王翚的山水畫，筆墨純熟，功力相當深厚，他早年畫風筆墨繁縟、工整秀麗，學之者眾，受其影響者統(tǒng)稱為“虞山派”。晚年則開始重視觀察自然，風格轉(zhuǎn)向蒼勁渾厚。其畫風影響畫壇數(shù)百年之久，更被尊為清代集傳統(tǒng)筆墨之大成者。

《虞山楓林圖》軸，清，王翚繪，紙本，設色，縱146.4、橫61.7厘米。

本幅上有小楷自題：“戊申小春既望，伊人道長見過虞山看楓葉，枉駕荒齋，述勝游之樂，臨行並囑余圖其景，因成此幅奉寄，時長至后三日也。虞山弟王翚?！毕骡j“王翚之印”。其右為吳偉業(yè)行書題七絕一首：“初冬景物未蕭條，紅葉青山色尚嬌。一幅天然圖畫里，維摩僧寺破山樵。戊申嘉平為伊人社長題畫。吳偉業(yè)?！毕骡j“吳偉業(yè)”印一及引首印“梅花庵”。另有鑒賞印三方：“致遠堂珍賞”、“鶴舟所藏”、“紫雪山房鑒藏書畫印”。

《虞山楓林圖》是王翚早期以臨仿為主時的代表作，也是他描繪家鄉(xiāng)美景的寫生精品，山水法取黃公望筆意，略作變化，有平淡天真之趣。以古人筆法，寫眼前勝景，格調(diào)明快生動，形神必備，獨具自然天趣。

《巖棲高士圖》軸，清，王翚繪，紙本，墨筆，縱122.7、橫31.5厘米。

該圖以高遠式構(gòu)圖，畫高巖幽壑，長松平湖，巖崖間古木盤虬，雜草叢生，山徑盤陀，疊疊山泉涌出峽谷，流入湖中。峽谷間山館水榭或半隱于崖畔，或橫架于流泉之上。近岸平坡松蔭下一人仰坐，似在欣賞幽雅的湖光山色。此畫結(jié)構(gòu)嚴謹，意境清幽。據(jù)記載明代唐寅曾有之，畫家雖未言仿唐寅畫法，然所畫山石用元人干筆皴擦，參用宋人斧劈皴法，蒼勁秀潤，用墨干濕相濟，變化多端，極富逸趣與韻味，似應是畫家早期精研唐寅畫法后的變化所得，體現(xiàn)了畫家這一時期山水畫的典型風貌。

本幅另有鑒藏印七方：“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”等。 《石渠寶笈·初編》著錄。

《秋山萬重圖》軸，清，王翚繪，絹本，設色，縱117.5、橫53.3厘米。

本幅左上方畫家自題七言絕句一首，“遠近秋山千萬重，醉來吾欲采芙蓉。峰頭何處歌招隱，如此丹丘不易逢?！笨钭R：“仿黃子久秋山筆意，庚辰八月，海虞王翚。中秋日重加點染，寄贈帝錫道翁。翚又識?！扁j“王翚之印”、“時年六十有九”、“耕煙外史”、“清暉老人”、“澄懷”印五方。

《九華秀色圖》軸，王翚繪，紙本，設色，縱133.5、橫57.9厘米。

圖繪崇山峻嶺，林木蔥郁。從款題得知，畫中山石的皴法和樹木用筆系仿“元四家”之一王蒙的遺韻，然筆法更加靈活多變，有自家的面貌。此圖表現(xiàn)了作者晚年山水畫的特色及其追求古意的筆墨情趣。

本幅款署：“癸未長至后三日，仿黃鶴山樵筆，呈眉翁老父臺先生清玩，海虞耕煙散人王翚?！贝稳沼謺欢?，鈐“海虞”朱文印、“滄江白發(fā)”白文印、“王翚之印” 白文印、“石谷子”朱文印、“石谷”白文印?！肮镂础笔强滴跛氖辏?703年），王翚時年72歲。

《秋樹昏鴉圖》軸，清，王翚繪，紙本，設色，縱118、橫74厘米。

此圖系根據(jù)明代唐寅詩意繪制的秋林小景。構(gòu)圖虛實互映，擴展了畫面的空間層次，得平穩(wěn)淡遠之勢。筆法嫻熟勁健，畫風清麗典雅，深得江南山水渾潤沉郁之趣。畫中振翅盤飛的寒鴉，表現(xiàn)了群鴉歸巢時的喧鬧景象，成為秋林萬籟歸于沉寂的前奏，具有“鳥鳴山更幽”的藝術(shù)效果。此圖作為王翚晚年的代表作，不僅顯示了畫家深厚的筆墨功底，還展現(xiàn)出其深厚的文化素養(yǎng)和清淡質(zhì)樸的文人畫風。

本幅自題七言詩一首并款署：“小閣臨溪晚更嘉，繞檐秋樹集昏鴉。何時再借西窗榻，相對寒燈細品茶。補唐解元詩。壬辰正月望前二日，耕煙學人王翚?！扁j“王翚之印”、“澄懷”、“不二法”、“來青閣”朱文印，“清暉老人時年八十有一” 白文印。