《書(shū)譜》筆法淺談之一 ——起筆和收筆

我們知道，一個(gè)筆畫(huà)的完成，需要起筆、行筆、收筆三個(gè)過(guò)程，大到橫豎撇捺，小到一個(gè)點(diǎn)都是有這個(gè)動(dòng)作過(guò)程的。本文著重講講《書(shū)譜》的起筆和收筆，至于行筆過(guò)程涉及內(nèi)容更豐富，今后再做討論。

讀帖時(shí)，需要仔細(xì)觀(guān)察每一個(gè)細(xì)節(jié)，其中很重要的一個(gè)方面就是起筆和收筆。古人講：起筆時(shí)“大膽落墨，一氣呵成”收筆時(shí)“小心收拾，百般挑剔”。這里講起筆時(shí)能夠一氣呵成，必定是功力十分深厚時(shí)才能信筆寫(xiě)出很好的效果。收筆則與起筆同樣重要，故而需要小心收拾。孫氏的《書(shū)譜》在起收筆方面很有特色，十分精巧，特別是對(duì)鋒穎的熟練使用令人嘆為觀(guān)止。

一、起筆

孫過(guò)庭的起筆十分爽利，確實(shí)做到了一氣呵成。在臨習(xí)過(guò)程中，我們可以從一下幾個(gè)方面來(lái)觀(guān)察和學(xué)習(xí)《書(shū)譜》的入筆方法。

1、起筆的角度（方向）

首先《書(shū)譜》中起筆的時(shí)候都不是直入的，它有一個(gè)很小的細(xì)尖。這個(gè)細(xì)尖雖然很細(xì)很小，但是卻不單薄，很厚重。應(yīng)是入筆后輕微的捻管所致，使的筆畫(huà)迅速的由側(cè)鋒轉(zhuǎn)到中鋒來(lái)。這樣的入筆顯得含蓄有韻味。

入筆的角度變化很多，幾乎各個(gè)角度都有，需要仔細(xì)觀(guān)摩，找準(zhǔn)入筆角度對(duì)接下來(lái)的行筆動(dòng)作有很大幫助。

橫的不同起筆角度

下面是書(shū)譜中不同角度入筆的實(shí)例：

變化太豐富，不能一一列舉，讀帖時(shí)要細(xì)致觀(guān)察。

2.起筆的藏露

《書(shū)譜》的起筆，大都露鋒起筆，顯得十分爽利，但又不是直入，而是有個(gè)角度方向的轉(zhuǎn)變，所以不會(huì)顯得太過(guò)毛刺。少量的藏鋒起筆也是為了改變節(jié)奏，增加字法章法的豐富性。

露鋒

藏鋒

3.起筆的輕重

《書(shū)譜》的起筆大都較為輕盈，順勢(shì)而入，顯得十分順暢流美。但也間或夾雜一些較為重的起筆動(dòng)作，有一個(gè)頓挫和按的動(dòng)作。這樣輕重結(jié)合的起筆，增強(qiáng)了整體的節(jié)奏感，有一種抑揚(yáng)頓挫之感。

輕起筆

重起筆

4.起筆時(shí)與上一筆的承接關(guān)系

《書(shū)譜》的行文十分流美，一點(diǎn)都不會(huì)有阻塞的感覺(jué)。雖然連筆不多，大都字字獨(dú)立，但是字與字之間的筆意上的連帶使得章法上出現(xiàn)了流美的效果。因此要注意起筆時(shí)與上一筆的筆意上的連帶關(guān)系，走筆要有勢(shì)的關(guān)系，不可一筆一筆獨(dú)立開(kāi)來(lái)。

如“志”的第一筆橫畫(huà)以及“俯”的第一筆撇畫(huà)。

二、收筆

很多人光注意了起筆而不去關(guān)注收筆，這是不對(duì)的。古人對(duì)于收筆十分重視，無(wú)不小心翼翼。有來(lái)必有收，這樣一個(gè)字才算寫(xiě)完整，而不是丟了一塊。

1、頓收

這種收筆方法是用筆肚子收筆，給人一種戛然而止的感覺(jué)，引發(fā)聯(lián)想。但是《書(shū)譜》中此法不多用。

2.回收

回鋒收筆，這里是到了筆畫(huà)末端略提后回鋒，把筆畫(huà)包在點(diǎn)畫(huà)當(dāng)中，同樣有含蓄雋永的藝術(shù)效果。

例如“無(wú)”字橫的收筆和“令”字最后一點(diǎn)的收筆。

3.放收

這種收筆方法在《書(shū)譜》中運(yùn)用的最多。值得一提的是這種收筆時(shí)，孫過(guò)庭一般有一個(gè)提的動(dòng)作，導(dǎo)致出來(lái)一個(gè)小小的鋒尖?！盎ァ弊值谝粰M的收筆很明顯。

有些筆畫(huà)收筆時(shí)，提的成分加多，不如上面的含蓄。

有些筆畫(huà)為了承接下一筆，眉目傳情，放收時(shí)要注意筆斷意連。

4、鋒尖送到隨處

收筆時(shí)最忌諱用力甩出去，而是應(yīng)當(dāng)把鋒尖送到筆畫(huà)

《書(shū)譜》筆法淺談之二 ——中鋒和側(cè)鋒

東漢文學(xué)家、書(shū)法家蔡邕（133～192年）有句名言，叫“令筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行”。

這句話(huà)說(shuō)明，筆在行走過(guò)程中，筆心不會(huì)老是聽(tīng)話(huà)的走在筆畫(huà)的中間，需要我們加以控制，使得筆尖“常常”走在點(diǎn)畫(huà)的中間。當(dāng)然，有時(shí)候筆尖由于書(shū)寫(xiě)動(dòng)作的原因出現(xiàn)在了點(diǎn)畫(huà)的邊緣或者說(shuō)是偏離了點(diǎn)畫(huà)的中心，那也是很正常的而且是必須的。筆尖走在點(diǎn)畫(huà)的中心，即為中鋒用筆。筆尖不在點(diǎn)畫(huà)的中心，跑到了邊緣即為側(cè)鋒用筆。因此蔡邕的這句話(huà)我們可以理解為書(shū)法中的用筆，是中鋒為主，側(cè)鋒為輔的。

關(guān)于中鋒和側(cè)鋒是初學(xué)者最先掌握的幾個(gè)概念，這里不細(xì)說(shuō)。來(lái)說(shuō)一說(shuō)《書(shū)譜》中有關(guān)中鋒和側(cè)鋒的情況。

《書(shū)譜》也是遵循這個(gè)中鋒為主，側(cè)鋒為輔的用筆原則的。該帖的線(xiàn)條比較柔美，行氣上比較流暢，用中鋒的沉實(shí)穩(wěn)重才能壓得住。當(dāng)然也有偶用側(cè)鋒的地方，取其妍美。有人看《書(shū)譜》流暢飛揚(yáng)，就認(rèn)為它是側(cè)鋒為主的，書(shū)寫(xiě)過(guò)程中大量使用側(cè)鋒，這是不對(duì)的，寫(xiě)出來(lái)的效果必定力弱字飄。

《書(shū)譜》中的主體都是中鋒寫(xiě)的，占絕大多數(shù)，這里隨便舉兩個(gè)例子。如夫、亦都是中鋒用筆的例子。

這里舉幾個(gè)側(cè)鋒的例子。如會(huì)字的橫畫(huà)，回，飛的末筆，以及札字除了豎畫(huà)之外的筆畫(huà)都是側(cè)鋒。

需要注意的是，《書(shū)譜》中的中鋒是主流，是主體，臨習(xí)的時(shí)候千萬(wàn)不要本末倒置，大量使用側(cè)鋒，那樣寫(xiě)出來(lái)的字是背離《書(shū)譜》的。當(dāng)然也要有少量的側(cè)鋒，單純的中鋒用筆未免有些單調(diào)了。

側(cè)鋒之于《書(shū)譜》好比食用鹽，放多了不行，稍微放一點(diǎn)才有味道。有點(diǎn)錦上添花的意思。

我們臨帖的時(shí)候需要做的是好好觀(guān)察原帖，看看孫過(guò)庭是怎么做到中側(cè)并用并且處理的那么和諧的。只有眼睛看到了，加上一定的手上功夫，才能很好的表現(xiàn)原帖的風(fēng)貌，并且在不斷的臨習(xí)學(xué)習(xí)中慢慢體會(huì)借鑒這種手法，為今后我們創(chuàng)作中的中側(cè)鋒的使用打下基礎(chǔ)。

中鋒與側(cè)鋒之間能夠互相連接，這就要提到調(diào)鋒，這個(gè)后面再講。一般有捻管和用腕兩種方法。 前面講過(guò)，《書(shū)譜》的起筆有一個(gè)小尖尖，這里可以看作是一個(gè)側(cè)鋒轉(zhuǎn)中鋒的過(guò)程，只不過(guò)這個(gè)側(cè)鋒的過(guò)程十分短暫，一入筆即轉(zhuǎn)為中鋒，這里有一個(gè)捻管的動(dòng)作或者動(dòng)腕的動(dòng)作。

《書(shū)譜》筆法淺談之三 ——提按

提按是書(shū)法筆法中非常重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。提按是毛筆在縱向空間的運(yùn)動(dòng)，是控制線(xiàn)條質(zhì)感的一個(gè)重要方法。

古人講寫(xiě)字要時(shí)時(shí)提時(shí)時(shí)按。簡(jiǎn)單來(lái)講，提就是把毛筆往上抽但又不脫離紙面；按就是把毛筆往紙面壓的動(dòng)作。書(shū)法作品中若不講究提按，寫(xiě)出來(lái)的字就是均勻的線(xiàn)條，像美術(shù)字一樣，這樣要想表現(xiàn)出書(shū)法的美其難度可想而知。當(dāng)然除了鐵線(xiàn)篆，那是另一種特殊的書(shū)體，不能代表廣泛的書(shū)法藝術(shù)。

在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，提按是交互進(jìn)行的，好比人走路，左腳踩下去接著是右腳邁出去。尤其是草書(shū)，提按更是體現(xiàn)節(jié)奏感的重要手段。直觀(guān)表現(xiàn)為線(xiàn)條的粗細(xì)變化，但提按并不是相互獨(dú)立的，不能單純的理解為這一筆是按的，那一筆是提的，而是一個(gè)相互影響的過(guò)程。

在《書(shū)譜》中，提按有度更是有著深刻的體現(xiàn)。

一、提按控制書(shū)寫(xiě)的節(jié)奏及速度

《書(shū)譜》是非常講究節(jié)奏和韻律的。一行看下來(lái)，一頁(yè)看下來(lái)，都可以發(fā)現(xiàn)猶如謙謙君子般的《書(shū)譜》十分的具有節(jié)奏感，宛如高山流水的古琴曲，又好似優(yōu)雅唯美的芭蕾舞，時(shí)而快如閃電，時(shí)而緩如流水，充滿(mǎn)著旋律感和節(jié)奏感，這就是提按交替產(chǎn)生的藝術(shù)效果。孫過(guò)庭在書(shū)寫(xiě)的時(shí)候也必然是陶醉其中，隨節(jié)奏而沉醉，才寫(xiě)出了如此經(jīng)典的傳世作品。

提筆相對(duì)速度要快一些，按筆相對(duì)速度要慢一些，這樣快慢交替，節(jié)奏頓生。單純的快，沒(méi)有停頓和頓挫，一瀉千里，這樣的草書(shū)沒(méi)有美感可言，輕浮而油滑；單純的慢，沒(méi)有交替的輕快和舒緩，就會(huì)顯得壓抑沉悶，綿軟無(wú)力。只有提按之間快慢相生，隨著節(jié)奏讓筆端起舞，妙筆才會(huì)在筆端生花。

欣賞《書(shū)譜》，時(shí)時(shí)能體會(huì)到這種跳躍的美感。

二、提按能夠幫助調(diào)峰

調(diào)峰是草書(shū)書(shū)寫(xiě)中十分要緊的一個(gè)技術(shù)。草書(shū)的流美要求書(shū)寫(xiě)者能夠在紙上調(diào)峰，一筆墨下去能寫(xiě)上好幾個(gè)字甚至好幾行字，而不能像正書(shū)那樣字字相對(duì)獨(dú)立。要寫(xiě)多個(gè)字，同時(shí)要保證中鋒用筆，這就要求換鋒了。

米芾曾提出過(guò)“八面出鋒”的說(shuō)法，其實(shí)這“八面出鋒”和提按有著莫大的聯(lián)系。

筆毫是一個(gè)圓柱體，當(dāng)筆毫立起來(lái)的時(shí)候，它往哪個(gè)方向走，都是中鋒。因此換鋒的第一個(gè)要緊的動(dòng)作是立鋒，而立鋒，就用到了提按的動(dòng)作。一筆結(jié)束要換另一個(gè)鋒面的時(shí)候，必當(dāng)先提起筆來(lái)，讓筆毫恢復(fù)椎體，接著再按下去，如此才能“八面出鋒”，完成換鋒的動(dòng)作。

如圖中標(biāo)識(shí)部分，都運(yùn)用了提按來(lái)進(jìn)行調(diào)鋒。

三、提按是章法塊面的要求

書(shū)法章法中有一個(gè)塊面的說(shuō)法，有一些地方用筆是比較重的，按的較多，形成一個(gè)較實(shí)的塊面；而一些地方的用筆是較輕的，提的較多，形成一個(gè)較虛的塊面。這樣就構(gòu)成了一組書(shū)法中的虛實(shí)對(duì)比。這樣的例子在書(shū)譜中十分的多。