20190211 

                   伴云來（天香）
          

    煙絡(luò)橫林，山沈遠(yuǎn)照，迤邐黃昏鐘鼓。燭映簾櫳，蛩催機(jī)杼，共苦清秋風(fēng)露。不眠思婦，齊應(yīng)和、幾聲砧杵。驚動(dòng)天涯倦宦，骎骎歲華行暮。

    當(dāng)年酒狂自負(fù)，謂東君、以春相付。流浪征驂北道，客檣南浦，幽恨無人晤語。賴明月、曾知舊游處。好伴云來，還將夢去。

【譯文】

　　煙霧籠罩樹林斜陽落入遠(yuǎn)山，黃昏的鐘鼓聲斷斷續(xù)續(xù)傳來。燭光映照窗戶蟋蟀如催機(jī)杼，每個(gè)人都怨恨這清秋的風(fēng)露。睡不著覺的那些可憐的思婦，在風(fēng)聲蟲聲中送來聲聲砧杵。這聲音驚動(dòng)了漂泊天涯的倦客，才發(fā)現(xiàn)又已到了歲暮時(shí)節(jié)。

　　想當(dāng)年我曾經(jīng)以酒狂而自負(fù)，以為春神把三春的美景交付。想不到終年流浪奔波于北路，有時(shí)候也乘坐征船離開南浦，滿腔的幽思也無人可以傾訴。依賴明月知道過去游冶去處，把她帶到我這又送到她那。

【譯文】

       橫展的樹林籠罩著煙霧，遠(yuǎn)山的夕陽正在冉冉沉沒，斷斷續(xù)續(xù)地傳來黃昏的鐘鼓。燭光映照著窗戶，蟋蟀哀鳴，宛如在催促人們趕快制作衣服。我們都怨恨這清秋的風(fēng)露。不眠的那些恩婦，正在忙忙碌碌，在風(fēng)聲蟲聲中，又送來聲聲砧杵。這聲音驚動(dòng)了我這漂泊天涯的倦客，這才發(fā)現(xiàn)又已經(jīng)到了歲暮。
　　當(dāng)年我曾以酒狂自負(fù)，以為春神對(duì)我特別光顧，只是把三春的美景向我交付。想不到終年流浪四方，或乘馬車奔波在北路，或乘征船離開南浦，滿腔幽思也無人可以傾訴。只好仰賴明月，曾經(jīng)知道我們交游相好的去處，可以陪伴著彩云來到這里，把我的夢魂帶進(jìn)美人的繡戶。

【譯文】

       煙霧籠罩樹林斜陽落入遠(yuǎn)山，黃昏的鐘鼓聲斷斷續(xù)續(xù)傳來。燭光映照窗戶蟋蟀如催機(jī)杼，每個(gè)人都怨恨這清秋的風(fēng)露。睡不著覺的那些可憐的思婦，在風(fēng)聲蟲聲中送來聲聲砧杵。這聲音驚動(dòng)了漂泊天涯的倦客，才發(fā)現(xiàn)又已到了歲暮時(shí)節(jié)。
       想當(dāng)年我曾經(jīng)以酒狂而自負(fù)，以為春神把三春的美景交付。想不到終年流浪奔波于北路，有時(shí)候也乘坐征船離開南浦，滿腔的幽思也無人可以傾訴。依賴明月知道過去游冶去處，把她帶到我這又送到她那。

【譯文】

      樹林籠罩著煙霧，遠(yuǎn)山的夕陽已經(jīng)落下，隱隱約約傳來黃昏的鐘鼓。看多少人家，燭光映照著窗戶，蟋蟀聲聲，好象在催促人們趕快紡織衣裳。我們都怨恨這清秋之 際，風(fēng)露凄清。不眠的那些思念遠(yuǎn)人的思婦，正在忙忙碌碌，在一片風(fēng)聲蟲聲中，又送來聲聲砧杵。這聲音驚動(dòng)了我這漂泊天涯的在外人，這才發(fā)現(xiàn)又已經(jīng)到了一年 的年末時(shí)光。當(dāng)年我曾以酒狂自負(fù)，以為春神對(duì)我偏愛有加，只是把韶華都向我交付。想不到終年流浪四方，南來北往，車馬不停，心中滿腔離情別緒無人可以理 解。只好抬頭望著明月與我相伴，期望夜色之中，能讓我們夢中相會(huì)。

【譯文】

         煙霧彌漫叢林，夕陽照著遠(yuǎn)山，暮色中彎彎山路傳來鐘鼓聲。燭光映照窗簾，蟋蟀催人織布，共受清秋凄風(fēng)寒露苦楚。夜不成眠的閨人嘆息，應(yīng)和著池邊的聲聲砧杵。驚動(dòng)了我這天涯游子，嘆歲月如流又是一日將暮。
        想當(dāng)年使酒任氣輕狂自負(fù)，自謂東君把春色向我交付。而我卻一會(huì)兒躍馬北國，一會(huì)兒又駕舟浮游南浦，滿懷幽恨向誰傾訴？幸好明月知道我的舊游處，它讓白云伴我進(jìn)夢鄉(xiāng)，又把我的好夢給他帶去。

      《天香·煙絡(luò)橫林》這首詞借悲秋懷人的筆墨，抒人世滄桑的落寞。賀鑄年輕時(shí)自負(fù)才氣，尚氣近俠，有為國立功的崇高理想，但冷酷的現(xiàn)實(shí)讓他成了天涯倦客。上片寫客居的所見所感。下片追憶往事，抒發(fā)浪跡天涯，壯志成空的情懷。全詞寫景筆墨不多，卻能抓住特征，顯其凄清悲涼，融景入情，情蘊(yùn)深婉沉郁。

       這是一首詠游子愁思，羈旅行役的詞，表達(dá)天涯倦客的漂泊之恨和懷舊之情。上闋寫旅邸中黃昏和深夜情景，所見有煙林、落照，所聞?dòng)戌姽摹⒑s，入夜搗衣與秋風(fēng)聲斷續(xù)入耳，將秋聲、秋氣形容盡致。后闋轉(zhuǎn)入抒懷。當(dāng)年狂放自負(fù)，以為東君給予自己的全是光明燦爛，而今流落征途，事業(yè)蹉跎，英雄失路，形單影只，唯有明月垂憐，浮云相伴，促我入夢，重溫往日的溫馨。

　　全詞情景相生，內(nèi)含神韻，格調(diào)沉郁，真摯動(dòng)人。晚清詞人朱疆村稱道此詞“橫空盤硬功夫語”。

      這是一首詠游子愁思，羈旅行役的詞。“天涯倦宦，歲華行暮”。上闋由黃昏的秋色秋聲到晚間搗衣聲，制造秋風(fēng)苦人的氛圍，以烘托飄泊者的悲秋嗟老之愁。下闋開頭轉(zhuǎn)憶青春時(shí)光，認(rèn)為青春在我，不知愛惜，結(jié)果備受流浪之惱，孤獨(dú)寂寞。“賴明月”以下自安，自慰，希望明月將我的夢魂帶回到當(dāng)年勝游之地。這根本不能實(shí)現(xiàn)的希望，只不過益增其凄楚而已。全詞情景相生，內(nèi)含神韻，耐人尋味。更多宋詞賞析文章敬請關(guān)注習(xí)古堂國學(xué)網(wǎng)的《宋詞三百首》專欄。

【注釋】  

         《天香》，詞牌名之一。此調(diào)以賀鑄《東山樂府》為準(zhǔn)。雙片九十六字，前片四仄韻，后片六仄韻。

    天香：唐釋道世《法苑珠林》云：“天童子天香甚香?！闭{(diào)名本此。又名《天香慢》、《伴云來》、《樓下柳》。 

    遠(yuǎn)照：落日余輝。

    迤邐（yǐlǐ）：也作邐迤。本指山脈曲折連綿，此借指鐘鼓聲由遠(yuǎn)而近相繼傳來。

    簾櫳：窗簾與窗牖。

    蛩催機(jī)杼：唐鄭愔《秋閨》詩：“機(jī)杼夜蛩催?！?nbsp;  蛩（qióng）：蟋蟀，古幽州人稱作“趨織”，又欲稱“促織”。 

    砧杵：砧音真，杵音礎(chǔ)。搗衣石及棒槌。搗衣，以衣漬水，置砧石上，以杵擊之，以拆洗寒衣也。

    天涯倦宦：倦于在異鄉(xiāng)做官或求仕。

    骎骎（qīn qīn）：馬疾奔貌，形容時(shí)光飛逝。

    酒狂；《漢書·蓋寬饒傳》：蓋自語曰：“我乃酒狂?！?/span>

    東君：“東君”為司春之神。此處當(dāng)指掌握詞人命運(yùn)的君主。：①春神。②日神。

    驂（cān）：本指車前三或四匹駕馬中轅馬邊上的馬，此處代指馬。征驂，遠(yuǎn)行的馬。

    幽恨：深藏于心中的怨恨。

    晤語：對(duì)語。無人晤語：無人談心抒懷?！?/span>詩經(jīng)·陳風(fēng)·東門之池》：“彼美淑姬，可與晤語?！?nbsp;

    將：帶，送。

      這首《天香》詞就是作者借悲秋懷人之情，抒發(fā)其不平之氣。
　 　此篇寫游宦羈旅、悲秋懷人的落寞情懷。這種題材，是柳永最擅勝場的。賀鑄此詞筆力道勁，揮灑自如，不讓柳屯田專美于前。就章法而言，平鋪直敘，猶見出柳永的影響。但柳詞融情人景，在描畫自然景物上落墨較多；賀鑄則融景人情，筆鋒主要圍繞著情思盤旋，又有著自己的面目，不盡蹈襲前人。

　　“煙絡(luò)橫林，山沉遠(yuǎn)照，邐迤黃昏鐘鼓?！?/span>起三句寫旅途中黃昏時(shí)目之所接、耳之所聞：暮靄氤氳，縈繞著遠(yuǎn)處呈橫向展延的林帶；天邊，落目的余暉漸漸消逝在蜿蜒起伏的群山中；隱隱約約傳來一聲聲報(bào)時(shí)的鐘鼓，告訴旅人夜幕就要降臨。詞人筆下的曠野薄暮，境界開闊，氣象蒼茫，于壯美之中透出一縷悲涼，發(fā)端即精彩不凡，鎮(zhèn)住了臺(tái)角。

　　三句中，“絡(luò)”、“沉”、“迤邐”等字鍛煉甚工，是詞眼所在。“煙絡(luò)橫林”，如作“煙鎖橫林”或“煙籠橫林”，未始不佳，但“鎖”字、“籠”字詩詞中用得濫熟，不及“絡(luò)”字生新。且“鎖”、“籠”均為上聲，音低而啞，而“絡(luò)”為人聲，短促有力。“煙”、“橫”、“林”三字皆平，得一入聲字介乎其間，便生脆響。若換用上聲字，全句就軟弱了?！吧匠吝h(yuǎn)照”，“沉”字本是尋常字面，但用在這里，卻奇妙不可勝言。它，使連亙的山脈幻作了湖海波濤，固態(tài)呈現(xiàn)為流質(zhì)；又賦虛形以實(shí)體，居然令那漫漶的夕曛也甸甸焉有了重量：其作用宛如靈丹一粒，點(diǎn)鐵成金。至于“迤邐”，前人多用以形容山川的綿延不斷，如三國魏吳質(zhì)《答東阿王書》：“夫登東岳者，然后知眾山之邐迤也?！碧?/span>韋應(yīng)物《灃上西齋寄諸友》詩：“清川下邐迤?！痹~人巧借來描寫鐘鼓聲由遠(yuǎn)及近的迢遞而至，這就寫出了時(shí)間推移的空間排列，使聽覺感受外化為視覺形象。

　　“燭映簾櫳，蛩催機(jī)杼，共苦清秋風(fēng)露?！?/span>次三句仍敘眼前景、耳邊聲，不過又益以心中情，且場面有所轉(zhuǎn)換——由曠野之外進(jìn)入客舍之內(nèi)，時(shí)間也順序后移——此時(shí)已是夜靜更深。蠟燭有芯，燃時(shí)滴淚；蛩即蟋蟀，秋寒則鳴。這兩種意象，經(jīng)過一代代詩人的反復(fù)吟詠，積淀了深重的“傷別”和“悲秋”的義蘊(yùn)?！跋灎T有心還惜別，替人垂淚到天明”，這是杜牧《贈(zèng)別》詩中的名句?！绑安浑x床，伴人愁夜長”，這是賀鑄自己的新辭（《菩薩蠻·爐煙微度流蘇帳》）。兩句正好用來為此處一段文字作注?！肮部唷闭?，非“燭”與“蛩”相與為苦，而是“燭”、“蛩”與我一道愁苦。詞人心中自苦，故眼前燭影、耳邊蛩鳴無一不苦也。

　　“不眠思婦，齊應(yīng)和、幾聲砧杵。驚動(dòng)天涯倦宦，馭駿歲華行暮。”燭影搖曳，蛩聲顫抖，愁人已不能堪了，偏又“斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)”、“數(shù)聲和月到簾櫳”（李煜《搗練子令·深院靜》），因思念征人而夜不成寐的閨婦們正在揮杵搗衣，準(zhǔn)備捎給遠(yuǎn)方的夫婿——這直接包含著人類情感的聲音，當(dāng)然比黃昏鐘鼓、暮夜蟲鳴更加強(qiáng)烈地震撼了作者那一顆厭倦游宦生活的天涯浪子之心，使他格外思念或許此刻也在思念著他的那個(gè)“她”?？墒?，詞人還不肯即時(shí)便將此意和盤托出，他驀地一筆跳開，轉(zhuǎn)從砧杵之為秋聲這一側(cè)面來寫它對(duì)自己的震動(dòng)：“啊，歲月如駿馬奔馳，又是一年行將結(jié)束了！”

　　“當(dāng)年酒狂自負(fù)，謂東君、以春相付。流浪征驂北道，客檣南浦?！?/span>歲月的流逝也就是生命的流逝，季節(jié)的秋天使詞人痛楚地意識(shí)到了人生的秋天。過片后四句，即二句一挽，二句一跌，敘寫青春幻想在生命歷程中的破滅：年輕時(shí)尚氣使酒，自視甚高，滿以為司春之神“東君”會(huì)加意垂青，在自己的生活道路上灑下一片明媚的春光；沒想到多年來仕途坎坷，沉淪下僚，竟被驅(qū)來遣去，南北奔波，無有寧日。詞中“流浪”二句中省去了“長年來”、“不意”（不料）等字面。散文句法有“承前省略”、“探后省略”，此處則是詩詞句法中的又一種特殊省略。這一省略造成了“流浪”二句的突如其來之勢。如此不用虛字斡旋而徑對(duì)上文作陡接急轉(zhuǎn)之法，即詞家所謂“空際轉(zhuǎn)身”，非具大神力不能也（說見清周濟(jì)《介存齋論詞雜著》）。

　　“幽恨無人晤語?！?/span>青春消歇，事業(yè)蹉跎，詞人自不免有英雄失路的深恨，欲向知己者訴說。然而冷驛長夜，形只影獨(dú)，實(shí)無伴侶可慰寂寥。此句暗里反用《詩·陳風(fēng)·東門之池》：“彼美淑姬，可與晤語?！睅捉?jīng)騰挪之后，終于以極為含蓄的表達(dá)方式將自己因聽思婦砧杵而觸發(fā)的懷人情緒作了坦白。其所深切思念著的這位“淑姬”，真是“干呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”（白居易《琵琶行》）。

　　“賴明月、曾知舊游處，好伴云來，還將夢去。”“彼美淑姬”既已逗出，就不需再忸怩作態(tài)了，于是詞人乃放筆直抒那干山萬水所阻隔不了的相思：幸有天邊明月曾經(jīng)窺見過我們歡會(huì)的秘密，它當(dāng)然認(rèn)識(shí)伊人的家了，那么，就請它陪伴著化作彩云的伊人飛到我的夢里來，而后再負(fù)責(zé)把她送回去吧?！懊廊诉~兮音塵闕，隔千里兮共明月。”南朝宋謝莊《月賦》中傳誦千古的名句，還不過是把“明月”作為一個(gè)被動(dòng)、靜止、純客觀的中介物，使兩地相思之人從共仰其清輝中得到千里如晤的精神慰藉；詞人卻視“明月”為具備感情和主觀行為能力的良媒，如唐傳奇中的“紅娘”、“昆侖奴”和“黃衫客”——天外奇想，詩中杰構(gòu)，其藝術(shù)魅力似又在謝《賦》之上了。

　　張炎《詞源》曰：“一曲之中，安能句句高妙？只要拍搭襯副得去，于好發(fā)揮筆力處，極要用工，不可輕易放過，讀之使人擊節(jié)可也?！贝似跃罢Z起，以情語結(jié)，經(jīng)意之筆即在這一頭一尾。起三句以煉字勝，已自登高；末三句以煉意勝，更造其極。 

　　全詞用了不少對(duì)比手法，從時(shí)間方面看，當(dāng)年與如今對(duì)比；從形象方面看，“狂生”與“倦宦”對(duì)比；從心情方面看，“自負(fù)”與“幽恨”對(duì)比。 

　　此詞以健筆寫柔情，屬辭峭拔，風(fēng)格與一般婉約詞的軟語旖旎大異其趣。賀鑄出身為一弓刀武俠，因此即便是寫情詞也不免時(shí)而露出幾分英氣。清陳廷焯評(píng)曰：“方回詞，兒女、英雄兼而有之?！保ā对粕丶罚┐似质堑湫偷囊焕?。 

• 賀鑄

• 蟋蟀

• 柳永

• 杜牧

• 南浦特別市

• 宋朝

• 蒼茫

• 李煜

• 吳質(zhì)

• 漢書

《天香·煙絡(luò)橫林》賀鑄視頻朗誦“好伴云來還將夢去”

【賞析】

    賀鑄相貌奇丑（陸游：“方回狀貌奇丑，謂之賀鬼頭?！保怨⒅?，為人豪俠任氣，不媚權(quán)貴，因此，在那個(gè)趨炎附勢的時(shí)代，他不被重用是理所當(dāng)然的。這首《天香》詞，表現(xiàn)的就是作者仕途不得志的苦悶、傷感、無奈這內(nèi)心軟弱的一面。
　　“煙絡(luò)橫林，山沈遠(yuǎn)照，迤邐黃昏鐘鼓?！鄙掀鹁錃庀笊n?？?/span>闊，“絡(luò)”、“沈”、“迤邐”三詞用得各盡其妙?！盁熃j(luò)橫林”，“煙”因“絡(luò)”而游動(dòng)，“絡(luò)”字極為形象、傳神。“山沈遠(yuǎn)照”，“山”和“遠(yuǎn)照”因“沈”而錯(cuò)落?！板七婞S昏鐘鼓”，“鐘鼓”聲因“迤邐”而斷斷續(xù)續(xù)卻又悠長不絕。詩人面對(duì)這空落落的天與地，頓感清冷孤寂。收回遠(yuǎn)望的目光，眼前的近景又是什么呢？“燭映簾櫳，蛩催機(jī)杼”，只有明滅的燭火、叫個(gè)不停的秋蟲和趕織征衣的思婦“共苦清秋風(fēng)露”。而與此同時(shí)，形單影只的詞人也已融入了“共苦”之中，與他們一起，共同感受著悲秋凄風(fēng)寒露之苦。耳邊回響著的砧杵聲，是思婦搗衣的聲音。她們要趕在天寒地凍之前，將冬衣送到遠(yuǎn)征的丈夫手中。這一下一下彼此應(yīng)和、飽含幽怨和愁思的砧杵聲，使浪跡天涯、疲憊不堪的宦游人悚然心驚，發(fā)現(xiàn)那無情歲月的腳步匆匆，一年又將到頭了。盛唐時(shí)代的“外放”官員尚且難免“獨(dú)有宦游人，偏驚物候新”（杜審言詩）之感，那么在“積貧積弱”的趙宋，賀鑄這位“天涯倦宦”，當(dāng)“黃昏鐘鼓”、寒蛩唧唧、思婦砧杵之聲于“清秋風(fēng)露”中錯(cuò)落應(yīng)和、斷續(xù)傳來之際，他的心緒，又當(dāng)如何呢？
　　詞的上片寫的是眼前景，以一個(gè)“驚”字喚起下文。下片筆鋒一宕，先寫當(dāng)年意氣。詞人曾在另一首《六州歌頭》詞中描寫過自己年少氣盛時(shí)的那一段生活：“少年俠氣，交結(jié)五都雄。肝膽洞，毛發(fā)聳，立談中，死生同，一諾千金重?！酊椸杖?，白羽摘雕弓，狡穴俄空?！边@正是這首詞下片所寫的“當(dāng)年酒狂自負(fù)”的情景?！爸^東君，以春相付?！睎|君，司春之神。春，這里指錦繡前程。想當(dāng)年自己意氣風(fēng)發(fā)，以為繁華似錦的前程在握，誰知仕途坎坷！“流浪征驂北道，客檣南浦，幽恨無人晤語?！薄罢黩壉钡溃蜋{南浦”，一北一南、一陸一水，形象地概括了作者浪跡天涯的宦游生活，而他心中積存的愁悶和孤寂卻連個(gè)可以傾訴的對(duì)象都沒有。當(dāng)他從甘苦難言的回憶中回到現(xiàn)實(shí)時(shí)，仍是孑然一身，孤苦伶仃，于是不由產(chǎn)生“賴明月、曾知舊游處，好伴云來，還將夢去”的夢想。這是對(duì)逝去生活的懷念和訣別，也是對(duì)舊日知己的呼喚。
　　“當(dāng)年酒狂自負(fù)”三句，是全詞的一點(diǎn)亮色，與整篇灰暗的色調(diào)構(gòu)成對(duì)比。從時(shí)間方面看，當(dāng)年與如今對(duì)比；從形象方面看，“狂生”與“倦宦”對(duì)比；從心情方面看，“自負(fù)”與“幽恨”對(duì)比。然而，當(dāng)年狂生的自負(fù)，早成泡影，現(xiàn)存的唯有倦宦之無窮無盡的幽恨。因此，詞人點(diǎn)染的這一筆“亮色”，恰恰使全詞灰暗的基調(diào)更加濃重。我們于此也可悟出一點(diǎn)藝術(shù)辯證法。原載：《宋詞鑒賞辭典》，上海辭書出版社2003年出版

【賞析】

       本篇為秋夜倦旅抒愁之詞，表達(dá)游宦江湖之人悲秋懷人的落寞和孤寂。上片描繪秋夜驛館的清冷蕭索，抒寫詞人羈旅獨(dú)居的悲愁。下片慨嘆自己坎坷生涯，抒寫對(duì)友人的懷念。全詞筆力遒勁，格調(diào)沉郁。朱孝臧稱道此詞為“橫空盤硬語”（《手批東山樂府》）。
上片起首“煙絡(luò)橫林，山沉遠(yuǎn)照，迤邐黃昏鐘鼓”三句勾勒出一幅氣象蒼茫空闊的畫面，字字精練，于豪放壯美之中透出一絲悲涼。其中“絡(luò)”、“沉”、“迤邐” 三個(gè)詞可謂詞人精心錘煉所得?！盁煛币颉敖j(luò)”而游動(dòng)，一個(gè)“絡(luò)”字，形象而準(zhǔn)確地寫出樹林被煙霧籠罩的情景，并賦予了煙霧以動(dòng)態(tài)之美?！吧健焙汀斑h(yuǎn)照”之 間著一“沉”字，境界全出，落日的余暉漸漸消失在群山之后的動(dòng)態(tài)之美被刻畫了出來?！扮姽摹鼻啊板七姟倍郑瑴?zhǔn)確地寫出了鐘聲斷斷續(xù)續(xù)而又悠長不絕的特 點(diǎn)。以上為詞人登高望遠(yuǎn)時(shí)所見之景，而這種空曠的景象頓時(shí)使人感到陣陣寒意，于是詞人又把目光轉(zhuǎn)向近處。“燭映簾櫳，蛩催機(jī)杼”，搖曳的燭光映照著窗簾， 聲聲蟋蟀的哀鳴好像在催促徹夜不眠的思婦們加快機(jī)織的速度。詞人現(xiàn)在也是孤身一人，形單影只，于是與蟋蟀、思婦們一起，共同感受凄風(fēng)寒露的悲苦。思婦們?yōu)?了趕在天寒地凍的天氣到來之前，為在外遠(yuǎn)征的丈夫送去暖和的冬衣，現(xiàn)在都徹夜不眠地趕制著。那一聲聲砧杵聲互相應(yīng)和，每一聲都充滿了深深的哀怨，詞人聽 后，不由得感嘆時(shí)間飛逝，一年又要過去了，更加深了心中的惆悵之情。
        在上片中，詞人主要寫了秋夜在驛館中的所見所感，“驚動(dòng)天涯倦客”中“驚”字起到了承上啟下的作用，從而喚起了詞人對(duì)自己曾經(jīng)意氣風(fēng)發(fā)的回憶。詞人曾在另 一首詞作《六州歌頭》中這樣寫自己年輕時(shí)意氣風(fēng)發(fā)的生活：“少年俠氣，交結(jié)五都雄。肝膽洞，毛發(fā)聳。立談中，死生同，一諾千金重?！酊椸杖?，白羽摘雕 弓，狡穴俄空?！逼鋵?shí)這也正是詞人在本詞下片中提到的“當(dāng)年酒狂自負(fù)”的情景。想當(dāng)年，詞人意氣風(fēng)發(fā)，于是“謂東君，以春相付”，覺得自己的前程一片光 明，沒想到卻仕途坎坷?！傲骼苏黩壉钡?，客檣南浦”中的“北道”、“南浦”，二者一北一南，一陸一水，把詞人羈旅漂泊的生活形象地概括了出來。然而，“幽 恨無人晤語”，詞人胸中積存了太多的愁悶，卻沒有人可以傾訴，于是詞人情不自禁地產(chǎn)生了“賴明月、曾知舊游處，好伴云來，還將夢去”的幻想。詞人希望明月 能陪伴舊日知己化作彩云飛到自己的夢中，同時(shí)也希望明月能將自己的夢帶給舊日知己。由此，詞人把自己對(duì)過去美好生活的懷念以及對(duì)舊日知己的思念之情淋漓盡 致地表達(dá)了出來。結(jié)尾三句以健筆抒柔情，構(gòu)想之奇特，令人稱道。
       本詞在很多地方都運(yùn)用了對(duì)比手法，如從時(shí)間上，當(dāng)年與如今對(duì)比；從形象上，“狂生”與“倦宦”對(duì)比；從心情上，“自負(fù)”與“幽恨”對(duì)比……統(tǒng)觀全詞，我們 不難感覺出籠罩在其上的深沉的基調(diào)、灰暗的色彩，而“當(dāng)年酒狂自負(fù)，謂東君、以春相付”三句又好像給全詞涂抹了一絲亮色，與全詞基調(diào)形成鮮明的對(duì)比。不 過，結(jié)合其他對(duì)比來看，詞人刻意涂抹的這一絲亮色其實(shí)恰恰加深了全詞灰暗的基調(diào)。這正體現(xiàn)了藝術(shù)辯證法的魅力。




【賞析】

       這是一首抒寫人世滄桑之感的詞作。詩人仕途失意，游落江湖，追憶往日豪情，傾訴了徙懷壯志卻請纓無路的悲憤心情，內(nèi)容與作者另一首《六州歌頭》詞相近，但 語判決書較隱晦，不如其蒼涼激越，可能是賀鑄詞風(fēng)轉(zhuǎn)變不久后的作品。本詞抒寫羈旅漂泊之恨。上片寫暮秋黃昏時(shí)的寂寞凄清，有聲有色，下片開頭回憶年輕時(shí)的 自負(fù)，后幾句是對(duì)大半生坎坷經(jīng)歷的喟嘆，進(jìn)而抒發(fā)情人之情，上片起首三句氣象蒼茫、字字精煉，壯美中透出一縷悲涼；下片結(jié)尾三句以健筆抒柔情，意境微妙， 構(gòu)想奇特。賴明月曾知舊游處，好伴云來，還將夢去?！百嚸髟隆蓖蝗话l(fā)奇想，絕望中轉(zhuǎn)出“柳暗花明”之幻境：明月知我與戀人的舊游之處，就求明月伴云來，將 夢去，讓自己與戀人的夢境相逢，如晤巫山神女，傾訴羈旅悲秋之 “共苦”與“幽暗”。寄希望于夢幻，亦實(shí)可憐無奈也。整首詞兒女、英雄之氣兼?zhèn)?，不可多得。視野開闊，形聲兼?zhèn)??！傲骼恕比湟灰?，概括寫大半生浪跡天涯 的生活。最后四句淡淡地抒發(fā)懷舊之感，怨而不怒，并無哀颯之感，故朱孝臧稱此詞“橫空盤硬語”（《手批東山樂府》）。

       此詞詠游子愁思，羈旅行役?！疤煅木牖拢瑲q華行暮”。上闋由黃昏的秋色秋聲到晚間搗衣聲，制造秋風(fēng)苦人的氛圍，以烘托飄泊者的悲秋嗟老之愁。下闋開頭轉(zhuǎn)憶 青春時(shí)光，認(rèn)為青春在我，不知愛惜，結(jié)果備受流浪之惱，孤獨(dú)寂寞?！百嚸髟隆币韵伦园玻晕?，希望明月將我的夢魂帶回到當(dāng)年勝游之地。這根本不能實(shí)現(xiàn)的希 望，只不過益增其凄楚而已。全詞情景相生，內(nèi)含神韻，耐人尋味。

《天香·煙絡(luò)橫林》賀鑄視頻朗誦“好伴云來還將夢去”-教育-高清...

【賞析】

      《伴云來（天香）》通過抒寫羈旅他鄉(xiāng)所見所聞，悲秋壞人的落寞情懷，表達(dá)了作者的思念之情
       此篇寫游宦羈旅、悲秋懷人的落寞情懷。這種題材，是柳永最擅勝場的。賀鑄此詞筆力道勁，揮灑自如，不讓柳屯田專美于前。就章法而言，平鋪直敘，猶見出柳永的影響。但柳詞融情人景，在描畫自然景物上落墨較多；賀鑄則融景人情，筆鋒主要圍繞著情思盤旋，又有著自己的面目，不盡蹈襲前人?！盁熃j(luò)橫林，山沉遠(yuǎn)照，邐迤黃昏鐘鼓?！逼鹑鋵懧猛局悬S昏時(shí)目之所接、耳之所聞：暮靄氤氳，縈繞著遠(yuǎn)處呈橫向展延的林帶；天邊，落目的余暉漸漸消逝在蜿蜒起伏的群山中；隱隱約約傳來一聲聲報(bào)時(shí)的鐘鼓，告訴旅人夜幕就要降臨。詞人筆下的曠野薄暮，境界開闊，氣象蒼茫，于壯美之中透出一縷悲涼，發(fā)端即精彩不凡，鎮(zhèn)住了臺(tái)角。
三句中，“絡(luò)”、“沉”、“迤邐”等字鍛煉甚工，是詞眼所在?！盁熃j(luò)橫林”，如作“煙鎖橫林”或“煙籠橫林”，未始不佳，但“鎖”字、“籠”字詩詞中用得濫熟，不及“絡(luò)”字生新。且“鎖”、“籠”均為上聲，音低而啞，而“絡(luò)”為人聲，短促有力。“煙”、“橫”、“林”三字皆平，得一入聲字介乎其間，便生脆響。若換用上聲字，全句就軟弱了?！吧匠吝h(yuǎn)照”，“沉”字本是尋常字面，但用在這里，卻奇妙不可勝言。它，使連亙的山脈幻作了湖海波濤，固態(tài)呈現(xiàn)為流質(zhì)；又賦虛形以實(shí)體，居然令那漫漶的夕曛也甸甸焉有了重量：其作用宛如靈丹一粒，點(diǎn)鐵成金。至于“迤邐”，前人多用以形容山川的綿延不斷，如三國魏吳質(zhì)《答東阿王書》：“夫登東岳者，然后知眾山之邐迤也?！碧祈f應(yīng)物《灃上西齋寄諸友》詩：“清川下邐迤?！痹~人巧借來描寫鐘鼓聲由遠(yuǎn)及近的迢遞而至，這就寫出了時(shí)間推移的空間排列，使聽覺感受外化為視覺形象。

     《伴云來（天香）》描繪思念征人而夜不成寐的閨婦們揮杵搗衣，抒發(fā)了厭倦游宦生活的天涯浪子之心
     “燭映簾櫳，蛩催機(jī)杼，共苦清秋風(fēng)露。”次三句仍敘眼前景、耳邊聲，不過又益以心中情，且場面有所轉(zhuǎn)換——由曠野之外進(jìn)入客舍之內(nèi)，時(shí)間也順序后移——此時(shí)已是夜靜更深。蠟燭有芯，燃時(shí)滴淚；蛩即蟋蟀，秋寒則鳴。這兩種意象，經(jīng)過一代代詩人的反復(fù)吟詠，積淀了深重的“傷別”和“悲秋”的義蘊(yùn)?！跋灎T有心還惜別，替人垂淚到天明”，這是杜牧《贈(zèng)別》詩中的名句?！绑安浑x床，伴人愁夜長”，這是賀鑄自己的新辭（《菩薩蠻·爐煙微度流蘇帳》）。兩句正好用來為此處一段文字作注?！肮部唷闭?，非“燭”與“蛩”相與為苦，而是“燭”、“蛩”與我一道愁苦。詞人心中自苦，故眼前燭影、耳邊蛩鳴無一不苦也。
“不眠思婦，齊應(yīng)和、幾聲砧杵。驚動(dòng)天涯倦宦，馭駿歲華行暮?！睜T影搖曳，蛩聲顫抖，愁人已不能堪了，偏又“斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)”、“數(shù)聲和月到簾櫳”（李煜《搗練子令·深院靜》），因思念征人而夜不成寐的閨婦們正在揮杵搗衣，準(zhǔn)備捎給遠(yuǎn)方的夫婿——這直接包含著人類情感的聲音，當(dāng)然比黃昏鐘鼓、暮夜蟲鳴更加強(qiáng)烈地震撼了作者那一顆厭倦游宦生活的天涯浪子之心，使他格外思念或許此刻也在思念著他的那個(gè)“她”?？墒?，詞人還不肯即時(shí)便將此意和盤托出，他驀地一筆跳開，轉(zhuǎn)從砧杵之為秋聲這一側(cè)面來寫它對(duì)自己的震動(dòng)：“啊，歲月如駿馬奔馳，又是一年行將結(jié)束了！”

     《伴云來（天香）》描寫歲月流逝，季節(jié)更替，表達(dá)了詞人自不免有英雄失路的深恨，實(shí)無伴侶可慰寂寥，表現(xiàn)了孤獨(dú)寂寞之感
     “當(dāng)年酒狂自負(fù)，謂東君、以春相付。流浪征驂北道，客檣南浦?！睔q月的流逝也就是生命的流逝，季節(jié)的秋天使詞人痛楚地意識(shí)到了人生的秋天。過片后四句，即二句一挽，二句一跌，敘寫青春幻想在生命歷程中的破滅：年輕時(shí)尚氣使酒，自視甚高，滿以為司春之神“東君”會(huì)加意垂青，在自己的生活道路上灑下一片明媚的春光；沒想到多年來仕途坎坷，沉淪下僚，竟被驅(qū)來遣去，南北奔波，無有寧日。詞中“流浪”二句中省去了“長年來”、“不意”（不料）等字面。散文句法有“承前省略”、“探后省略”，此處則是詩詞句法中的又一種特殊省略。這一省略造成了“流浪”二句的突如其來之勢。如此不用虛字斡旋而徑對(duì)上文作陡接急轉(zhuǎn)之法，即詞家所謂“空際轉(zhuǎn)身”，非具大神力不能也（說見清周濟(jì)《介存齋論詞雜著》）。
“幽恨無人晤語。”青春消歇，事業(yè)蹉跎，詞人自不免有英雄失路的深恨，欲向知己者訴說。然而冷驛長夜，形只影獨(dú)，實(shí)無伴侶可慰寂寥。此句暗里反用《詩·陳風(fēng)·東門之池》：“彼美淑姬，可與晤語?！睅捉?jīng)騰挪之后，終于以極為含蓄的表達(dá)方式將自己因聽思婦砧杵而觸發(fā)的懷人情緒作了坦白。其所深切思念著的這位“淑姬”，真是“干呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”（白居易《琵琶行》）。

      《伴云來（天香）》采用多處對(duì)比手法，表現(xiàn)了賀鑄的弓刀武俠所特有的幾分英氣
       “賴明月、曾知舊游處，好伴云來，還將夢去?！薄氨嗣朗缂А奔纫讯撼觯筒恍柙兮钼踝鲬B(tài)了，于是詞人乃放筆直抒那干山萬水所阻隔不了的相思：幸有天邊明月曾經(jīng)窺見過我們歡會(huì)的秘密，它當(dāng)然認(rèn)識(shí)伊人的家了，那么，就請它陪伴著化作彩云的伊人飛到我的夢里來，而后再負(fù)責(zé)把她送回去吧?！懊廊诉~兮音塵闕，隔千里兮共明月?！蹦铣沃x莊《月賦》中傳誦千古的名句，還不過是把“明月”作為一個(gè)被動(dòng)、靜止、純客觀的中介物，使兩地相思之人從共仰其清輝中得到千里如晤的精神慰藉；詞人卻視“明月”為具備感情和主觀行為能力的良媒，如唐傳奇中的“紅娘”、“昆侖奴”和“黃衫客”——天外奇想，詩中杰構(gòu)，其藝術(shù)魅力似又在謝《賦》之上了。
       張炎《詞源》曰：“一曲之中，安能句句高妙？只要拍搭襯副得去，于好發(fā)揮筆力處，極要用工，不可輕易放過，讀之使人擊節(jié)可也?！贝似跃罢Z起，以情語結(jié)，經(jīng)意之筆即在這一頭一尾。起三句以煉字勝，已自登高；末三句以煉意勝，更造其極。 全詞用了不少對(duì)比手法，從時(shí)間方面看，當(dāng)年與如今對(duì)比；從形象方面看，“狂生”與“倦宦”對(duì)比；從心情方面看，“自負(fù)”與“幽恨”對(duì)比。此詞以健筆寫柔情，屬辭峭拔，風(fēng)格與一般婉約詞的軟語旖旎大異其趣。賀鑄出身為一弓刀武俠，因此即便是寫情詞也不免時(shí)而露出幾分英氣。清陳廷焯評(píng)曰：“方回詞，兒女、英雄兼而有之?！保ā对粕丶罚┐似质堑湫偷囊焕?。

【賞析】

         清陳廷焯評(píng)賀鑄曰：“方回詞，兒女，英雄兼而有之，”此詞正體現(xiàn)了這一風(fēng)格。全詞熔情入景，景略情繁，筆鋒主要圍繞情思盤旋，以健筆寫柔情，抒寫了游宦羈旅，悲秋懷人的落寞情懷。全詞屬辭峭拔，風(fēng)格與一般婉約詞的軟語旖旎大異其趣，被晚清詞學(xué)大師朱疆村評(píng)為“橫空盤硬語”。

【名家點(diǎn)評(píng)】

　　晚清詞人朱疆村，論詞極矜嚴(yán)，不輕易評(píng)點(diǎn)作品，但卻很推崇此詞，特為寫了一條眉批：“橫空盤硬語。”

　　近代詞人夏敬觀評(píng)曰：“稼軒所師。”

【作者簡介】

　　賀鑄（1052～1125），北宋詞人。字方回，又名賀三愁，人稱賀梅子，自號(hào)慶湖遺老。漢族，祖籍山陰（今浙江紹興），出生于衛(wèi)州（今河南衛(wèi)輝市）。出身貴族，宋太祖賀皇后族孫，所娶亦宗室之女。自稱遠(yuǎn)祖本居山陰，是唐·賀知章后裔，以知章居慶湖（即鏡湖），故自號(hào)慶湖遺老。更多古詩詞賞析內(nèi)容請關(guān)注“習(xí)古堂國學(xué)網(wǎng)”（www.）

天香·煙絡(luò)橫林--賀鑄_管樂誦讀_國學(xué)-喜馬拉雅FM

        賀鑄（1052-1125年3月18日） 字方回，又名賀三愁，自號(hào)慶湖遺老，祖籍山陰（今浙江紹興），生長于衛(wèi)州（今河南汲縣）。長身聳目，面色鐵青，人稱賀鬼頭。孝惠皇后族孫，授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州，杜門校書。不附權(quán)貴，喜論天下事。能詩文，尤長于詞。其詞內(nèi)容、風(fēng)格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長于錘煉語言并善融化前人成句。用韻特嚴(yán)，富有節(jié)奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時(shí)之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對(duì)其詞均有續(xù)作，足見其影響。代表作為《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦》、《生查子·陌上郎》、《浣溪沙》（[一]、[二]、[三]）、《搗練子·杵聲齊》、《思越人》、《行路難·小梅花》、《凌歊·控滄江》、《搗練子·望書歸》、《采桑子》等，其中以《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦》三首為最著名?！耳p鴣天·半死桐》悼念詞人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如訴，“空床臥聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣”這一句更是飽含深情，哀婉凄絕?！斗夹目唷穼憽皵酂o蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦”的荷花，視角新奇卻又不失于理，且托物言志，可謂手法高妙。更多唐詩宋詞賞析敬請關(guān)注習(xí)古堂國學(xué)網(wǎng)（www.）的相關(guān)文章。

　　賀鑄年少讀書，博學(xué)強(qiáng)記。任俠喜武，喜談當(dāng)世事，“可否不少假借，雖貴要權(quán)傾一時(shí)，小不中意，極口詆之無遺辭”（《宋史·賀鑄傳》）。17歲時(shí)離家（輝縣）赴汴京，曾任右班殿直。監(jiān)軍器庫門，出監(jiān)臨城縣酒稅。元豐元年(1078)改官滏陽都作院。五年赴徐州領(lǐng)寶豐監(jiān)錢官。由于所任皆冷職閑差，抑郁不得志，自稱“四年冷笑老東徐”。元祐三年（1088）赴和州任管界巡檢。此雖武職，但位低事煩，不遂其愿。不久因李清臣、蘇軾推薦，改文職,任承事郎,為常侍。旋請任閑職，改監(jiān)北岳廟。紹圣二年(1095)授江夏寶泉監(jiān)，在任上整理舊稿，編成《慶湖遺老前集》。元符元年(1098)因母喪去職，不久東歸，游歷或居住于蘇、杭一帶?；兆诮ㄖ芯竾辏?101），服喪期滿，召為太府寺主簿，繼又改任宣議郎，通判泗州。崇寧四年(1105)遷宣德郎，通判太平州。再遷奉議郎。大觀三年(1109)以承議郎致仕，卜居蘇州。重和元年(1118)以太祖賀后族孫恩，遷朝奉郎，賜五品服。他因尚氣使酒，終生不得美官，悒悒不得志。晚年更對(duì)仕途灰心，在任一年再度辭職，定居蘇州。家藏書萬余卷，手自校讎，以此終老。這一時(shí)期，他繼續(xù)編成《應(yīng)湖遺老集》。宣和七年(1125)二月甲寅（十二）日（3月18日）卒于常州之僧舍。存詞280余首。

這首詞表達(dá)了詞人怎樣的思想感情？

：這首詞表達(dá)了詞人仕途不得志的苦悶（或老大無成的感傷）、游宦羈旅的孤獨(dú)，永夜懷人的落寞情懷。

本詞的對(duì)比手法和起筆三句的煉字歷來為人稱道，請簡要賞析。

：對(duì)比：從時(shí)間方面看，當(dāng)年與如今對(duì)比；從形象方面看，狂生與倦宦對(duì)比，從心情方面看，自負(fù)與幽恨對(duì)比。三組對(duì)比寫出了青春夢想在生命歷程中的破滅，自己浪跡天涯、無人傾訴的愁苦。

     上片起三句寫旅途中黃昏時(shí)目之所接、耳之所聞：暮靄氤氳，縈繞著遠(yuǎn)處呈橫向展廷的林帶；天邊，落日的余暉漸漸消逝蜿蜒起伏的群山中；隱隱約約傳來一聲聲報(bào)時(shí)的鐘鼓，告訴旅人夜幕就要降臨。詞人筆下的曠野薄暮，境界開闊，氣象蒼茫，于壯美之中透出一縷悲涼，發(fā)端即精彩不凡，鎮(zhèn)住了臺(tái)角。三句中，絡(luò)、沉、邐迤等字鍛煉甚工，是詞眼所。煙絡(luò)橫林，如作煙鎖橫林或煙籠橫林，未始不佳，但鎖字、籠字詩詞中用得濫熟，不及絡(luò)字生新。且鎖、籠均為上聲，音低而啞，絡(luò)為入聲，短促有力，煙、橫、林三字皆平，得一入聲字乎其間，便生脆響，若換用上聲字，全句就軟弱了。沉定本是尋常字面，但用這里，卻使連亙的山脈幻作了湖海波濤，固態(tài)呈現(xiàn)為流質(zhì)；又賦虛形以實(shí)體，居然令那漫漶的夕曛也甸甸焉有了重量。至于邐迤，前人多用以形容山川的綿延不斷，如三國魏吳質(zhì)《答東阿王書》：夫登東岳，然后知眾山之邐迤也。唐韋應(yīng)物《澧上西齋寄諸友》詩：清川下邐迤。詞人此處用邐迤來描寫鐘鼓聲由遠(yuǎn)及近的迢遞而至，這就寫出了時(shí)間推移的空間排列，將聽覺感受外化為視覺形象。