一折山水一折詩(shī)，山水隨詩(shī)入畫屏。中國(guó)山水總是賦于更多的人文色彩，譬如中國(guó)山水畫以山水為描寫對(duì)象，乃中華民族的文化瑰寶，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在國(guó)畫三大流系中，位居榜首，花鳥、人物次之。三尺絹絲，一方素箋，醇醪的墨香四溢，皴擦點(diǎn)染，濡寫勾畫，收無(wú)限于尺寸。其意趣發(fā)乎胸臆之中，流乎毫尖之上，溢乎紙絹之外，神韻無(wú)窮。我想，這其中絕不僅僅是藝術(shù)的魅力，更多的是山水之靈氣和精神使然吧？無(wú)怪乎廳堂樓閣也好，茅蓬陋室也罷，只需一幅墨跡橫陳，則山光水影泉林、野趣立見。   

 山可樵，水可漁。漁樵之樂原在山水之間也。即便漁父樵夫也會(huì)因沾染了山水之靈氣，終年浸淫于山水之間而成為擁有“無(wú)價(jià)之清風(fēng)、有聲之書畫”的富翁。而也恰恰是我國(guó)春秋時(shí)代，惟有一介樵夫鐘子期，才能聽懂當(dāng)朝名相俞伯牙的“巍巍乎志在高山，湯湯乎志在流水”?！糇悠谫p，弦斷有誰(shuí)聽！那荒山孤冢前的千古一摔，八音決裂，又演繹出人間多少流水高山的故事？   

 山水，更可上升為心靈之屏障。古有謫官隱者，遷客騷人，今有尋幽百姓，墨客文人，誰(shuí)不鐘情于山水，惟有山光水影才能夠涵容所有的客思愁旅抑或閑情逸志、沉浮榮辱抑或進(jìn)退悲歡。一切境遇或情感，都能在這里變得真實(shí)而平淡，最終歸于寧?kù)o和淡泊。  

 也曾傾心地作了幾次山水游，既有名山大川，也有些無(wú)名山水，雖然寥寥可數(shù)，倒也彌足自珍。華夏的山水多不可數(shù)，譬如黃山的奇，華山的險(xiǎn)，峨嵋的秀，青城的幽，三清的道場(chǎng)，普陀的佛境，三峽的神秀，桂林的婉約，瀟湘的詩(shī)情，新安的畫意……若能有幸一一拜謁，也算是人生無(wú)上之快事了！  

                                                                                                                    【此文來(lái)源網(wǎng)絡(luò)】

峰巒疊嶂起云煙，

霧鎖霜花染秋山。

七彩幻景仙人醉，

楓林幽深一桃源。

雨后青山碧水流，

峰巒疊嶂寫情眸。

春風(fēng)吹拂千重景，

迷霧高天放眼收。

翠滿松濃曲徑幽，

風(fēng)吹紅樹鳳回頭。

秋山有詩(shī)長(zhǎng)流水，

萬(wàn)壑千山放歌喉。

<<夜泊岷江>>98x48cm 

《江山雨意圖》之一70x70cm

綠葉無(wú)塵水清清，

遠(yuǎn)山黛色霧沉沉。

留得白鷺伴細(xì)雨，

碧野晨風(fēng)布谷聲。

 

《江山雨意圖》之二70x70cm

眠沙臥水自成群，

曲頸相依聽雨聲。

風(fēng)卷落葉東流去，

霜染橙黃一色新。

<<江山雨意圖>>之三70x70cm

細(xì)雨綿綿潤(rùn)芳華，

柔風(fēng)輕拂綻繁花。

水流潺潺驚白鷺，

淡霧迷茫遠(yuǎn)山斜。

 

 <<江山雨意圖>>之四70x70cm

一抹淺黃皆秋意，

風(fēng)拂落葉蕩漣漪。

幾樹梧桐雨作伴，

三兩扁舟鸕鶿棲。

 

 <<江山雨意圖>>之五70x70cm

霜染素羽弄輕寒，

潑墨秋山跡未干。

長(zhǎng)空鷺啼遠(yuǎn)影瘦，

川江有詩(shī)雨如煙。

多情紅楓散香氣，

得意清風(fēng)拂松冠。

回首叢林紅樹老，

巍巍峻嶺白云殘。

 

 <<江山雨意圖>>之六70x70cm

我畫細(xì)雨潤(rùn)蜀山，

橫抹濃墨豎涂胭。

桃紅李白風(fēng)傳信，

春江水暖鵝鴨歡。

江南江北花似錦，

紙上乾坤色未干。

揮毫施展雕蟲技，

明朝鬧市換酒錢。

雅韻留香  

<<新月>>70x70cm

霜染翠竹霧繞楓，

脈脈心事寄飛鴻。

清清浮云帶新月，

隔岸村落靜謐中。

<<夕照漁歌>>180x48cm

岷江夕照放漁歌，

秋山紅葉映清波。

蓑笠暢吟豐收曲，

滿江魚蝦鸕鶿樂。

 

 <<吟秋>>145x56cm

天鵝雙雙戲清波，

紅葉秋水鯉魚樂。

白鷺鳴啼爭(zhēng)高樹，

滿目霜花七色和。

 <<春光>>145x50cmx4

風(fēng)拂繁花迷人眼，

晴空萬(wàn)里話桃園。

飛鳥鳴啼爭(zhēng)暖樹，

白鷺嬉戲碧波間。

<<秋韻紅葉>>145x50cmx4

蒼松托起楓葉紅，

傲迎寒霜自從容。

時(shí)光又染千重景，

碧潭靈鵝伴秋風(fēng)。