第1法  首點(diǎn)居正  

唐太宗論筆法說(shuō)：“點(diǎn)要作棱角，忌圓平，貴通變，”首點(diǎn)應(yīng)以龍睛鳳眼之姿、高山墜石之態(tài)，安居于全字中心之上，棱角突顯，颯爽精神，為點(diǎn)的技法要訣。

第2法  通變顧盼  

一字之中，點(diǎn)筆最為重要，兩點(diǎn)以上要顧盼通變，各有形制，應(yīng)首尾意連，彼此呼應(yīng)。若平直相似，整齊劃一，便不是書(shū)法。

第3法  點(diǎn)豎直對(duì)  

一字之中，上有點(diǎn)下有豎，應(yīng)考慮是否直對(duì)，如直對(duì)，再考慮點(diǎn)筆位置。點(diǎn)豎直對(duì)，有的在字的中間，有的在字的左右。所謂直對(duì)，就是重心垂直相對(duì)，不可偏側(cè)。

第4法  中直對(duì)正  

一字之中，有上下兩中豎的，兩豎均應(yīng)垂直對(duì)正，若能對(duì)正，則字身不倒。但兩豎中有一豎須堅(jiān)挺垂直，以立其勢(shì)，而另一豎則多作曲頭，略向左斜，避免呆板。對(duì)正之法，應(yīng)以重心為準(zhǔn)則，如兩筆僵直，必失神韻。 

第5法  中直偏右  

凡中直，皆應(yīng)垂直勁挺、逐勢(shì)而行。無(wú)論懸針垂露、有鉤無(wú)鉤，忌屈體彎身。豎為“努”，中直雖應(yīng)垂直勁挺，但稍有偏右，避免呆板，楷書(shū)、行書(shū)相同。

第6法  底豎斜位  

豎在下方的，并非全部居中。不居中的，不可強(qiáng)為，強(qiáng)為字身必倒。應(yīng)以全局定其位置，以字勢(shì)擇其形態(tài)。 

第7法  橫筆等距  

橫筆之間凡無(wú)點(diǎn)、撇、捺的，間距基本相等。

第8法  豎筆等距  

豎筆之間凡無(wú)點(diǎn)、撇、捺的，間距基本相等，楷書(shū)、行書(shū)一樣。豎距雖然相等，但寬窄應(yīng)隨字形而定，不可一律。隨字勢(shì)各異，有右傾左斜、陰陽(yáng)粗細(xì)之別，或懸針，或垂露，遲速緩急，變化有致。 

第9法  上收下展  

上收為留有地步，是避讓?zhuān)幌抡篂樾蹓沿S滿(mǎn)，是開(kāi)張。因此字體陰陽(yáng)頓挫，妍美遒勁，錯(cuò)落而有奇勢(shì)。

第10法  上展下收  

行筆落墨，應(yīng)先急后緩。上展飄揚(yáng)灑脫，以耀其精神；下收疑重穩(wěn)健，以標(biāo)其端莊。當(dāng)急不急叫作“澀滯”，當(dāng)緩不緩叫作“浮滑”。 

第11法  上正下斜  

上正求其穩(wěn)健，下斜求其動(dòng)勢(shì)。上下結(jié)構(gòu)的字，多有斜正，斜正相生，重心不倒。

第12法  上斜下正  

上以斜勢(shì)呼于下，下以收縮呈于讓。顧盼相應(yīng)，神氣貫連。飄然飛動(dòng)中有肅穆，穩(wěn)重古樸中存風(fēng)神。 

第13法  下方迎就  

凡上部撇捺開(kāi)張舒展的字，下部應(yīng)上移迎就。上移為了抱緊，下墜必然脫節(jié)。

第14法  左收右放  

左右結(jié)的字，多左收右放。其中的獨(dú)體字，置于左部必變形，取收斂之勢(shì)。 

第15法  左斜右正  

左斜為呼，右正為應(yīng)。斜以取勢(shì)，正以安神。呼迅疾而應(yīng)遲緩。

第16法  對(duì)等平分  

左右結(jié)構(gòu)的字，除了避讓迎就，也有對(duì)等平分的。對(duì)等平分，是指高低對(duì)等、寬窄平分。雖有呼應(yīng)，但各占一半，以求平實(shí)。

第17法  左右對(duì)稱(chēng)  

左有撇右有捺，應(yīng)平穩(wěn)對(duì)稱(chēng)，顧盼呼應(yīng)，筆意相連。其高低、長(zhǎng)短因字形而定。

第18法  主筆脊柱  

作字必有一筆為主，余筆是賓。主筆為其脊梁，賓筆附其血肉。主筆要強(qiáng)而韌，但不可過(guò)長(zhǎng)或過(guò)短，應(yīng)主賓相顧，四面停勻。 

第19法  中宮收緊  

中宮就是核心，中宮收緊，余筆外拓。以字中心為核心，分領(lǐng)縱展，自有神韻。

第20法  收縮縱展  

作書(shū)常用之法。收縮和縱展相輔相成，收縮必為縱展，縱展反為收縮。一展一收，神采飛動(dòng)；不展不收，緩弱呆板。但不可肆意揮灑，全無(wú)法度。 

第21法  牽絲粘連 

筆畫(huà)是筋骨，牽絲是血脈。使轉(zhuǎn)粘連可避免筆劃散漫，更是精神所在之處，尤其是行、草書(shū)，真行雖別，法度相同。牽絲應(yīng)力注筆尖貫以和平之氣寫(xiě)出。

第22法  斜抱穿插 

左右結(jié)構(gòu)的合體字，多兩部斜勢(shì)穿插。個(gè)體勢(shì)斜而合在一起重心不偏，錯(cuò)落呼應(yīng)，更具精神。 

第23法  大小獨(dú)具  

無(wú)論楷、草、篆、隸，筆劃不同，字有大小，筆畫(huà)多的字身大，筆畫(huà)小的字身小。不可牽強(qiáng)地把大字作小，小字作大，應(yīng)以自然天成為原則。 

第24法  聯(lián)撇參差  

字中撇多的，最忌排牙。應(yīng)發(fā)筆不同，指向不一，或縱或收，或輕或重，鱗羽參差，錯(cuò)落有致。

第25法  三部呼應(yīng)  

由三部分組成的字，應(yīng)朝揖顧盼，避就相迎。無(wú)論其中哪一部分，都不可獨(dú)立成型。 

第26法  鉤趯匕刃  

楷法中，鉤身不宜過(guò)長(zhǎng)，要像匕刃一樣。古人云：“趯峻而勢(shì)生?！?/p>

第27法  圍而不堵 

凡寫(xiě)大“口”，不可堵塞過(guò)嚴(yán)，否則有呆板、滯悶之感，尤其是行書(shū)。

第28法  筆畫(huà)增減  

筆畫(huà)增減意在求美，但不可亂造，也不可類(lèi)推，以沿習(xí)相傳已有公認(rèn)者為是。