候，這種投入才是值得的。否則，就是賠本買賣。

除此以外，科幻作品的設(shè)定硬傷，還有一個“明顯程度”的問題。

有的設(shè)定BUG是隱蔽型。普通吃瓜群眾對此不敏感（例如火星的土豆有毒），但專業(yè)人士能看出來。這種硬傷，普通觀眾很容易被忽悠過去。即便作者對此不作任何解釋，或者稍加解釋，就可以了。

而有的設(shè)定BUG是顯著型。普通群眾的知識水平也能感覺到不對勁，從而有更大的回本難度。這種時候，要說服大家相信，就得花更多力氣了。

那么，是不是坑挖得越小越好？非也，舍不得孩子套不著狼。

比如，火星上種土豆，這個坑本身是個顯著型硬傷。吃瓜群眾看到這個腦洞一定會想，火星上能種土豆？你在逗我吧？火星上哪來的田？哪來的肥料？哪來的水？

但是，看到電影如何一步步把過程拍出來，先搭好棚子，用便便給火星土壤施肥，然后用氫氣和氧氣合成水，然后種下土豆……

過程詳實，細節(jié)完整，觀眾慢慢的就相信了。其實，作者在這里就是把一個顯著型硬傷轉(zhuǎn)化成了隱蔽型（忽略了土豆有毒），成功忽悠了觀眾：窩巢火星真的可以種土豆啊，這個故事太厲害了！

看到了嗎？高風(fēng)險高收益，坑越大，一旦填上了，硬傷就會變成亮點，作品就會牛逼。

這也是為什么，當(dāng)硬傷大到“冰的比重比水大”，直接修改宇宙規(guī)律，都還能圓上的時候，作者就可以封神了。

所以說，判斷一個科幻作品的設(shè)定好不好，并不是有沒有硬傷，而是這個設(shè)定是不是帶來了亮點。

坑你盡管挖，填上算你贏！

帶著這樣的標(biāo)準(zhǔn)，我們來看《星際穿越》

這個電影的設(shè)定硬傷主要有這幾個：

1、枯死病設(shè)計得比較隨意 （隱蔽型）

2、 大型蟲洞很難存在。就算有，人也沒法活著過蟲洞 （隱蔽型）

3、 黑洞旁邊的行星，不太可能有宜居性 （隱蔽型）

4、 黑洞進去了不可能活著 （顯著型，但這個“硬傷”很特殊）

4個硬傷里面3個是隱蔽型硬傷，成本較小。

枯死病的設(shè)定，主要目的是為了制造一個地球快要死了的危機，迫使主角去外太空尋找宜居星球。

從這個功能上考慮，也可以設(shè)計別的危機達到同樣的目的。比如，核污染也可以讓地球不能住人，而且核污染合理多了，不存在BUG。

那么《星際穿越》為什么不選沒風(fēng)險的核污染，而是“有硬傷”的枯死??？

因為，核污染這個腦洞太沒有創(chuàng)意了，已經(jīng)有很多作品用過。低風(fēng)險也意味著平庸。

高手和菜鳥之間的區(qū)別就在于，菜鳥只想著給地球找一個不能住人的理由就夠了，但高手找的理由不但能讓地球不能住人，還能在劇情中發(fā)揮更大的作用。

比如，因為枯死病，地球上大片沙漠化。電影中有沙塵暴的場面，主角家里都是灰塵，盤子都得倒扣在桌子上。出門必須戴口罩?？吹竭@些場面，觀眾會很有代入感，仿佛真的置身于一個全球都沙漠化的危機中。

因為枯死病，什么吃的都沒有了，每家每戶都在種玉米。農(nóng)民變成了這個世界最需要的職業(yè)。

電影專門有一段主角去學(xué)校被老師約談的劇情，孩子想學(xué)科學(xué)，有遠大理想，卻被老師勸退去當(dāng)農(nóng)民。這是正常社會不可能出現(xiàn)的情況，因為枯死病，這些都成了可能。

而這種橋段，核污染是不能實現(xiàn)的。

枯死病也直接帶來了麥田追逐那場戲，那是前半小時里最詩意的部分。大片玉米地里，主角帶著倆娃在追無人機。場面浪漫，意義深遠。

一邊是溫飽線的生存掙扎，一邊是仰望星空的高級理想。主角從開始種玉米的農(nóng)民，升級成后來宇宙探索者。這樣強烈的對比，都是因為枯死病這個設(shè)定。是不是比核污染有力得多？

當(dāng)飛船終于開出地球，觀眾聽到“不要溫和地走進那個良夜，白晝將近，暮年仍應(yīng)該燃燒咆哮”的詩句，才會特別動容。

枯死病是硬傷，可是這個梗被編劇充分挖掘了潛力，營造出獨特的末世細節(jié)，完善了主角人設(shè)，為父女感情也做足了鋪墊。枯死病帶來那么多亮點，這個坑我跳了。

蟲洞那么大雖然是個硬傷，但是蟲洞帶來的看點太明顯了，這是電影里最震撼的視覺奇觀之一?？吹侥莻€球形蟲洞，科幻迷簡直要高潮。這哪是硬傷？分明是硬核！

蟲洞

黑洞的視覺呈現(xiàn)也是最震撼的場面之一，而且這是真.硬核了，霍金給的模型，還有什么比它更科學(xué)？

至于黑洞旁邊的行星其實不能住人，但主角們還是鬼迷心竅要去探索的BUG，完全可以忍。

因為觀眾都想看主角飛到黑洞旁邊去??！這個坑再大也要跳的。

不僅如此，在黑洞邊上遭遇時間拉伸效應(yīng)，這個必須是好點子。讓主角一眼千年，和女兒造成時間差，打一手感情牌。相信大部分觀眾都會在主角看到長大的女兒那邊淚奔。

所以無論是科幻奇觀還是情感沖擊，這里的硬傷成本可是大賺特賺了一筆。

黑洞進去了還能活著出來…..咳咳，在大部分觀眾看來，這確實是主角光環(huán)大到無以復(fù)加的硬傷。不過，黑洞這個“硬傷”性質(zhì)非常特殊。它在普通吃瓜群眾看來是個顯著型硬傷，違反了我們的常識，但是，在最前沿的物理學(xué)家眼里，反而是一個具有有前瞻性的假想。關(guān)于黑洞和蟲洞的最新科學(xué)理論，豆瓣物理小組的組長在回復(fù)里給了很詳實的科普，我附在文章的最后。感謝@Everett 的科普。

不管怎樣，對于普通觀眾的觀影感受來說，活著進出黑洞是“主角開的超級掛”

但是，黑洞里的五維時空的奇觀，依然是非常大的亮點。這是科幻電影里視覺呈現(xiàn)高維時空的最有創(chuàng)意的一個設(shè)計，并且和劇情結(jié)合得非常完美。

所以，為了這個五維時空，活著進黑洞可以忍。

至于活著出來……好吧，這就是為了最后父女見面，完成父女感情線所以不得不如此吧。對于普通的吃瓜群眾，父女感情線是電影最大的情感共鳴點，所以也是值得的。但對科幻迷來說，用愛發(fā)電什么的真的有點出戲，這也是星穿為什么格局不夠大的原因。

總而言之，《星際穿越》的這些硬傷設(shè)定，全都成就了電影最大的亮點，填坑完美。

再看《流浪地球》

原著和電影得分開說，先說原著。

最大的兩個科學(xué)硬傷：

1、 太陽不可能在幾百年內(nèi)爆炸，這違反天文學(xué)基本常識。 顯著型

2、 行星發(fā)動機是不可能推動地球的。就算能推動，地球脫離太陽去流浪到宇宙里，也是一個死。 顯著型

劉慈欣寫這個故事，挖了兩個巨大的坑。要賺回這兩個本，讓大家愉快地跳下去，他得好好設(shè)計故事。

先說2。我上一篇文章就分析過，“流浪地球”這個創(chuàng)意本身，是非常具有美學(xué)價值的。

帶著整個地球去宇宙流浪2500年，這太浪漫了。相比之下， 坐飛船逃出去，雖然更現(xiàn)實，但是好沒勁。所以，這個概念的藝術(shù)價值遠高于它的設(shè)定成本，值得一寫！

但是光有這個創(chuàng)意也不行，首先，太陽有危機，地球為什么一定要流浪？這個坑得填，否則整個邏輯就站不住腳。

這種關(guān)系到全人類命運的事情，不可能沒有爭議，難道人們不會覺得用飛船出逃也是一種逃生方案嗎？

所以大劉引入了飛船派和地球派之爭。這個點，即便單獨拿出來拍一部電影都是可以的，潛力非常大。

原著解釋人類最終選擇流浪地球的原因，是因為地球這個生態(tài)系統(tǒng)足夠磅礴，容錯率夠大。而飛船太小，經(jīng)不起時間的風(fēng)浪。這個理念十分出色，能說服大多數(shù)讀者相信地球流浪是合理的。

行星發(fā)動機

解決了地球流浪的原因，然后還要解決地球怎么流浪？

為了填這個巨大的天坑，就像火星種土豆一樣，你得寫出更多詳實的細節(jié)，讓這個“不可能”的事情看上去可能。

比如，行星發(fā)動機的描寫，地球上有多少臺發(fā)動機，功率如何，怎么發(fā)動，安排在哪里，有多大多高，用什么技術(shù)等等都有描繪。

整個流浪計劃分為5個階段。首先是剎車時代，地球自轉(zhuǎn)停止，這樣發(fā)動機就可以往一個方向使勁。

自轉(zhuǎn)停止，導(dǎo)致了氣候大變，人們不得不進入地下城。發(fā)動機導(dǎo)致地殼運動頻繁，巖漿會涌入地下城，引發(fā)很多災(zāi)難…..

接著，地球要圍繞太陽轉(zhuǎn)15圈，軌道越來越扁。這個設(shè)計也比單純讓發(fā)動機推著地球直接跑掉可信得多。

最后利用木星的引力彈弓效應(yīng)，加速到逃逸太陽系的速度。這個腦洞又讓地球人近距離看到了木星的大漩渦，奇觀感非常強。木星這部分創(chuàng)意也成了最后電影改編的一個抓手。

逃出太陽引力以后，還要經(jīng)過500年加速，達到光速5%。

接著飛1500年，再花500年減速。

最后找到比鄰星，泊入新的太陽軌道。

通過這些頭頭是道的描繪，讀者感到，好像流浪地球真有這么回事似的。這中間所有的細節(jié)都是小說的亮點。

當(dāng)然這些細節(jié)，騙中科院科學(xué)家是不行的，可是騙大部分普通讀者足夠了，硬傷已經(jīng)轉(zhuǎn)化成隱蔽型。

再說太陽猝死的設(shè)定，這是迫使地球流浪的原因。它的功能，和《星穿》里的枯死病一樣。只不過，枯死病是讓地球不宜居，而太陽猝死，直接讓整個太陽系不能住人了。

這種災(zāi)難，通常是很難讓它轉(zhuǎn)化成隱蔽型的。那么，就要像枯死病一樣，開發(fā)這個災(zāi)難的更多功能，使它賺取更多亮點。太陽氦閃，除了毀滅太陽系以外，對劇情發(fā)展，人物塑造能有什么作用呢？

因為太陽危機，人們對太陽的心理發(fā)生了戲劇性變化。從崇拜太陽，變成了恐懼太陽。太陽從生命之源，變成了死亡的詛咒，很帶感。

看日出成了一件可怕的事。小說中專門描寫了主角小時候第一次看日出的“恐怖”經(jīng)歷，非常有亮點。

遠日點是一種節(jié)日，近日點讓人焦慮。這個也很棒，所以在流浪地球的時代，其實人們不應(yīng)該還在慶祝春節(jié)，而是慶祝遠日點。

太陽危機最終推動了小說最震撼的結(jié)局。

當(dāng)?shù)厍蜃罱K脫離太陽引力以后，人們又反悔了，開始了叛亂，最后處死了聯(lián)合政府軍隊。結(jié)果在反叛軍狂歡勝利，準(zhǔn)備把地球開回太陽系的時候，太陽爆炸了。

這很劉慈欣。

總之，小說還是很完美地填上了兩個顯著型硬傷的天坑。

處理流浪地球的方式，是把顯著性硬傷轉(zhuǎn)化成了隱蔽型

而處理太陽危機，則是開發(fā)了這個危機的多元作用。

于是，太陽危機，和地球流浪，構(gòu)成了作品最大的看點。讀者很滿意。

那么電影呢？

和小說一樣，設(shè)定硬傷依然還是太陽危機，和地球流浪。

然而，電影完全拋棄了這兩個主題。她只挖坑，不填坑。

對于太陽危機，除了開頭講了一句“太陽即將死去”，后面就把它完全拋諸腦后。太陽的災(zāi)難，從原著中帶給故事獨特末世質(zhì)感，給人們心理造成巨大價值觀變化，并推動最有看點劇情發(fā)展的多元設(shè)定，退化成一個單純迫使地球流浪的生硬原因。高手一秒變菜鳥，這個硬傷“血本無歸”。

對于流浪地球，為什么要流浪完全不解釋。

整個世界的人民仿佛沒有一點掙扎就一致愉快地決定要帶著巨大的地球逃難。人們不管還有100年可以安穩(wěn)生活的事實，毫無爭議地順從了抽簽進地下城，死掉幾十億人的設(shè)定。

怎么流浪的過程也不解釋。

為什么要進入地下城？為什么地面是冰天雪地？怎么就飛到木星旁邊去了？這些都不解釋，或者草草帶過，觀眾自己腦補。

流浪地球五個階段，只在電影最后讓旁白說一遍。如果沒看過原著，99%的觀眾不會在意那幾句旁白，就算聽到了也不明白那是什么意思。

電影專注于救援隊怎么運送一個全球救援隊都在飽和運送的，不是什么特別必須的火石。為了這顆破石頭，死了很多人，包括主角之一姥爺。最后，救援隊員不但沒能救到杭州，自己還把火石打滅了....

電影還拍了雷佳音在玩魂斗羅，主角如何造假身份證，如何開大卡車，如何因為違規(guī)進了局子，在局子里遇到一個中澳合資……

大家設(shè)想一下，如果《火星救援》，只拍NASA怎么討論援救計劃，順便展現(xiàn)一個程序員怎么在上班的時候玩超級瑪麗。在制造和測試火箭的過程中，有好幾個工作人員不幸犧牲了，然后向全世界求援.....

但對于火星，只交代一句：馬特達蒙在火星上活下來了，還種了土豆。至于他怎么活，怎么種土豆，不解釋，你們自己腦補。

這就是我看《流浪地球》前1.5小時的感覺。天啊，這部作品真正的看點，不是消失不見，就是草草帶過，完全沒有給觀眾留下任何深刻的映像。反而拍了一堆無關(guān)緊要，毫無看點的劇情，男女主角還看得人恨不得掐死他們。

電影最終的重點變成了木星危機。也就是說，舊坑沒填，挖了一個新的坑。

當(dāng)然我要承認(rèn)， 木星這個坑開得好。這是電影改編的選點里，踩得最準(zhǔn)的地方（也是為什么最后半小時好看的原因）。因為太陽氦閃這個災(zāi)難不好直接表現(xiàn)，太陽氦閃的結(jié)局也不可能在第一部電影里就拍出來。其他的災(zāi)難都是地球上的次生災(zāi)難，而作為一個以宇宙為背景的災(zāi)難片，終極災(zāi)難肯定是要在太空尺度上表現(xiàn)的。那么最好的選擇，就是在地球經(jīng)過木星的時候，制造一個危機。

但是，木星這個坑，也沒有填明白。

為什么地球會經(jīng)過木星？不解釋。（彈弓效應(yīng)有提及。但是，《火星救援》里對彈弓效應(yīng)都要解釋一大堆，美國電影都不敢高估觀眾的智商，中國科幻片直接就對木星彈弓效應(yīng)一句帶過？忽然對國內(nèi)吃瓜觀眾那么有信心？確定他們能看懂什么意思嘛？）

木星危機怎么形成的？怎么就引力激增了？（這本身也是個大BUG）。不解釋。

點燃木星這個主意也漏洞巨大，但是起碼還解釋了下原理，并且最后這個危機的戲劇效果可以算是賺回來了這個坑的成本。

然而，地球好不容易流浪到木星這邊，本來打算要加速脫離太陽的，結(jié)果你最后還往回推一把，把地球推回去了？

不解釋，大家腦補吧。

于是乎，所有的硬傷都呈現(xiàn)出“血本無歸”的狀態(tài)。

不僅是科學(xué)硬傷，還有很多日常邏輯硬傷和人物行為BUG更讓人無語。

觀眾遲遲進入不了狀態(tài)。電影前半段感覺節(jié)奏很慢，不是因為沒特效，而是講故事的人手法太糟糕，觀眾入不了戲??！

BUG應(yīng)接不暇，以至于看到一個忘記了上一個，最后，BUG們就用這樣前仆后繼，亂花迷人眼的方式掩蓋了彼此。

所以，為什么《星際穿越》有硬傷也是優(yōu)秀的科幻電影，《流浪地球》卻不是呢？因為后者的硬傷完全沒有賺回足夠的價值，而不是因為對中國電影特別苛刻，崇洋媚外。

恰恰相反，《流浪地球》有那么多無價值的硬傷，很多人還是給了高分，我也打了4星。正是因為她是中國拍的，這里面有鼓勵分，也是因為這部影片對中國科幻電影，和電影工業(yè)都有非常正面的價值，所以給了加分。這要是好萊塢拍的，直接不及格。要是諾蘭拍的，就給負分了！

所以，雙重標(biāo)準(zhǔn)是存在的。但和很多人以為的正好相反。對好萊塢電影，標(biāo)準(zhǔn)更高。對國產(chǎn)電影，已經(jīng)是降低及格線了?！?/p>

評論里有很多人對我打四星有疑問，有人認(rèn)為這是“怕被噴”所以四星保命，實則虛偽。有人認(rèn)為，評分不能帶有情懷加分，這樣不客觀。

那我再說明一下四星的理由。

首先豆瓣不是10分制，如果10分制，我會給7分。

其中，單純以商業(yè)電影本身的標(biāo)準(zhǔn)，刨除所有其他因素，我會給這個電影5分，也就是說，單純從電影角度，這是一部不到及格線的作品，但是離及格線也不遠。

最大的優(yōu)點是視覺效果，美術(shù)設(shè)計。攝影也可圈可點。音效，音樂中規(guī)中矩。這些技術(shù)環(huán)節(jié)，都在及格線以上，有的環(huán)節(jié)很出色。

但是劇本，導(dǎo)演，剪輯都不合格。表演也沒有亮點。而這四項恰恰是電影最重要的環(huán)節(jié)。

那為什么最后的評分是7呢？

首先，科幻電影這個類型片本身拍攝難度就遠遠高于其他類型片。并且，在中國這個領(lǐng)域完全是空白。從0-1的變化，是最艱難的。電影主創(chuàng)勇于挑戰(zhàn)難度，并且付出誠意和巨大努力，能拍出來就是一種成功。所以，難度系數(shù)加1分。

其次，這部電影票房大爆，并且引發(fā)全民討論，讓科幻和電影工業(yè)的各個方面都成為熱議對象，這個結(jié)果，對于中國科幻電影和電影工業(yè)的發(fā)展都具有里程碑式的意義。它的歷史價值遠大于電影本身的價值。所以，這個歷史意義也要加1分。

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有一位物理學(xué)專業(yè)的大神 @Everett 在回復(fù)中科普了《星際穿越》中，穿越黑洞和維持大型蟲洞的科學(xué)依據(jù)。感謝科普！我把他的回復(fù)貼出來共賞：

Everett:@Everett

作為UCSD物理系助理教授和豆瓣物理組組長，我覺得還是應(yīng)該科普一下：《星際穿越》中關(guān)于黑洞和蟲洞的設(shè)定并沒有太大的硬傷。樓主提到的兩個所謂的硬傷：

2. 大型蟲洞很難存在。就算有，人也沒法活著過蟲洞（隱蔽型）

4. 黑洞進去了不可能活著（顯著型）

其實都沒有違反目前人類已知的物理學(xué)。當(dāng)然，大家對黑洞和蟲洞有一些誤解，主要是因為我們物理學(xué)工作者的科學(xué)普及工作滯后，沒有能夠及時地把量子引力的前沿進展向公眾傳遞的緣故。既然如此，請允許我借此機會簡單地澄清一下吧。

首先，大型蟲洞確實很難“自然地”存在，不過這和大型計算機也很難“自然地”存在是類似的。雖然在宇宙中難以自發(fā)地形成的大型蟲洞，但物理學(xué)并不禁止蟲洞的存在，足夠高級的文明是有可能通過“人造”的方式建構(gòu)大型蟲洞并維持蟲洞的打開的。在2013年，兩位大神級的物理學(xué)家，普林斯頓大學(xué)的J. Maldacena和斯坦福大學(xué)的L. Susskind，寫了一篇橫空出世的文章[1]提出了ER=EPR猜想，并據(jù)此理論指出了建造大型蟲洞的原理性途徑[2]。原則步驟如下：1.制備宇觀數(shù)量的量子糾纏對，2.將每個糾纏對兩端分發(fā)給需要被蟲洞連接的兩個時空點A和B，3.分發(fā)完畢后等待A處和B處的量子物質(zhì)在引力作用下分別坍縮成黑洞。嗯，這就完成了。對，一個蟲洞本質(zhì)上就是兩個宏觀量子糾纏的黑洞，兩個黑洞的事件視界都是蟲洞的入口。這個神奇的構(gòu)造來自于人們對量子引力的一些最新認(rèn)識：宇宙是一臺量子計算機，時空結(jié)構(gòu)在底層是靠量子糾纏來實現(xiàn)的，改變量子糾纏的結(jié)構(gòu)就能從本質(zhì)上改變時空！所以給A,B兩點分發(fā)大量的量子糾纏對會徹底改寫底層的量子糾纏，從而顛覆原有時空結(jié)構(gòu)，并導(dǎo)致宏觀蟲洞的出現(xiàn)。

當(dāng)然，建造和維持蟲洞的代價不菲。因為量子糾纏對很容易在環(huán)境的擾動中喪失糾纏的關(guān)系，而這對于蟲洞來說，就意味著較小的蟲洞會在霍金輻射中很快蒸發(fā)殆盡。維持宇觀數(shù)量的量子糾纏對的量子相干性需要耗費大量資源。這些資源最終都體現(xiàn)為量子計算的算力。如果能夠以足夠強大的量子計算能力對這些量子糾纏對進行及時的量子糾錯，原則上是可以逆天改命地阻止蟲洞的蒸發(fā)的（其原理類似于通過支付大量的信息來對沖熵的增加，從而將蟲洞維持在低熵的狀態(tài)）。所以說建造大型蟲洞的第一步是建造大型量子計算機：蟲洞需要依賴足夠的算力來建造和維持。這就是為什么宇宙中很難自發(fā)出現(xiàn)蟲洞的原因，因為只有足夠高級的文明才能持續(xù)地支（燒）付（錢）維持蟲洞所需要的量子計算資源。

好吧，如果穩(wěn)定的蟲洞得以實現(xiàn)，那么我們能不能用蟲洞來實現(xiàn)時空旅行的夢想呢？過去很長一段時間內(nèi)，物理學(xué)界對這個設(shè)想是持悲觀態(tài)度的：既然蟲洞從兩端看來都是黑洞，那么按照廣義相對論的解釋，沒有什么物體能夠從黑洞里面爬出來，所以掉進蟲洞就和掉進黑洞一樣，是出不來的。這就是為什么人們一直認(rèn)為，蟲洞是無法用來做時空旅行的。用樓主的話說就是“人是無法活著通過蟲洞的，黑洞進去了不可能活著”。

但是，最近三四年間（略晚于《星際穿越》的時間點），物理學(xué)界對這個問題的認(rèn)識發(fā)生了顛覆性的革命！人們認(rèn)識到，廣義相對論對引力的理解是經(jīng)典的，因此其關(guān)于黑洞和蟲洞的解釋未必完全正確。雖然我們現(xiàn)在還沒有一個完整的量子引力理論，但是意識到量子信息和量子引力之間的密切關(guān)系，已經(jīng)深刻地改變了我們對黑洞和蟲洞的看法。物理學(xué)家們發(fā)現(xiàn)，穿越一個蟲洞原則上相當(dāng)于宏觀版本的量子超距傳送[3-6]。而以人類目前的量子信息技術(shù)，已經(jīng)可以實現(xiàn)若干個量子比特在地面和人造衛(wèi)星之間的超距傳送，這就相當(dāng)于在地面和人造衛(wèi)星之間建立了一個可以穿越的微觀蟲洞。假以時日，當(dāng)人類發(fā)展出越來越強大的量子計算機，利用蟲洞做時空旅行也可能不再是科幻小說的一個夢想。值得一提的是，在這項技術(shù)上，中國目前處于國際領(lǐng)先的地位。

同樣，量子計算也可以用來將落入黑洞中的人從事件視界后面重新挽（計）救（算）出來。大致的思路是在黑洞附近收集一些霍金輻射，只要收集到足夠信息量的輻射，就可以拿回實驗室以量子搜索算法重構(gòu)這個人的量子信息，使落入黑洞的人從這些霍金輻射中重新涌現(xiàn)出來，從而達到一種“死而復(fù)生”的效果（但這個人并不會覺得自己死過）。具體的算法可以參考論文[7,8]（我在這里有點不要臉地附上了一篇自己的論文，因為我組也在從事有關(guān)“黑洞撈人”的理論研究）。

從這些進展來看，《星際穿越》中對黑洞和蟲洞的設(shè)定不但不是硬傷，反而是超前于物理學(xué)進展的神來之筆。我想這和2017年諾貝爾物理學(xué)獎得主K. Thorne曾經(jīng)擔(dān)任《星際穿越》的科學(xué)指導(dǎo)有很大關(guān)系。雖然可穿越蟲洞和黑洞信息復(fù)現(xiàn)的理論在當(dāng)時還處于萌芽狀態(tài)，但是Thorne教授憑借其驚人的洞察力和卓越的物理直覺，大膽地打破成見，為大眾展現(xiàn)了一幕幕令人震撼、為之著迷的量子引力現(xiàn)象。

[1] J. Maldacena, L. Susskind. 'Cool horizons for entangled black holes' https:///abs/1306.0533

[2] L. Susskind. 'Copenhagen vs Everett, Teleportation, and ER=EPR' https:///abs/1604.02589

[3] P. Gao, D. L. Jafferis, and A. Wall, “Traversable Wormholes via a Double Trace

Deformation” https:///abs/1608.05687

[4] J. Maldacena, D. Stanford, and Z. Yang, “Diving into traversable wormholes” https:///abs/1704.05333

[5] J. Maldacena and X.-L. Qi. “Eternal traversable wormhole” https:///abs/1804.00491

[6] J. Maldacena, A. Milekhin, F. Popov. 'Traversable wormholes in four dimensions' https:///abs/1807.04726

[7] Beni Yoshida, Alexei Kitaev. 'Efficient decoding for the Hayden-Preskill protocol' https:///abs/1710.03363

[8] Yi-Zhuang You, Yingfei Gu. 'Entanglement Features of Random Hamiltonian Dynamics' https:///abs/1803.10425