小花關(guān)曉彤自出道以來(lái)，備受關(guān)注，話題不斷。近日，在一檔以“致敬春晚”為主題的綜藝欄目中，關(guān)曉彤與心靈之聲殘疾人藝術(shù)團(tuán)一起，表演了春晚經(jīng)典節(jié)目《千手觀音》。曼妙的舞姿、極高的還原度原本為節(jié)目和演員引來(lái)觀眾的陣陣歡呼，然而昨日晚間，舞蹈原創(chuàng)團(tuán)隊(duì)中國(guó)殘疾人藝術(shù)團(tuán)深夜@關(guān)曉彤和浙江衛(wèi)視稱：“你們被李鬼忽悠了”。

根據(jù)中國(guó)殘疾人藝術(shù)團(tuán)發(fā)布的侵權(quán)說(shuō)明稱，關(guān)曉彤版的《千手觀音》未經(jīng)著作權(quán)人授權(quán)許可，且該舞蹈的編導(dǎo)并非節(jié)目中請(qǐng)到的茅迪芳，而是張繼鋼導(dǎo)演。另?yè)?jù)知情人士透露，《千手觀音》有兩個(gè)版本。那么問(wèn)題來(lái)了？關(guān)曉彤版《千手觀音》致敬的是哪一版？這一版的導(dǎo)演究竟是誰(shuí)？而中國(guó)殘疾人藝術(shù)團(tuán)在微博中所言的“李鬼”又是何人？事已至此，侵權(quán)的責(zé)任在誰(shuí)？這一系列問(wèn)題串起了好一出《千手觀音》版本羅生門(mén)。

登上2005年春晚舞臺(tái)的《千手觀音》是由著名舞蹈編導(dǎo)家張繼鋼歷時(shí)7年傾力創(chuàng)作的大型原創(chuàng)音畫(huà)舞劇，而擁有曼妙舞姿的舞者則是平均年齡只有21歲的聾啞人，她們來(lái)自中豐富哦殘疾人藝術(shù)團(tuán)。該節(jié)目一經(jīng)演出，震撼全國(guó)，旋即成為2005年春節(jié)的話題之一。此后，《千手觀音》一度走進(jìn)美國(guó)華盛頓政府、北京殘奧會(huì)開(kāi)幕式、APEC會(huì)議，備受矚目。

張繼鋼稱，他的創(chuàng)作靈感直接源于云岡石窟，但長(zhǎng)時(shí)間的積累也功不可沒(méi)。1996年、1997年他在全國(guó)各地排練和講學(xué)時(shí)，經(jīng)常利用空余時(shí)間游覽名勝古跡，當(dāng)時(shí)就曾在山西云岡、河北承德以及四川、西藏看到過(guò)“千手觀音”，其中不僅有壁畫(huà)，還有石雕、木雕和銅雕，他對(duì)這些藝術(shù)作品產(chǎn)生了濃厚的興趣，并萌生了使靜止的藝術(shù)“活”起來(lái)的想法。

其實(shí)在春晚版《千手觀音》之前，由高金榮老師導(dǎo)演、甘肅省藝術(shù)學(xué)校演出的甘肅版《千手觀音》在2003年全國(guó)第七屆桃李杯大賽中獲得群舞比賽三等獎(jiǎng)。該舞原名《敦煌手姿》，是高金榮老師多次出入敦煌莫高窟臨摹壁畫(huà)、潛心研究《敦煌舞訓(xùn)練》教材所得。在她的鉆研下，“敦煌舞流派”應(yīng)運(yùn)而生。后來(lái)在中國(guó)舞蹈史專家王克芬的建議下，《敦煌手姿》正式更名為《千手觀音》。

節(jié)目中請(qǐng)出的茅迪芳老師是電影《阿詩(shī)瑪》、電視劇《西游記》中的舞蹈編導(dǎo)，同時(shí)她也是《吉祥天女》的編導(dǎo)。值得一體的是，《吉祥天女》被稱為《千手觀音》的原作。那么這一版《千手觀音》同前兩版之間有何關(guān)系？

原來(lái)在上世紀(jì)七八十年代，茅迪芳的工作輾轉(zhuǎn)于云南、甘肅、北京。在工作調(diào)動(dòng)中，她多次深入敦煌采風(fēng)，茅迪芳被莫高窟中的壁畫(huà)所震撼，于是靠理解和記憶將藝術(shù)形象勾畫(huà)在自己的腦海中?；貋?lái)之后，她在舞蹈中加入了古典舞、云南傣族舞、印度舞蹈等的元素，并最終以《吉祥天女》呈現(xiàn)出來(lái)，在1987年得到公映。但礙于當(dāng)時(shí)的宣傳途徑有限，節(jié)目也就隨著公映的結(jié)束，不了了之。

那么87版的《吉祥天女》、03版的《千手觀音》和05版的《千手觀音》之間，究竟有何種關(guān)系？是一種簡(jiǎn)單的致敬、同行間在“影響的焦慮”下的創(chuàng)作？還是舞蹈編導(dǎo)們“博取各家之長(zhǎng)”的創(chuàng)作？

其實(shí)早在2005年春晚版《千手觀音》大火之后，張繼鋼在2006年吃了官司，被兩家起訴。一個(gè)是劉露稱自己是《千手觀音》的作者之一，然而當(dāng)時(shí)法院以劉露沒(méi)有完成充分證明舞蹈《千手觀音》系其編排設(shè)計(jì)的證明責(zé)任，經(jīng)過(guò)一審、二審，終審判決駁回了原告劉露的訴訟請(qǐng)求。后來(lái)，茅迪芳起訴張繼鋼，稱節(jié)目抄襲自己編導(dǎo)的《吉祥天女》。該案在2007年作出了一審判決，同樣是駁回了原告茅迪芳的全部訴訟請(qǐng)求，當(dāng)時(shí)法院的判決理由是《吉祥天女》是文工團(tuán)為參加全軍第五屆文藝匯演的作品，茅迪芳作為文工團(tuán)職工參與編導(dǎo)是其本職工作，屬于“職務(wù)作品”，同時(shí)兩個(gè)舞蹈在造型上區(qū)別還是很大的。

邀請(qǐng)茅迪芳老師編導(dǎo)，高度還原2005年張繼鋼版《千手觀音》，這檔綜藝可謂坐實(shí)了“侵權(quán)”二字。而試圖通過(guò)節(jié)目立人設(shè)的關(guān)曉彤卻就此被連累，有網(wǎng)友稱，曉彤只是乖乖參演啊，她哪里知道節(jié)目背后的復(fù)雜。

目前，浙江衛(wèi)視和關(guān)曉彤尚未作出回應(yīng)，相關(guān)團(tuán)隊(duì)和人員后續(xù)會(huì)怎樣面對(duì)中國(guó)殘疾人藝術(shù)團(tuán)的控訴，我們不得而知。但這件事情或許側(cè)面說(shuō)明了兩個(gè)道理：其一，“影響的焦慮”是文藝創(chuàng)作者們難以回避的問(wèn)題；其二，經(jīng)典永流傳。

作者：雷鈺編輯：雷鈺責(zé)任編輯：王彥