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在書畫創(chuàng)作中，一幅好的作品，是人通過技法、利用工具材料將個(gè)人的思想情感表達(dá)于紙面的完美體現(xiàn)。創(chuàng)作中，技法和材料都非常重要。歐陽(yáng)修《試筆·學(xué)書為樂》中有云：“蘇子美嘗言：明窗凈幾，筆硯紙墨皆極精良，亦自是人生一樂。”筆硯紙墨皆極精良，神清氣爽，創(chuàng)作更好把控一些，如有好的手法，自然能創(chuàng)作出好的作品。 在書畫創(chuàng)作中，不少人只重技法，不重視材料工具，這個(gè)觀念比較偏執(zhí)。筆者認(rèn)為材料工具與技法同等重要。好的材料能夠使技法如虎添翼，反之如果使用的工具存在問題，則影響創(chuàng)作。在現(xiàn)實(shí)中，很多人認(rèn)為用生宣寫字不好把控，行筆時(shí)墨容易洇開，這是很多書畫初學(xué)者遇到的棘手問題。生活中，常常會(huì)聽到一些人說生宣不可書寫小字。事實(shí)真是這樣嗎？ 墨色洇出的楷書 洇墨現(xiàn)象 洇墨現(xiàn)象，主要分為三種情況：生宣的問題、墨的問題、行筆速度。宣紙品質(zhì)與行筆速度是容易管控的問題，我們主要討論一下墨的問題。 墨的問題分兩類，一類是成品墨汁，一類是研墨墨汁。 成品墨汁幾乎都是濃縮型， 用膠重，使用時(shí)需要加水稀釋，如果稀疏不得法則容易洇墨。因此，成品墨汁防止洇墨主要是掌握調(diào)節(jié)墨汁濃度的經(jīng)驗(yàn)問題。成品墨汁膠重，書寫小楷行筆困難，兌水又容易洇墨。因此，使用成品墨汁，在生宣上書寫小楷，相對(duì)會(huì)困難些，盡量使用熟一點(diǎn)的宣紙。 如果是研墨墨汁，則要簡(jiǎn)單得多。研墨墨汁，需要考慮的問題是墨是否磨透。磨透了的墨汁，用生宣書寫容易控制得多，且不易洇墨。（參閱《硯之發(fā)墨》、《談散之老人的用墨》、《小楷用墨 如此講究》） 有人會(huì)問，何為研墨研透呢？研的墨直如熬盤搨蠟，墨如油泛，墨汁發(fā)光，如油如漆，即是墨研透。通俗一點(diǎn)說，就是墨研得極濃，能拉出絲，如下圖。如此墨汁，適當(dāng)控制行筆，生宣上書寫不易洇墨，書寫小字也極流暢。（參閱《想知道如何研墨嗎？》） 下圖則是沒有研透的墨，對(duì)比起來墨色無神，書寫時(shí)必定洇墨。水墨交融，更不可破水用之，若創(chuàng)作水墨畫，墨色無神無疑。
墨研透，除了使用良墨之外，也需要尋一方佳硯。定義好與壞，標(biāo)準(zhǔn)會(huì)有多種，有人會(huì)以石品、紋飾為標(biāo)準(zhǔn)，有人會(huì)以下發(fā)墨能力為標(biāo)準(zhǔn)。一鑒齋收硯的一貫原則就是以下發(fā)黑能力優(yōu)者為先，研墨能力為第一，重其實(shí)用性，外形紋飾其次。（參閱《如何選擇新制墨錠（一）》、《如何選擇新制墨錠（二）》、《如何選擇新制墨錠（三）》、《尋一方良硯》）
為了達(dá)到好的研墨效果，研的選擇也很重要。選一方適合自己的硯，要根據(jù)具體需求來選擇。例如，書寫大字時(shí)，可以選下墨能力強(qiáng)的，對(duì)墨韻要求不高的硯；書寫小楷時(shí)，則要注重硯的發(fā)墨能力；工筆畫或者對(duì)淡墨效果要求較高的，則要看重硯研墨的細(xì)膩程度。 一方好用的硯研墨下發(fā)好，墨容易磨透，且不用醒墨或短時(shí)間醒墨即可書寫或者繪畫。發(fā)墨差的硯，如果是書寫用墨，可以適當(dāng)拉長(zhǎng)醒墨時(shí)間，也能達(dá)到書寫基本不洇墨的效果。所以，選擇一方合適的研，一是根據(jù)自己的書畫需要，二是根據(jù)自己的經(jīng)濟(jì)承受能力，在合理價(jià)位區(qū)間來選擇。
當(dāng)然，所有的工具都是為人服務(wù)的，技法永遠(yuǎn)是的第一位的，好技法可以在一定程度彌補(bǔ)工具的不足，同時(shí)精良的工具，也能讓技法高的人更上一層樓。
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