【歷代經(jīng)典】隸書經(jīng)典“西狹頌”原石及原文

中正書法工作室 2019-02-13

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潔兒

隸書在漢朝盛行，因其結體扁平、工整、精巧成為當時的主要書體；到東漢時，撇、捺等點畫美化為向上挑起，輕重頓挫富有變化，具有了書法藝術美；故而，我國的兩漢時期是書法藝術發(fā)展的一段高峰時期，尤其是當時隸書的發(fā)展。

相傳隸書為秦未程邈在獄中所整理，主要特點是將原有篆書去繁就簡，字形變圓為方，筆畫變曲為直；改“連筆”為“斷筆”，從線條轉向筆劃，以便于書寫，正是由于這樣，隸書在創(chuàng)始的初期用筆間會留有許多篆意，經(jīng)過長時間不斷的發(fā)展與變化，才逐步形成成熟時期的隸書，隨之逐步奠定了楷書的基礎。

前人評漢碑“無一不佳”，而今留傳下來的漢碑中，在世稱“漢三頌”（《石門頌》、《郙閣頌》、《西狹頌》）中，唯獨《西狹頌》歷經(jīng)近兩千多年的風雨滄桑，仍原地原貌、一字不缺地完好保留下來，可以說是“佳作”，下就隸書《西狹頌》做一簡單分析。

一、關于《西狹頌》及其歷史評價

《西狹頌》亦為摩崖刻石，全稱《漢武都太守漢陽阿陽李翕西狹頌》，又稱《黃龍碑》，別稱《惠安西表》，晚《石門頌》23年于漢建寧四年鐫刻于今甘肅省成縣拋沙鎮(zhèn)東營村。正文中正上方有“惠安西表”題額，正文的右側有線刻五瑞圖，是非常罕見的東漢畫像石，被譽為“漢畫中的珍品”。

崖面題字高約220厘米、寬約340厘米；正文共20行，每行20字，第20行有摩崖頌碑完成的年月日，共385字。其內(nèi)容主要記載的是東漢武都太守李翕率眾開天井道政跡及對其功績的頌揚。

關于《西狹頌》的最早的文學記載是歐陽修嘉祐八年撰成的《集古錄跋尾》，《集古錄》中稱《西狹頌》為《李會碑》。歐陽修是不滿宋初以來靡麗、險怪的文風的，他主張散文創(chuàng)作語言流暢自然，自然關注《西狹頌》的語言和用字，他指出此碑文中的東漢語言運用和北宋時行文的不同，并指出形成這種文風差異是漢代寫作用字簡略造成的，和北宋寫作方法有所不同，歐陽修子歐陽棐繼承父志，續(xù)撰《集古錄》二十卷時對此有所疏忽，未加深究。

之后，評說《西狹頌》較為完備的當屬曾鞏，其《南豐集》中的《元豐題跋》，是迄今為止我們所見到的對于此摩崖最早最全面的文字評述，研究者引述和引用得也最多。他在部分之處糾正了歐陽修的一些錯誤說法，一是糾正了歐陽修在人名上的錯誤；二是指出博學的歐陽修雖對《西狹頌》語言文字作了詳細周密的考察，但還是有所失；三是申明碑石研究不應忽視古人的“闕疑”，他評《西狹頌》，亦并不擬古取之，以成州實地得到的拓本為據(jù)，是很有些學術“求實”的眼光。

至此以降，南宋趙明誠《金石錄》，洪適《隸釋》、《隸續(xù)》，婁機《漢隸字源》，清代葉奕苞《金石錄補》，錢大昕《潛研堂金石文跋尾》，翁方綱《兩漢金石記》、王念孫《漢隸拾遺》都幾乎承襲曾鞏之論，只顧《西狹頌》金石之長，而未言及其他。

到了現(xiàn)當代，隴上學者于《西狹頌》文學價值的研究更近于本體，民國臨洮人張維《隴右金石錄》對《西狹頌》的方方面面從宋至清給以全面回顧和分析。

《西狹頌》自宋代曾鞏首次著錄于《南豐集》中起，遂陸續(xù)引起歷代金石學家和藝術家的關注、評贊。清人方朔稱贊“寬博遒古”；徐樹鈞評說“疏散俊逸，如風吹仙袂，飄飄云中”；康有為評為“疏宕”；梁啟超贊為“雄邁靜穆，漢隸正則也”；當代學者評《西狹頌》為“天下隸書第一”，譽為“漢代山林書風的代表”等。

二、《西狹頌》藝術特點分析

首先，從用筆方面來說，《西狹頌》以方筆為主，橫畫近乎直線，也是藏鋒入筆，收筆時出現(xiàn)波磔，即收筆不按，至尾端稍落筆，以細筆漸漸挑出；其它波磔則是在方直與圓曲兩個相對立的筆法混合時和兩者相調和時產(chǎn)生波勢，這種波勢常出現(xiàn)在最后一畫上，如“三、王、五、二”等字；表現(xiàn)最突出的是捺和斜畫，如：“人、造、惠”等字，書寫方法已與楷書相近，其豎畫也近乎垂直；對于《西狹頌》中的波畫是變化多端的，或由方筆行進、或圓起方收、方起圓收，波尾與折筆重頓，或尖鋒拉長，姿態(tài)多變；而一些字的偏旁結構會出現(xiàn)大小不勻稱的組合，不顯凌亂卻增添了不少的靈動性。

其次，從結字方面來看，凝重渾厚、樸茂豐腴是其主要的特征，這需要通過逆入平出及提按頓挫的變化來實現(xiàn)；另外《西狹頌》字形多長，多用篆書的造型，以曲線為主體構成圓形字體，如“于、乃”原是直線，后寫成了彎曲的，“抑、月”二字的左撇也是彎曲的；還有“宀”最為突出，如“容、字、冠”等字都是以曲線為主，因此表現(xiàn)線條的厚重，扎實內(nèi)斂又是其結體的另一個特點，期間要注意用筆的干凈，避免拖泥帶水，線條過碎。

第三、從布局方面來說，《西狹頌》共385個字，摩崖頌碑呈長方形，縱3.06米，橫3.75米；所刻字體的大小，約有9—10厘米，以其字形分類，長形約占80％。因為總體是方形，橫畫與橫畫之間間隔寬大些，所以字跡顯得粗獷雄強，清晰明朗；筆畫安排橫平豎直，扎實停勻，極講究整體的對稱均衡，形體方正飽滿，內(nèi)松外緊。

最后，從整體氣勢方面說，《西狹頌》善于把微妙的矛盾通過各種走向的線條來相互牽引，達到“貌實意虛”、“疏宕”的審美境界；其二其碑刻字體清晰，簡潔大方，筆畫有力，大氣程度有些亞于《石門頌》。但歷代書家對《西狹頌》的評價也是頗高的。文雋所著《書法精論》說：“結構嚴整，氣象嵯峨，此漢碑中之高渾者也；結構曼妙，筆有余妍，漢碑中之秀麗者也；風回浪卷，英威別具，此漢碑中之雄強者也?！?/span>

另外，在使用《西狹頌》書法風格創(chuàng)作中，我們應首先應注意整體與部分的關系，注意字與字、行與行之間整齊劃一、格調一致的關系，即行距排列要整齊，筆畫線條要清晰，用墨濃淡要均勻，要枯潤適中；避免形成強烈的墨色、枯濕對比；二是要注意用筆的力度，使用《西狹頌》的特點來創(chuàng)作一定要注意提按之間的關系，即將筆提起來，既要向上提，又要向下用力。這兩者雖然看似有些矛盾，但只有這樣才能將力貫注到筆毫之中，且要注意使用中鋒，使用中鋒寫出的線條力感是與側鋒不同的，因此，創(chuàng)作中要盡可能將線條靈動起來，豐富起來。

————西狹頌原文————

漢武都太守漢陽阿陽李君諱翕，字伯都。天姿明敏，敦詩悅《禮》，膺祿美厚，繼世郎吏，幼而宿衛(wèi)；弱冠典城，有阿鄭之化。是以三剖符守，致黃龍、嘉禾、木連、甘露之瑞。動順經(jīng)古，先之以博愛，陳之以德義，示之以好惡；不肅而成，不嚴而治，朝中惟靜，威儀抑抑，督郵、部職不出府門，政約令行，強不暴寡，知不詐愚，屬縣趨教，無對會之事；徼外來庭，面縛二千馀人；年谷屢登，倉庚惟億，百姓有蓄，粟、麥五錢。郡西狹中道，危難阻峻，緣崖俾閣，兩山壁立，隆崇造云，下有不測之溪，阨芒促迫，財容車騎。進不能濟，息不得駐，數(shù)有覆霣隧之害，過者創(chuàng)楚，惴惴其栗。君踐其險，若涉淵冰。嘆曰：“《詩》所謂‘如集于木，如臨于谷’。斯其殆哉！困其事則為設備，今不圖之，為患無已?！彪泛夤儆兄壤铊?，掾仇審，因常繇道徒，鐉燒破析，刻芻磪嵬，減高就埤，平夷正曲，柙致士石，堅固廣大，可以夜涉。四方無雍，行人懽悀，民歌德惠，穆如清風，乃刊斯石。曰：赫赫明后，柔嘉惟則，克長克君，牧守三國；三國清平，詠歌懿德。瑞降豐稔，民以貨稙。威恩并隆，遠人賓服。鐉山浚瀆，路以安直。繼禹之跡，亦世賴福。建寧四年六月十三日壬寅造，時府承，右扶風陳倉呂國，字文寶，門下掾，下辨李虔，字子行。故從事議曹掾下辨李旻，字仲齊。故從事，主簿，下辨李遂，字子華。故從事，主簿，上祿石祥，字元祺。五官掾，上祿張亢，字惠叔，故從事，功曹，下辨姜納，字元嗣。故從事，尉曹史，武都王尼，字孔光。衡官、有秩，下辨李瑾，字漢德。書文，下辨道長，廣漢汁邡任詩，字幼起。下辨丞，安定朝那皇甫彥，字子才。