印章的殘破，是由于古印經(jīng)歷年代久遠(yuǎn)，加上出土之后自然的斑駁銹蝕所致，它與蜿蜒的長城和斷臂的維納斯一樣，給人一種特殊的殘缺美。在篆刻過程中適當(dāng)?shù)氖┮詺埲敝?，不僅可以平添一份古意，而且也是為了彌補(bǔ)印章章法上的疏密、輕重、虛實(shí)方面的不足之處，殘缺印面使之變化統(tǒng)一。印章殘缺的巧妙處理，運(yùn)用得當(dāng)，可以增加章法藝術(shù)的朦朧美和古拙美。

常用的殘破方法大致有如下的四種

一、白文印中緊靠印邊，并與印邊平行的長筆畫，可做殘缺處理。

二、白文印中筆畫密集之間可以做殘缺法的處理。一般的方法是在鐫刻筆畫之時(shí)，有意識(shí)地使之同時(shí)獲得殘缺，也可以在筆畫刻完之后再做殘缺處理。筆畫過于繁復(fù)，會(huì)造成印文過密，可以使用增減法，也可以用殘缺之法，使得一個(gè)字的兩部分零件渾然一體，不致造成分離拼湊的感覺。一般是橫畫宜豎破，豎畫宜橫破。

三、圓形或者橢圓形的印框應(yīng)該做適當(dāng)?shù)臍埲碧幚?，作輕重、虛實(shí)的處理，使之不致流于圓滑呆板之失。

四、印框的粗邊作適當(dāng)?shù)臍埲敝?，以救呆板之失?/p>

當(dāng)然在使用殘缺法作殘破處理的時(shí)候也有很多需要注意的地方：

如果印文完整如新，而邊框卻作了過度的殘破處理，又或者印邊十分完整，印文卻破成一團(tuán)，都是極其不協(xié)調(diào)的，這是說的極端的情況，提醒大家要注意整體的協(xié)調(diào)和殘破的度。

注意防止因殘破過頭而改變一個(gè)字本來面目，特別是像“田”或者“夫”這樣的字，一旦疏忽就變成別的字。這里需要大家在處理的時(shí)候一定要嚴(yán)謹(jǐn)。就如同我們?cè)跁鴮懽瓡臅r(shí)候，一個(gè)小筆畫的長短而變成另一個(gè)字的例子就很多，一定要謹(jǐn)慎對(duì)待。

殘缺法的使用，主要是線條刻的太過光潔、呆板的時(shí)候，通過一定的殘破增加古意；又或者印文悶塞用殘缺來舒氣。

切忌殘缺太過的對(duì)稱一致，要有變化。

并不是所有的印式都適合殘缺法，比如工整的仿漢鑄印、玉??；又比如模仿宋元細(xì)朱文印就不適合用殘缺法，最多在四角輕輕敲擊，以避免四角過于整齊方正即可。又比如仿黃士陵等風(fēng)格的印，他們追求的是一種淡雅秀麗的美，或通過光潔的線條追求一種生辣、勁挺的美，如果你在模仿的時(shí)候妄自敲擊破損，就適得其反了。

我們來結(jié)合一些名家的名印來說明講解：

清代篆刻家鄧石如的“雷輪”印?！袄纵啞庇蛇叺墓P畫緊靠印邊，且與印邊平行，這是可以適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用殘缺法，使之粘連在一起，“雷”字與“輪”字中間亦是如此，也作了適當(dāng)?shù)臍埰疲怪尺B。但是大家要注意一個(gè)細(xì)節(jié)，這幾處都是殘破的粘連，卻不是雷同對(duì)稱的，而是都各有不同。我們用張圖來更加清晰的說明。

大家注意我們標(biāo)出箭頭位置的殘破處理，殘破的大小與位置都是有講究的，看似對(duì)稱，實(shí)則是殘破的位置有呼應(yīng)，而大小與殘破程度均不相同，大家在注意印文中間的一些殘破造成的粘連。所以殘破并不是隨意的，而是用心設(shè)計(jì)過的。

從這方印中大家可以清晰的看出我們之前講到的，白文印中緊靠印邊，并與印邊平行的長筆畫，可做殘缺處理；以及白文印中筆畫密集之間可以做殘缺法的處理。

依舊是清篆刻家鄧石如的一方印章——“海陽東野”印。邊框的處理，使得靠近印邊的筆畫幾乎與印邊融為一體。印中的文字在筆畫密集處也做了相應(yīng)的殘破處理與之呼應(yīng)。均布法布局的一方印章，利用殘缺法，使得印文文字如同要溢滿而出一般，“海陽東野”是否是日出時(shí)的寫照呢，太陽將要升起，將黑暗吞噬，陽光將會(huì)照耀整個(gè)大地。這是筆者的一些感觸，再回到印中，長方形的印章，在四角的地方也做了殘缺的處理，使之更加圓潤。古樸、自然、更具朦朧之美，讓人浮想聯(lián)翩。

這是清代篆刻家，西泠八家之一的蔣仁的“浸云”印，印文兩側(cè)作了一些殘破的處理，并相互顧盼呼應(yīng)，印中也有一些小的殘缺處理，筆畫的刻畫也沒有過度的追求平直與光滑。全印古樸中帶著一絲靈氣，靈氣在“云”字的獨(dú)秀留紅，而古樸就在幾處看似隨意的小殘破之中。殘破的處理也增加了動(dòng)勢(shì)，使得“云”字縹緲升騰之感更加強(qiáng)烈。

這是蔣仁的另外兩方印章：“山堂”印與“小蓬萊”印。我們同時(shí)拿出來，為了讓大家做一下比較，殘破的程度不同，那么所帶來的效果時(shí)不一樣的?！吧教谩庇埰频某潭雀又?，運(yùn)用也更加明顯，使得全印更加的古樸，特別是右側(cè)邊框的殘缺處理配合“堂”字兩點(diǎn)的造型，給人似有土石落下之感，如同此印剛從土中被挖掘而出一般。而“小蓬萊”的處理就比較有意思了，邊框的基礎(chǔ)殘缺處理，印文文字的幾處殘破處理都沒有特別的地方，而最特別的是如下圖所示的這處殘缺處理。

明明是殘缺，卻處理的如此平整，似乎格格不入，又似乎在情理之中。我們未曾到過的蓬萊仙境，是否也是如此呢，看似與人間有很多相同的地方，其實(shí)又與我們凡人永遠(yuǎn)仙凡有別呢？

這是一方印“吟武”，其中用了挪讓的章法，一是增加兩字的關(guān)系，而是為了更好的適應(yīng)章料的圓形外形。我們之前也說過，圓形或者橢圓形的印框應(yīng)該做適當(dāng)?shù)臍埲碧幚?，作輕重、虛實(shí)的處理，使之不致流于圓滑呆板之失。作了殘破的處理，我們?cè)谧⒁馐马?xiàng)中也提到，那么其中的文字的刻畫不要太過光滑，否則會(huì)顯得格格不入。

這方印我們不但但是為了說明印框的粗邊作適當(dāng)?shù)臍埲敝?，以救呆板之失?/p>

相信很多篆刻的愛好者都看到過這方清代篆刻家鄧石如的印，“江流有聲”四字所在的右側(cè)印邊只是上下作了兩處殘缺處理，而“斷岸千尺”的左側(cè)的印邊缺幾乎已經(jīng)完全的殘缺，甚至連“段”字也殘缺了一小部分，這樣處理體現(xiàn)的是斷岸千尺的氣魄與意境。從章法上講，“江”字的小留白與“岸千尺”三字的大留白，顧盼呼應(yīng)，同時(shí)又與兩邊的邊框的殘破不同相呼應(yīng)?！敖饔新暋彼淖指拥膱A潤工整，襯托的是“斷岸千尺”的殘破。“江流有聲”如同遠(yuǎn)處遠(yuǎn)遠(yuǎn)微觀的人，只是聽到江水的呼嘯；而“斷岸千尺”如同江水已經(jīng)沖破印章左側(cè)邊框的岸堤，沖入印文，將“段”字的一部分沖毀。殘缺法的妙用盡顯無疑，也可見大師的神來之筆。