在書(shū)法中，行書(shū)是深?lèi)?ài)大家喜愛(ài)的一種書(shū)體，從王羲之、顏真卿到蘇東坡、黃庭堅(jiān)、米芾等人，都是行書(shū)書(shū)法的標(biāo)桿人物，他們的書(shū)法作品有的秀美完真，行云流水，有的意境深遠(yuǎn)，氣若幽蘭，也有的情真意切，情感飽滿(mǎn)，大氣磅礴。

縱觀古人的書(shū)法，雖然每個(gè)時(shí)期都有時(shí)代的代表作品，但可以看到，這些作品中都有一些共同之處，那就是筆法老練，用筆成熟。

學(xué)習(xí)行書(shū)書(shū)法就是要從古人的作品中找到需要學(xué)習(xí)的地方，加以練習(xí)，為我們獲得更好的學(xué)習(xí)方法。

用筆之道

行書(shū)書(shū)法行云流水，給人以?xún)?yōu)美的藝術(shù)享受，它其中有著最為根本的用筆之道，雖然不同于楷書(shū)，它在書(shū)寫(xiě)中，主要以中鋒用筆為主，中鋒用筆是書(shū)法中很關(guān)鍵的一個(gè)筆法，通過(guò)中鋒用筆，能達(dá)到入木三分的感覺(jué)，并且使點(diǎn)畫(huà)更有骨力，這一點(diǎn)也是理論家一直所強(qiáng)調(diào)的筋骨的問(wèn)題。

也有人可能會(huì)說(shuō)，不一定中鋒用筆就是好的筆法，自己喜歡側(cè)鋒，也同樣能寫(xiě)出好字。對(duì)，這樣的字看起來(lái)是好看，這里說(shuō)的是字形好看，然而，字卻不能仔細(xì)推敲，從哪里來(lái)推敲呢？就是看點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條，點(diǎn)畫(huà)看起來(lái)是沉在紙里的，而側(cè)鋒則是漂浮的，這就是二者的區(qū)別所在。

中鋒用筆怎么實(shí)現(xiàn)？這要從執(zhí)筆上說(shuō)起。執(zhí)筆的姿勢(shì)要根據(jù)個(gè)人的習(xí)慣來(lái)定，盡管古人提出了多種執(zhí)筆方法，但不論是哪種方法，只要適合自己的習(xí)慣就好。這里想說(shuō)的是，從執(zhí)筆到用筆的方法，執(zhí)筆對(duì)用筆有著直接影響，如果寫(xiě)字時(shí)筆斜著拿，那就不能使筆尖走到點(diǎn)畫(huà)線(xiàn)條的中間部位，而是在線(xiàn)的上側(cè)，是不符合中鋒用筆的要求的，如果執(zhí)筆時(shí)把筆拿直了，這樣的問(wèn)題就能迎刃而解了。

使轉(zhuǎn)之道

這是行書(shū)不同于楷書(shū)的主要用筆方法，使和轉(zhuǎn)是兩個(gè)不同的概念，但二者是相互關(guān)聯(lián)，又是相互促進(jìn)的關(guān)系，使，是促使的意思，在書(shū)法中是運(yùn)筆之意，轉(zhuǎn)是轉(zhuǎn)換、轉(zhuǎn)變之意，在行書(shū)書(shū)寫(xiě)中，要把一些折的關(guān)系通過(guò)使轉(zhuǎn)的筆法來(lái)實(shí)現(xiàn)，根據(jù)使轉(zhuǎn)的概念理解，這里一方面要有運(yùn)筆，另一方面要進(jìn)行筆法轉(zhuǎn)換。

運(yùn)筆，就是書(shū)寫(xiě)中橫線(xiàn)由左向右的運(yùn)動(dòng)，在毛筆筆毫鋪毫合理的情況下，通過(guò)人體與筆桿共同發(fā)力向右推進(jìn)，當(dāng)然這其中要按照正確的筆法進(jìn)行，也就是中鋒行進(jìn)。

筆法轉(zhuǎn)換就是由橫線(xiàn)變?yōu)樨Q線(xiàn)時(shí)，或是其它交叉線(xiàn)或是轉(zhuǎn)折線(xiàn)，這其中有一個(gè)筆法轉(zhuǎn)換的問(wèn)題，例如橫線(xiàn)變豎線(xiàn)，也就是折線(xiàn)，當(dāng)橫線(xiàn)寫(xiě)完后，變?yōu)樨Q線(xiàn)，里面有一個(gè)筆鋒調(diào)整的概念，原來(lái)的筆鋒呈扁狀，在轉(zhuǎn)換成豎線(xiàn)時(shí)，就要對(duì)這個(gè)筆鋒進(jìn)行調(diào)整，而不能一成不變，這樣的話(huà)就會(huì)使筆鋒出現(xiàn)側(cè)鋒或是亂鋒，影響線(xiàn)條質(zhì)量。

對(duì)于行書(shū)的書(shū)寫(xiě)可能還會(huì)遇到其它一些問(wèn)題，但以上兩點(diǎn)則是最為核心和關(guān)鍵的兩個(gè)筆法，學(xué)習(xí)者應(yīng)當(dāng)多加體會(huì)和練習(xí)。