古老的昆曲，作為江南藝苑一朵芳香飄逸的奇葩，從元末明初誕生以來，已經(jīng)走過了漫長的道路，經(jīng)過了600多年興起、發(fā)展和衰落的歷史，被藝壇譽為“百戲之師”“戲劇之父”，唱紅了太湖流域、長江三角洲一帶，聲播遠方。可是到了20世紀三四十年代，這個集詞、曲、唱、演之大成的高雅藝術漸漸衰落，到了解放前夕已瀕臨湮沒。只有周傳瑛、朱國梁勉強支撐著碩果僅存的“國風昆蘇劇團”，在江浙一帶農(nóng)村的橋頭、路邊、茶館演出。人家叫他們“討飯戲班”，確實同要飯的沒啥兩樣。每到一地，挨家挨戶求爹爹告奶奶：“請看看我們的戲吧！”看過以后，人們都說：“戲還不錯，演員老的老、小的小，不整齊。還有服裝太差。”說是劇團，其實與家庭班子差不多。寒冬臘月，他們連御寒的棉衣都沒有，戲服更置辦不起，全靠女演員買零碎布料或舊衣改制。有“戲狀元”之稱的王傳淞，雖有“五官移位”“變臉”等絕技，也窮得買不起香煙，小徒弟就到馬路上去撿香煙屁股，拾來給他過過癮?！?/strong>　

在嘉興演出時，為了配合抗美援朝，劇團新排了一出岳飛抗金兵的戲《光榮之家》，被當時杭州文化局干部叢樹桂看到了，叢樹桂覺得昆曲唱腔優(yōu)美，演員技藝高超，就邀請他們到杭州演出。一向在農(nóng)村跑碼頭的“草臺班子”，現(xiàn)在到了杭州這樣的大城市，能否站得住腳？大家心中無數(shù)?！　?/p>

市文化局幫助他們在杭州登記，成為一個民營公助劇團。開頭，沒有團部，更沒有排練場地，臨時在井亭橋西華大樓邊的“解放”劇場既演戲又住宿。晚上散了戲，全團演職員就打地鋪睡在四面通風的舞臺上。經(jīng)費困難，吃飯開不了伙，叢樹桂出于同情，設法從公款中暫借他們幾十元錢，為此還被說成“挪用公款”。　　

后來，幸虧遇上一位熱心的醫(yī)生蔡同德，收留了這個流浪戲班。蔡同德的藥棧當年就開設在今天的華僑飯店，除了堆放藥材，天井里還養(yǎng)著好幾頭梅花鹿，制作鹿胎膏、鹿茸丸等中成藥。這樣，劇團排戲就在蔡同德藥棧的天井里，晚上藥店打烊，睡覺就在店堂里打地鋪。一個大統(tǒng)間，中間睡未婚女演員，一頭睡七對夫妻，另一頭睡男演員。說起來簡直難以置信：

為了生存、為了活命，只有靠編演新戲。劇團沒有好戲，如何能把觀眾吸引到劇場？于是，他們上演了新編的昆劇《十五貫》?！?/p>

建國初期，國家在抓經(jīng)濟建設的同時，也開始抓文化建設。毛澤東主席代表黨和國家提出了“百花齊放，推陳出新”的文藝方針。但新中國的文藝究竟如何搞？大家心中無數(shù)。原來在華東局宣傳部的黃源，這時已調(diào)來擔任浙江省文化局領導。這位30年代“左聯(lián)”的骨干、魯迅的戰(zhàn)友，文藝觀念與眾不同。他收到田漢的信，說有個昆劇團在杭州，要他多加關照。他又聽周建人先生說起“國風昆蘇劇社”的情況。周老是聽張宗祥先生介紹的，二三十年代，張宗祥曾在江蘇昆劇傳藝所講過課，周傳瑛是他的學生。張老是昆劇的熱心倡導者。他常在思考：新中國成立了，昆曲新生有指望嗎？　　

黃源回到浙江，馬上參加文化戰(zhàn)線的肅反運動，運動進入定案前，毛主席發(fā)下選自《聊齋志異》中幾篇解決疑難案件的文章，提醒定案要慎重。因此，黃源今晚看到《十五貫》，不覺怦然心動，興奮不已。憑他的直覺：這是一出難得的好戲！再好好加工，一定能在全國打響?！　?/p>

第二天，他就向省委文教部宣傳《十五貫》，希望大家全去看看戲。他特地同文藝處長鄭伯永打招呼，要他具體關心與參與這個戲的有關事宜。黃源親自領導《十五貫》的加工，成立一個劇本改編小組，由戲劇家陳靜執(zhí)筆，決心搞出一個面目全新的《十五貫》來。

《十五貫》在黃源領導下，經(jīng)過集體反復修改，與原來的《雙熊夢》比有很大提高。始終圍繞《十五貫》這一案件，刻畫了三個官員的鮮明性格：況鐘的為民伸冤；過于執(zhí)的主觀武斷；周忱的官僚主義。不少精彩的對白，全是執(zhí)筆者和演員不斷琢磨出來的?！　?/p>

《十五貫》加工成功，經(jīng)過分管文教的省長沙文漢審看，得到贊許，決定首先在省黨代會上演出。除了在杭州上演，下一步到哪兒去演出呢？目標一開始就定下：上北京，去向黨中央、毛主席匯報。　　

目標雖明確，但實現(xiàn)起來卻不容易。按演藝界的慣例和規(guī)律，要想進北京，首先要到上海檢驗一下，看看這個戲能否站得住腳。因為上海觀眾多、欣賞水平高，又有不少文藝界著名人士。經(jīng)過他們鑒定，戲好戲差大致有個眉目，十有八九不會錯?！　?/p>

經(jīng)與上海方面聯(lián)系，因正是春節(jié)前后演出旺季，每個劇場爆滿，家家生意興隆，實在無法安排。如果一定要趕在過年時候去上海演出，只能安排在永安公司的六樓小劇場。大家感到演出場所雖不理想，能去上海總比呆在家里好。于是在年底，全團趕赴上海?！　?/p>

這個劇場確實小，座位也很少。觀眾雖不多，卻來了幾位重要客人：中共中共宣傳部部長陸定一和陪同他來看戲的華東局書記魏文伯、陳丕顯等人。他們在小劇場看了《十五貫》后，連聲叫好。陸定一對旁邊陪同人員說：“好戲！這是個好戲。要讓首都觀眾也看看這個《十五貫》?！毖莩鼋Y(jié)束后，他還熱情地對周傳瑛說：“你們要到北京去！”　　

這么一說，《十五貫》在上海轟動了，文藝界聞風而來，不少單位也組織包場。小小的永安公司六樓小劇場頓時門庭若市，人頭濟濟。上海觀眾為周傳瑛扮演的況鐘、王傳淞扮演的婁阿鼠所折服，連呼“老嗲！老嗲！”（“很好！很好！”）上海文藝界不少著名人士發(fā)現(xiàn)竟有這樣一個演藝高超的民營昆曲團體存在！有的人還以為古老的昆曲早已消亡了、絕種了?！?/p>

陸定一同志回到北京，向中宣部和文化部打了招呼，說《十五貫》是一出好戲，可以調(diào)到北京來演出。此時文化部正為沒有好的傳統(tǒng)戲而發(fā)愁，一聽說《十五貫》不錯，馬上通知浙江省文化局，趕緊調(diào)劇團赴北京演出《十五貫》。

浙江省文化局立馬將“國風昆蘇劇團”改為國營“浙江昆蘇劇團”，指派副局長陳守川擔任晉京演出的領隊。還將當時在文化局搞人事、黨團工作的錢法成派去當指導員。　　

經(jīng)過兩天兩夜的長途顛簸，終于來到首都北京。在晨光初起時分，見到心目中神圣的天安門，浙江昆蘇劇團每個同志從心底發(fā)出歡呼：啊！北京，我們終于來了。

圖片來源網(wǎng)絡

文章節(jié)選自《昆曲藝術家周傳瑛、

王傳淞與<十五貫>》

作者系浙江省作協(xié)原副主席