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一是，他真的是個(gè)硬核科幻片。他的核心概念不論理論上成不成立，都完美地詮釋了“科學(xué)幻想”這個(gè)詞。太陽(yáng)不行了，人類在地球上建了一萬(wàn)個(gè)推進(jìn)器，打包帶著地球一起逃走，還有什么比這個(gè)瑰麗浪漫又瘋狂的想象？
同期的《瘋狂外星人》也算是有科幻元素，但你去比較了就能get我說(shuō)的概念硬核這個(gè)點(diǎn)?！动偪裢庑侨恕肥窃趯こ５?、我們所熟悉的世界中，加了一點(diǎn)點(diǎn)科幻的比例，《流浪地球》是用科學(xué)幻想推翻了我們熟知的整個(gè)外部世界，又給我們打造了一個(gè)。 按照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，就算放眼全世界的科幻片，《流浪地球》都能算得上硬核。他不但硬核，而且大得離譜——場(chǎng)景大，關(guān)涉的問(wèn)題也大，還不落窠臼。我是很少在電影中看到那么大又那么新的概念的，一般科幻一寫大，帝國(guó)和聯(lián)邦就開(kāi)始打仗了…… 二是，他真的是一部中國(guó)本土科幻片。這種本土感，是從骨子里冒到皮膚每一個(gè)毛孔中。表面的呈現(xiàn)上，地下城過(guò)春節(jié)、小孩子上課念朱自清的《春》、北京第三區(qū)交通委、手機(jī)上播的快手海草舞……不一而論。 而骨子里，那種東方式的集體主義，跟西方式的觀念完全不同，像飽和式營(yíng)救的擇選，絕對(duì)是中國(guó)人會(huì)干出來(lái)的事兒。第一眼看到地下城，我即使沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)也滿滿的熟悉感，那種井井有條、管理嚴(yán)苛、物資配比、計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的感覺(jué)，再加上不知有意還是無(wú)意的蘇聯(lián)重工美術(shù)風(fēng)格，嗯，這很中國(guó)，這很朋克。 光這兩點(diǎn)，我就覺(jué)得《流浪地球》擔(dān)得起中國(guó)科幻元年這六個(gè)字。 咱們有自己的、牛逼的科幻概念，咱們有成熟的電影工業(yè)可以把這個(gè)科幻概念落實(shí)，只要肯燒錢，特效出得來(lái)，那框子已經(jīng)搭起來(lái)了，科幻在國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)中作為一種全新的類型，實(shí)現(xiàn)了從無(wú)到有的突破。 至于劇情，說(shuō)實(shí)話，我看完《流浪地球》后，跟我朋友在微信上吐槽了半個(gè)小時(shí)。他總要去討論人性，人物塑造得就不討喜，你可以感覺(jué)到他不太清楚如何把劇情講得讓群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。 我完全可以理解這種笨拙。文本上，科幻小說(shuō)一直這么高冷。拍成電影后，作為本土科幻片，《流浪地球》是第一部，此前從來(lái)沒(méi)有過(guò)，就算國(guó)際上能夠?qū)?biāo)的也少，就算有，核心三觀都不一致沒(méi)法吸取經(jīng)驗(yàn)，那他的劇本肯定沒(méi)有隔壁喜劇片來(lái)得成熟，在這個(gè)題材中沒(méi)有任何人有經(jīng)驗(yàn)，只能摸著石頭過(guò)河。 《瘋狂外星人》在劇本成熟度上絕對(duì)甩《流浪星球》三條街，為什么??？拍了那么多年喜劇片，再摸不著北那真是佛了。 但我真覺(jué)得這是最小最小的問(wèn)題。就像我說(shuō)的，框子已經(jīng)搭起來(lái)了，往里面填什么東西，那還不簡(jiǎn)單嗎？比從1到100更難的，是從0到1，何況《流浪地球》再是槽點(diǎn)滿滿，至少這個(gè)劇情能夠讓人從開(kāi)頭坐到結(jié)尾沒(méi)有中途走人，可以了，最最起碼也是60分，及格了呀（我個(gè)人來(lái)評(píng)，劇情這一項(xiàng)至少80分往上）。 總之，《流浪地球》不論劇情如何見(jiàn)仁見(jiàn)智，憑著他牛逼的科幻概念和本土特色，注定是中國(guó)影史上濃墨重彩的一筆。做出《流浪地球》這部片子的團(tuán)隊(duì)真的牛逼。 另外，我不清楚吳京本人有什么槽點(diǎn)，但他做電影我是真服氣的，感覺(jué)他被神佛開(kāi)過(guò)光…… |
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