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什么是藝術(shù)家？德藝雙馨？天真爛漫？

NONO...這樣的描述可不真,不real！

偉大的藝術(shù)家，是能隱形于市的勞作者，

是窮其生命的追尋者，是時代的定格者。

他們一生逐波不靠漿，赤手空拳全靠浪。

偉大藝術(shù)平凡且歷練，宛如“ 浮 世 ”一般。

沒錯！“ 浮世 ”的意思是虛無縹緲的人世，人生如此虛無，何不及時行樂？所以當(dāng)初的浮世繪藝術(shù)當(dāng)中70%的都是春畫！

這些春畫有的含蓄，有的露骨…總之都讓人羞羞的。

BUT  !  浮世繪的獨(dú)特技法，

卻深深影響了西方印象主義。

莫奈就曾讓老婆cos了一下和風(fēng)

梵高曾公開表示臨摹了好幾次， 并聲稱：浮世繪就是我的信仰！

（左圖為梵高油畫仿作之一）

“印象主義”音樂的鼻祖 法國音樂家德布西的代表作《大?！罚`感也來源于浮世繪派系的一幅海浪圖。

照片右上角為《神奈川沖浪里》

甚至前面提及的“大迷弟”梵高也曾參考這幅畫 ，后來世人對梵高的《星空》與《神奈川沖浪里》再次解讀將兩者結(jié)合在一起，契合度那是相當(dāng)之高。

這張神秘畫作，如今已成為日本藝術(shù)和文化縮影，但它根本不算典型的日本風(fēng)格。

這是一幅橫跨東西兩個文化的畫作，即使在今天，影響從未減弱。這場現(xiàn)代藝術(shù)的“巨浪”影響者到底是誰？

今天就講講浮世繪里面影響最深遠(yuǎn)的《神奈川沖浪里》，以及他的作者，浮世繪三杰之一的：

葛飾北齋

1760年-1849年

被譽(yù)為日本現(xiàn)代藝術(shù)之父的他，作為名副其實(shí)的大師，葛飾北齋不僅窮，還愛浪，而且出名特別晚。

1999 年，他入選《 LIFE 》的“千禧年影響世界的 100 位名人”，也是其中唯一的日本人。

他繪制的日版水滸傳與西游記的插圖不僅還原度極高，還推動中國文化進(jìn)入日本，更是對于日式老傳統(tǒng)刺青起到了極其深遠(yuǎn)的影響。

但是這么一位大師卻一直聲稱自己不是什么畫家？

少年時期，他在版畫室當(dāng)學(xué)徒，天分極高的他迅速脫穎而出。

先師從勝川春章學(xué)工筆，后又跟隨俵屋宗理學(xué)寫意，繼承老師的名號，還順便進(jìn)修了中國畫和西洋畫的精髓。

照理來說如此繪畫天才，想發(fā)家致富應(yīng)該很容易！可葛飾北齋不愿意抱師父大腿一心想創(chuàng)出自己的獨(dú)創(chuàng)風(fēng)格。

離開了勝川師門后，北齋的生活就陷入動蕩，據(jù)說他一生搬家93次，還改了30次名字：

他叫過“鐵棒滑滑、天狗堂熱鐵、穿山甲”...

全心投入畫作時又自稱：畫狂老人卍

（以上名稱均來源于真實(shí)歷史資料）

資料稱：北齋是后來因?yàn)樯钏龋瑢?shí)在太窮了。1798 年，不得以將把“宗理”名號轉(zhuǎn)賣給他人，以此換點(diǎn)冠名費(fèi)來維持生活。

自己改名為“北齋辰政”。七年后，最終改為“葛飾北齋”，這一年他 46 歲。直到50歲，他才形成自己的風(fēng)格。

“從6歲起，我就有辦法復(fù)制事物的形狀。從50歲起，我創(chuàng)作了許多畫作，但是70歲以前的作品其實(shí)都不值一提。在73歲時，我對動物、鳥類、昆蟲、魚類、植物的組織充滿靈感。

——葛飾北齋

北齋漫畫七編之波浪的研究，葛飾北齋，木版畫，1817年

北齋漫畫被譽(yù)為日本ACG界漫畫的鼻祖

關(guān)于浮世繪中風(fēng)景畫創(chuàng)作，葛飾北齋不是第一人。

奧村政信、歌川豐春、司馬江漢等人都創(chuàng)作過風(fēng)景畫，而他則結(jié)合以前諸位大師創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和西方的繪畫技巧，為浮世繪風(fēng)景畫的創(chuàng)作打開了一個新的局面。

葛飾北齋浪了一輩子，將世俗風(fēng)情，人生百態(tài)，都當(dāng)作自己畫畫的題材。

他曾說：“活了90歲，什么都能畫?！边@一點(diǎn)他的“迷弟”梵高和他很像！

盡管當(dāng)時北齋的名號已經(jīng)打響，他卻始終不認(rèn)可自己的畫家身份，74歲那年，他曾感嘆自己沒什么天分：

“說實(shí)在的，我70歲前畫過的東西都不怎么樣，也不值一提，我想我還得繼續(xù)努力在100歲時才能畫出一些比較了不起的東西”。

——葛飾北齋

他一生追求繪畫的最高境界，臨死前，他還念念不忘地說：“我多么希望自己還能再多活五年這樣子我才有時間嘗試成為一個真正的畫家。”

成名是因?yàn)閷O子敗家

富岳三十六景

一生坎坷的葛飾北齋，70歲時他的妻子去世，而他打算退休養(yǎng)老，誰知道家里的熊孫子賭博輸光了家產(chǎn)，一家老小只能躲進(jìn)破廟，逼得他只能重操舊業(yè)

給老家畫一套以富士山為主背景的旅游明信片，這才有了《富岳三十六景》也這才有了《神奈川沖浪里》。

然而誰也沒想到，這張驚世之作，就是一張明信片，原作也根本不存在，流傳于世的多復(fù)刻本。20世紀(jì)初，這樣幅版畫的售價僅相當(dāng)于兩碗面。

一幅絕跡于世的畫作為何年舊不衰？

這副畫作究竟牛在什么地方？我們先談?wù)剼v史背景，19世紀(jì)前期，日本國內(nèi)觀光興起，城市居民常打著朝圣宗教的名義參觀日本各地的風(fēng)景。所以這副作品不過是旅游地的一個周邊。

為了取得競爭優(yōu)勢，北齋和出版商的宣傳主力是一種新進(jìn)口的不易褪色的顏料，將《三十六景》打造成這種新顏料（普魯士藍(lán)）熱潮的一部分。

這可能是最早的代言，與藝術(shù)家聯(lián)名了。

普魯士藍(lán)（又名寶藍(lán)色）

接下來仔細(xì)看這幅畫，在于它的構(gòu)圖很西方，一系列圓和三角構(gòu)成畫面，源自典型的西洋幾何學(xué)。

其次畫作層次折疊，原本處在遠(yuǎn)眺位置的看畫者，會忽然被置換到浪潮之下透出要被巨浪吞噬的危機(jī)感，如此構(gòu)圖復(fù)雜，葛飾北齋卻是幾乎不假思索、一氣呵成的。

最后出色是他海浪筆法，他本能地知道海浪的碎形結(jié)構(gòu)，浪潮于末端碎裂的形狀，幾乎能與電腦分析出來的相媲美，而碎形理論，要在他150年后，才被人提出。

靜態(tài)畫面的巨大動勢，畫面上被梵高喻為“鷲爪”的驚濤駭浪激起飛沫，即將吞噬三艘船。

波濤中載浮載沉的小舟，是房總地區(qū)（現(xiàn)在的千葉縣）用來運(yùn)送新鮮魚貨的運(yùn)輸船。

遠(yuǎn)方的富士山乍看之下，仿佛是另一波海浪，北齋把視點(diǎn)降低，把描寫的主要對象——浪濤安置在畫面的主要位置，占據(jù)畫面的絕大部分面積，像是懸浮在半空中的魔爪，造成了壓迫感。

天空數(shù)倍于海面的構(gòu)圖與十七世紀(jì)荷蘭海景畫十分相似?？此旗o態(tài)的畫面中卻蘊(yùn)含著巨大的動勢。

西洋銅版畫

關(guān)于它的名字，很多人都誤解了

很多朋友喜歡稱之為“巨浪”，《神奈川沖浪里》的英文名是“The Great Wave”，相信很多人對于這個名字都會理解成“在神奈川沖浪”吧？

然而，日語的分詞應(yīng)為：神奈川沖 - 浪里 （看畫的題字） ▼

“沖” 在日文中指遠(yuǎn)離岸邊的深水區(qū)域。為什么是“神奈川沖”？因?yàn)樵诘乩砦恢?，那里可以清晰的看到日本的象征，富士?nbsp;▼

為什么是“浪里”？因?yàn)檫@是一個省略，是“船在浪里” ▼

所以這個名字預(yù)示了畫面的三個重要因素：富士山（日本的象征），大浪（自然），船（人）。日本哲學(xué)所追求人和自然的和諧，以及日本的重要象征，在一幅畫里面齊備了。

1849 年元月，葛飾北齋抱病創(chuàng)作了他的最后一幅作品絕筆：《富士越龍》，畫面上墨色濃重顯得有些陰冷，可能也表達(dá)了他此時的心境。

葛飾北齋82歲時的自畫像

三個月后，葛飾北齋在位于淺草圣天町遍照院的家中去世，享年 90 歲，當(dāng)時的畫號是“畫狂老人”。

雖未達(dá)到自己所期望的 100 歲而達(dá)到藝術(shù)的至高境界，但他在繪畫藝術(shù)上的成就，毫無疑問是舉世矚目的。

關(guān)于葛飾北齋的后代

據(jù)相關(guān)資料的調(diào)查：葛飾北齋有位很有才華的女兒，叫做葛飾應(yīng)為。而她的名字中的“應(yīng)為”兩字，看起來似乎很高端，實(shí)際上卻是父親北齋馬馬虎虎取出來的。

關(guān)于他的女兒葛飾應(yīng)為，據(jù)說也是名浮世繪師，還具有“女北齋”稱號。她的筆下最擅長用女性的角及細(xì)致筆法來描繪當(dāng)時的江戶時代。

關(guān)于她的作品也是頗多，其中的包括《三曲合奏圖》、《吉原夜景圖》、《吉原格子先之圖》、以及《夜櫻美人圖》等。

通過她的作品不難看的出來她的畫筆是什么樣的。她雖然比不上那個父親出名，但是也在一定程度上影響了日本的繪畫。

葛飾應(yīng)為 作品

往事總會隨著時間被人淡淡的遺忘，葛飾北齋雖與孤獨(dú)為伍，但他用細(xì)心與熱情擁抱生活。

對于北齋晚年來說，想象力日益衰退，親人的離去，是悲慘的。但他仍然倔強(qiáng)的堅持創(chuàng)作，雖然他生前則沒有什么奇情溢彩的生活，唯一所做的就是畫畫，傳聞他一生中曾畫了3萬5千副畫作。

謙卑、好學(xué)、勤奮、熱情、再加上對于追求夢想的天賦才能讓藝術(shù)創(chuàng)作變的燦爛如星辰。

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