除了知道法蘭克福書展是全世界最值得關(guān)注的書展外，你還需要知道，“德國(guó)最美圖書”代表著世界圖書設(shè)計(jì)及裝幀的最高水準(zhǔn)之一。

如果你參加過北京國(guó)際書展，就會(huì)發(fā)現(xiàn)每年德國(guó)館“德國(guó)最美圖書”陳列處一定是愛書人的聚集地和高潮點(diǎn)。

2018年，共有729本書角逐“德國(guó)最美書”。14位評(píng)審委員會(huì)成員圍繞入圍的新書展開長(zhǎng)達(dá)7天的討論。德國(guó)圖書藝術(shù)基金會(huì)負(fù)責(zé)人凱特琳娜·黑塞（Katharina Hesse）稱：

“今年的獲獎(jiǎng)書籍所涉及的主題多種多樣，其外在設(shè)計(jì)與內(nèi)在內(nèi)容也五花八門，各不相同。每本書都十分出色，從設(shè)計(jì)到印刷都盡善盡美地詮釋了其內(nèi)容，一起構(gòu)成了25本2018年度‘德國(guó)最美書’?！?/p>

這25本“德國(guó)最美書”在外觀設(shè)計(jì)、內(nèi)容構(gòu)思、印制裝幀等方面都堪稱典范。獲獎(jiǎng)書籍的評(píng)選還考慮了較為輕便、裝幀耐用的讀本。獲獎(jiǎng)圖書的選定是出版業(yè)的風(fēng)向標(biāo)，展現(xiàn)了德國(guó)圖書制造的重要趨勢(shì)和潮流。

01

《美國(guó)人的媒介消費(fèi)》

American Readers at Home

作者：Ludovic Balland, Vorwort Brice Matthieusent

出版社：Verlag Scheidegger & Spiess

ISBN：978-3-85881-809-6

【簡(jiǎn)介】

海報(bào)運(yùn)用了報(bào)紙標(biāo)題頁的式樣。絕妙的設(shè)計(jì)：讓封面成為單面大幅海報(bào)。大膽的紙張選擇：每平方米60克的工整的硬平裝本。紙張重量的微妙變化，高超的整體設(shè)計(jì)，面向報(bào)紙印刷和雜志設(shè)計(jì)，形式蘊(yùn)含著深層含義，材質(zhì)與印刷巧妙契合，聚焦“美式”。

文體前后一致，高密度的新式源素材：每頁五欄，左右對(duì)齊。型式與行寬：勻稱的灰度值，以經(jīng)典基礎(chǔ)形式呈現(xiàn)的新式樣，加粗字體精細(xì)的切割角度。連字（把兩個(gè)字母連成一個(gè)字母）的大量運(yùn)用。頁腳：標(biāo)題欄形式一致，成功在輕薄的有孔的紙上打印并加工。新穎性：對(duì)當(dāng)下事件的研究嘗試，包括“55個(gè)訪談和400張圖片”。

02

《地圖集：以色列的巴勒斯坦人聚居地》

Atlas of Palestinian Communities in Israel

作者：Fachri Atamny, Walid Atamny, Luca Eusebio

出版社：Eigenverlag Fachri Atamny

ISBN：978-3-033-06495-9

【簡(jiǎn)介】

亞麻的材質(zhì)，厚實(shí)的封皮，為這近500頁的大部頭提供了堅(jiān)實(shí)支撐。這一雙語地理著作涉及以色列境內(nèi)的巴勒斯坦城市與鄉(xiāng)村。封面封底除了標(biāo)題外，還有以以色列輪廓形式出現(xiàn)的裝飾平面。深綠色織物上的綠松石色印花渲染出新奇而養(yǎng)眼的色調(diào)。封面的書名以英文書寫；封底（在某種意義上也是封面）則運(yùn)用阿拉伯文。

扉頁、前言、目錄、正文和索引頁等頁面的布局都經(jīng)過深思熟慮，十分有序，確保了兩種語言無論從哪個(gè)方向閱讀都能合乎邏輯。

主要的雙頁頁面中布局明晰：右側(cè)是地名和關(guān)鍵數(shù)據(jù)列表，左側(cè)為抽象的大比例尺局部地圖。淺灰色的柵格圖為地圖帶來了藝術(shù)與技術(shù)的雙重吸引力。綠色這一醒目顏色貫穿全書。

書中一切都以兩種語言、兩種字符呈現(xiàn)：作者選擇了具有精細(xì)不規(guī)則曲線的拉丁字體，非常契合阿拉伯文的書法風(fēng)格。字母i上方的小點(diǎn)很別致：英語和阿拉伯文中i的小點(diǎn)，以及阿拉伯文中的變音符號(hào)，頂端的小點(diǎn)都采用小方塊。

03

《走進(jìn)阿彭策爾》

Auftritt Appenzell

作者：Miriam Waldvogel

出版社：Verlag Scheidegger & Spiess

ISBN：978-3-85881-581-1

【簡(jiǎn)介】

這本關(guān)于瑞士阿彭策爾州的文化手冊(cè)可以在手中極其輕柔地移動(dòng)，因?yàn)闀饩拖褚患缮⑴诩珙^的外套般搭在書芯外，這也使得紅色縫合線的針腳在敞開的背面依然清晰可見。

文本頁面辟為兩欄，寬度相同——但這并非看上去這么簡(jiǎn)單。人們值得更留心地觀察版心，以探究句子形式的豐富性：在未完全填滿的欄下方，它的相鄰欄便相應(yīng)地?cái)U(kuò)大行寬。因此，兩欄看起來像是彼此疊加著；第二種形式的雙欄版心，被切分為三分之一和三分之二的空間。較窄的欄成為邊緣欄，容納不同的副語篇類型。非常耐人尋味的是：只有右邊的欄向左側(cè)對(duì)齊。

書籍設(shè)計(jì)的這種交叉理念已然滲透進(jìn)封面、書本開頭和結(jié)尾的圖片中。照片的交疊意義雙關(guān)，象征著兩個(gè)阿彭策爾半州——內(nèi)阿彭策爾州與外阿彭策爾州。

04

《夜記》

Das Buch der N?chte

作者：Klaus Beyrer, Oliver G?tze, Helmut Gold u.a.

出版社：Verlag Hermann Schmidt

ISBN：978-3-87439-901-2

【簡(jiǎn)介】

字母N代表著夜晚（Nacht）——最大號(hào)的N以怪誕的、加粗的、狹長(zhǎng)的形式出現(xiàn)在封面上。當(dāng)大腦在暗夜里獨(dú)自活躍時(shí)，字母N的兩個(gè)尖三角的內(nèi)部空間便會(huì)發(fā)出熒光，宛若抽象的探照燈，仿佛微開的門漏出的光縫，又似潛意識(shí)里的思想靈光。

相比之下，內(nèi)頁的標(biāo)題更顯豐富生動(dòng)。書名和整本書的文本都運(yùn)用一種精美的巴洛克拉丁字體，常規(guī)的、斜體的大寫字母以巴洛克的繁復(fù)形式相互交織，黑色與深黃色交融——黃色似乎在整本書中都作為一種頻繁使用的裝飾色。

從本質(zhì)上講，有三種元素以游戲般輕巧隨意的交替構(gòu)成了這本書——文本（文學(xué)引文或原創(chuàng)文章）、圖頁（圖片援引、文字游戲等）和日歷（周歷、萬年歷等）。

這本書是一部真正的印刷戲劇，它揭示了夜間清醒時(shí)的所有可能變量。它是一個(gè)印刷出的雕花容器，盛裝著所有在夜間攥住人思緒的聯(lián)想——在處于睡意朦朧的狀態(tài)或完全清醒之時(shí)。

人們首先會(huì)注意到的一個(gè)不起眼的細(xì)節(jié)是不間斷的裝飾性元素。

十二個(gè)圓點(diǎn)組成的小圓圈形成表盤，人們可以在上面記錄自己做筆記的時(shí)間。記錄什么呢？在一天結(jié)束之前，所有沒有被記到“日記”里的，都可以記到這本“夜記”中。

05

《山的世界》

Die Welt der Berge

作者：Dieter Braun

出版社：Knesebeck Verlag

ISBN：978-3-95728-130-2

【簡(jiǎn)介】

極為厚實(shí)的紙板使封皮如同石板般堅(jiān)硬。封皮可以翻開，扁寬的開本便擴(kuò)寬成了帶有幻想色彩的全景圖：山的世界。

插畫師極具藝術(shù)天賦，將具體的景致簡(jiǎn)化為抽象的幾何圖形，并將之作為全然可信的舞臺(tái)布景呈現(xiàn)在讀者眼前。這種視覺藝術(shù)似乎是一個(gè)公開的秘密：事實(shí)上人們可以看到這一圖片是如何完成的。數(shù)學(xué)輪廓在技術(shù)層面定義了每個(gè)細(xì)節(jié)，因而所有形狀都如此齊整。平行的輪廓是獨(dú)特的——在自然中，根本沒有什么是平行的。盡管如此，這種諸如物理公式的技巧，能透視事物本質(zhì)，甚至更多：認(rèn)清巖層構(gòu)造、森林面積和山地動(dòng)物的視覺本質(zhì)。親身去感知是令人著迷的：潛入圖像空間的深處——學(xué)習(xí)抽象的多邊形和矢量曲線——而后在神秘的時(shí)刻觀察自然主義圖像是如何凝結(jié)成多邊形與曲線的。

圖片本身弱化的光線渲染了一種迷人的色調(diào)，尤其是淡雅自然的色彩與亞光紙材料、出色印刷的精巧協(xié)調(diào)，讓閱讀這本書成為一種特別的體驗(yàn)。

06

《穿越曼哈頓》

Durch Manhattan

作者：Niklas Maak, Leanne Shapton

出版社：Carl Hanser Verlag

ISBN：978-3-446-25666-8

【簡(jiǎn)介】

曼哈頓地形輪廓的白色壓印與封面的奶油色紙面形成柔和的對(duì)比。大量的碼頭棧橋如同短鬃毛般從輪廓中凸顯而出。以粗筆觸勾勒的字母構(gòu)成了書名標(biāo)題，如同三十年代現(xiàn)代主義高樓上的廣告標(biāo)語般垂直懸掛在人們行走、觀看的一側(cè)。此外，橙色的微顫線條自上而下，從始至終，貫穿了整本書。

類似于實(shí)地考察，作者尼克拉斯·馬可(Niklas Maak)和莉安娜·沙普頓(Leanne Shapton)就這樣踏上了察看城市地形的旅途。他們沿著設(shè)想的路線徒步穿越超級(jí)大都市的心臟——曼哈頓。尼克拉斯·馬可作為建筑理論家，描述了他本能的直觀印象以及城市中鮮活的事物。

在所附的城市地圖中，他們的徒步路線被精確標(biāo)記。制圖的色調(diào)與全書的裝幀完美契合。

細(xì)長(zhǎng)的圖書版式里排布著更為細(xì)長(zhǎng)的欄，書寫著短小或中等篇幅的文本。文本之間穿插著單色的圖畫，它們?nèi)绱顺橄?，仿佛抽離于具體的靈感。水潤(rùn)的色澤，柔和的形態(tài)，暖灰色的運(yùn)用讓人聯(lián)想起被雨淋濕的地面、瀝青中的痕跡、背光中的輪廓。

讀者作為觀察者，參與了一個(gè)平穩(wěn)開展而又激動(dòng)人心的項(xiàng)目：逐漸改變觀測(cè)點(diǎn)，以散步的方式去審視一座大都市。

07

《食物革命5.0》

food revolution 5.0

作者：Claudia Banz und Sabine Schulze (Hrsg)

出版社：Verlag Kettler

ISBN：978-3-86206-645-2

【簡(jiǎn)介】

不光是書名中的“革命”一詞奪人眼球，目錄封面的整個(gè)設(shè)計(jì)都震撼著視覺神經(jīng)。自由擺放的圖樣、頗為狂野的色彩、超現(xiàn)實(shí)主義的效果，與黑色的抽象圖形一同構(gòu)成拼貼畫，散布在白色背景之上。厚實(shí)的紙板封面上，覆著一層防刮亞光壓箔，圖案與文字都向右側(cè)翻轉(zhuǎn)，當(dāng)背面完全展開時(shí)，便成為豎著的視覺盛宴。在書本開頭前幾頁，鮮艷惹眼的設(shè)計(jì)是如此令人心醉神迷，以至于讀者幾乎無法呼吸。

這一展覽畫冊(cè)記錄了一些藝術(shù)項(xiàng)目，以批判的方式反映了全球食物、經(jīng)濟(jì)和文化社會(huì)等方面亟待解決的問題。

標(biāo)題大大加粗，運(yùn)用加寬的無襯線小寫字母。項(xiàng)目?jī)?nèi)容與散文部分通過紙面觸感便能清楚區(qū)分：將紙張從光滑的亞光圖紙（用于主體部分）更換成了更為輕便的淡黃色紙張。

本書引人注目的外觀在“烹飪生活方式”與“全球食物浪費(fèi)”間筑起了聯(lián)系的橋梁。

08

《暴政手冊(cè)》

Handbook of Tyranny

作者：Theo Deutinger

出版社：Lars Müller Publishers

ISBN：978-3-03778-534-8

【簡(jiǎn)介】

這本精心制作的關(guān)于世上駭人社會(huì)情況的書有何亮點(diǎn)？開頭的一幅圖片展示了一個(gè)人射擊射程范圍的演化——從舊石器時(shí)代的長(zhǎng)矛到現(xiàn)代的狙擊步槍；書末的一幅圖比較了國(guó)際上監(jiān)獄牢房的規(guī)模大小。這兩幅圖中間穿插的則是監(jiān)視、鎮(zhèn)壓的多種科技手段。與說明手冊(cè)類似，本書的線形教學(xué)圖解提供了精確的信息，展現(xiàn)了工程師學(xué)術(shù)教科書的所有形式特征。印刷工藝相當(dāng)樸實(shí)，選用了Helvetica字體——最中性的字體之一。

圖形和雙色打印（黑色和紅色）對(duì)紙張的要求其實(shí)不大，盡管如此，本書還是選擇了平滑的白色圖紙。在內(nèi)容方面，它強(qiáng)化了疏離感，弱化了共情。人們可能會(huì)覺得封皮的圖樣也充滿諷刺意味：萊昂納多·達(dá)芬奇所畫的人體比例圖，疊加上靶的同心圓。

評(píng)價(jià)這本書時(shí)，人們不常提及“美”，而是認(rèn)為它從內(nèi)容到表達(dá)，再到樣式的具化全都安排得恰到好處——實(shí)事求是的評(píng)價(jià)。

09

《做自己》

Ich so du so

作者：Labor Ateliergemeinschaft

出版社：Beltz & Gelberg in der Verlagsgruppe Beltz

ISBN：978-3-407-82316-8

【簡(jiǎn)介】

誘人思考的圓溜溜大眼睛、線型的鼻子，同樣筆觸的書名，漫畫般的圖畫，一切都呈現(xiàn)于亮黃色的平面上——這是一個(gè)具有強(qiáng)烈視覺效果的醒目封面。

人們能在作者欄里數(shù)出10個(gè)名字！許多作者都提供了點(diǎn)子，并撰文、配圖。

圖形的簡(jiǎn)化，并未降低信息傳達(dá)的準(zhǔn)確性，書本開頭的幾頁便定義了整本書主題的核心：一群三角形盯著唯一的一個(gè)圓；下一頁中，一群圓形與唯一的一個(gè)三角形面面相覷。本書闡述的理念是：一個(gè)人須如何變得不普通，如何做自己，如何悅納他人。

目錄是多余的——生活并沒有目錄。本書從貼合日常的例子出發(fā)，由多位藝術(shù)家聯(lián)手繪制，詼諧而簡(jiǎn)潔。這種思想摩擦不會(huì)發(fā)出尖銳刺耳的聲音，而是迸發(fā)出多彩絢爛的火花。陳詞濫調(diào)、日常生活的束縛，都將被恰當(dāng)編排——不以矯揉造作的說教式口吻。這是一本絕對(duì)不尋常的、能啟迪心靈的童書，可以提高小讀者的包容心與自信心。

10

《肯特·克利赫：加沙作品》

Kent Klich. Gaza Works

作者：Kent Klich

出版社：Koenig Books

ISBN：978-3-96098-144-2

【簡(jiǎn)介】

只要瞥一眼封面，便無法抗拒這本書所帶來的視覺沖擊。一個(gè)巨大的人像側(cè)面剪影，從鼻子、張開的嘴、下巴曲線，再到脖頸，占據(jù)了幾乎整個(gè)封面。波浪形的底片格式，小部分的、朦朧的半色調(diào)填滿了背景：打著手勢(shì)的男人，飄揚(yáng)著的旗幟。整個(gè)畫面都運(yùn)用了棕色的、膚色的、柔和的底色。簡(jiǎn)潔的書名高高在上，而又不失低調(diào)。

三重顏色剖面：形式上是亞光黑；內(nèi)容上是寬寬的訃告式黑框。

引人入勝的不單單是高超的攝影技術(shù)，還有那精巧的裝幀設(shè)計(jì)。

照片的復(fù)制十分講究：彩色圖片以高對(duì)比度打印，黑與白都顏色細(xì)膩，并運(yùn)用雙色套印法。文本的印制也總會(huì)將圖片的設(shè)置因素考慮在內(nèi)，即使是在純文本頁面上也是如此——文本欄往一側(cè)收縮，這一點(diǎn)尤為明顯——這也對(duì)閱讀過程產(chǎn)生了巨大影響。

2001年至2017年期間，瑞典攝影師肯特·克利赫以加沙地帶阿拉伯人民的視角，關(guān)注著加沙戰(zhàn)爭(zhēng)。

11

《有時(shí)想像個(gè)孩子一樣嗚咽：1943-1945的戰(zhàn)爭(zhēng)日記》

Man m?chte manchmal wimmern wie ein Kind

作者：Heinrich B?ll

出版社：Verlag Kiepenheuer & Witsch GmbH & Co. KG

ISBN：978-3-462-05020-2

【簡(jiǎn)介】

1943至1945年的三本戰(zhàn)爭(zhēng)日記——海因里?！げ疇?（Heinrich B?ll）筆下的這些文字首次面世。伯爾本人從未想過要將其發(fā)表，但仍出于研究的目的小心翼翼地保存著它們。

這或許也是編輯和出版商在設(shè)計(jì)出版這一十分私人的文獻(xiàn)時(shí)極其審慎的原因之一。原袖珍日歷上的所有頁面真跡都將被還原，這意味著：它們將作為圖片影印，在亞光紙上以高分辨率完美呈現(xiàn)。轉(zhuǎn)印確保了手寫文字內(nèi)容的可辨認(rèn)性。

除了保留原手稿內(nèi)容的準(zhǔn)確性之外，本書的整體設(shè)計(jì)也散發(fā)著原手稿的氣息。一方面，行列、頁面布局、下劃線、刪除線抑或字體大小的變換等細(xì)節(jié)，在印刷層面塑造了超出字面含義的言外之意；另一方面，書體本身近似原件的材質(zhì)外觀。書體可視為第三方容器，既保留了原手稿原汁原味的影印，又囊括了對(duì)原手稿的摹真部分。帶有粒面革壓印的黑色封面，圓潤(rùn)的書角，封面、書脊和封底上的淺棕色文本框，諸如此類形式上的援引使這一轉(zhuǎn)印作品更為精巧。

襯頁上帶有拓印的典型裝飾?；?藍(lán)-黑條紋在紙上延展——同樣如此的還有圖片引文。在這一日記的戰(zhàn)爭(zhēng)情境下，它象征著戰(zhàn)壕。

12

《親密關(guān)系：我們?nèi)绾螑叟c被愛》

N?he: Wie wir lieben und begehren

作者：Giovanni Frazzetto

出版社：Carl Hanser Verlag GmbH & Co. KG

ISBN：978-3-446-25836-5

【簡(jiǎn)介】

在斜條紋扭絞成的“感知游戲”中，兩個(gè)彼此交纏的人形從背景圖案中顯現(xiàn)出來。書名以精美疏排的大寫字母呈現(xiàn)，與圖像形成鮮明反差；在文本與圖像這兩部分中均有橙色這一修飾元素，予以凸顯。飄口處的橙色條紋也依然搶眼，這一吸引人的小設(shè)計(jì)讓人更迫不及待地想一探究竟。封底完全覆蓋著橙色裝飾條紋。現(xiàn)在，讓書緩緩向下滑入手中，可以看到更多條紋狀的橙色元素。書脊再現(xiàn)了封面的水平文字，在封皮條紋元素的包裹下作為微小的過渡，打破單調(diào)，使讀者有興趣繼續(xù)翻閱這本精裝書。

《我們?nèi)绾螑叟c被愛》以故事形式展開。作為純文本書，簡(jiǎn)單利落，劃分得當(dāng)，引人入勝。不顯眼的襯線字體、得當(dāng)?shù)陌嫘谋壤秃侠淼幕叶戎凳刮谋玖鲿车劁佌归_。

章節(jié)起始部分的布局更是頗為用心。主副標(biāo)題分別為粗體、細(xì)體的無襯線大寫字母，在上方和下方均有留白。正文以一個(gè)跨兩行的大寫字母開頭，同樣運(yùn)用了細(xì)體無襯線字體。

本書的整體設(shè)計(jì)富有吸引力，從而將科學(xué)發(fā)現(xiàn)凝結(jié)成更具可讀性的散文。

13

《蘑菇》

Pilze. Eine Galerie

作者：Ulrich Hinz, Axel Schmidt

出版社：Franckh-Kosmos Verlags-GmbH & Co. KG

ISBN：978-3-440-15835-7

【簡(jiǎn)介】

這一精裝本的確不適合森林——這并非指摘，因?yàn)樗鼞?yīng)屬于收藏柜。

蘑菇的細(xì)致特寫造就了本書的外觀設(shè)計(jì)。柔和的亮度，立體的呈現(xiàn)，藉由它們自身的陰影，我們得以與這一神秘世界的美好成員在此邂逅。這也可能是照相現(xiàn)實(shí)主義的著色電子掃描——看上去如同一張顯微鏡照片——一種大膽的類比，焦深將焦點(diǎn)定格在蘑菇圖像的每個(gè)點(diǎn)上，即使觀察者的眼神繼續(xù)游移，也會(huì)為之吸引，感到興奮。

黑色的背景中，那比黑色更為濃郁的色澤，吞沒了暗淡的光，凸顯了來自蘑菇王國(guó)的瑰寶。這種黑色的呈現(xiàn)對(duì)于打印機(jī)而言是一種挑戰(zhàn)。

每個(gè)雙頁頁面的左側(cè)都懸著一個(gè)占滿單頁篇幅的精美蘑菇樣圖。出彩之處在于，蘑菇的種類名稱就寫在對(duì)應(yīng)右側(cè)，種類名稱下是其縱剖面、蘑菇菌蓋的俯視圖、仰視圖以及一段短文注解。

圖像排版的設(shè)計(jì)靈感源于學(xué)校里的大型老式黑板。但是本書的黑色平面更給人以浩瀚之感：如果用放大鏡緩慢滑過書面，蘑菇頭的圖像紋理會(huì)令人聯(lián)想起月球表面。

14

《黑與白》

Schwarz und Wei?

作者：Irene Dische

出版社：Hoffmann und Campe Verlag

ISBN：978-3-455-40477-7

【簡(jiǎn)介】

版心中規(guī)中矩，故事就這樣簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地在近500頁中流轉(zhuǎn)。留白的運(yùn)用既不吝惜，也不濫用。理想的行寬、相稱的字號(hào)使行與行間排布寬松。內(nèi)容的結(jié)構(gòu)劃分并不突兀：段落的縮排是合乎情理的——段落間的空行會(huì)弱化緊湊感，加大思想上的空隙；過渡的小標(biāo)題以粗體顯示，記述小插曲；篇幅較長(zhǎng)的章節(jié)則另起于新的空白頁，以使首行有更大的空間。少數(shù)主要章節(jié)重復(fù)運(yùn)用了封面上的塊狀斜體大寫字母。

黑白的雙色封面，巧妙地為這對(duì)紐約年輕夫婦的故事拉開了視覺序幕——她是白人，他是黑人。棱角分明的圖形構(gòu)筑了故事上演的舞臺(tái)。

在細(xì)長(zhǎng)的摩天大樓間，大廈在黑白平面的動(dòng)態(tài)交織中逐漸隱沒。這種切合現(xiàn)實(shí)的現(xiàn)代版畫其實(shí)永不過時(shí)。封皮的設(shè)計(jì)源于版畫家法朗士·麥綏萊勒1926年的作品，唯一的補(bǔ)充便是與之完美契合的書名——棱角分明、大寫加粗、略微傾斜的無襯線字體。

以白色為底色的圖像在亞光的黑色紙面上通過絲網(wǎng)印刷——這一技術(shù)層面的選擇，當(dāng)然，同時(shí)也是藝術(shù)創(chuàng)作的選擇，使得封面看上去格外清晰。本書的最后一個(gè)精巧之處在于：黑色的書簽帶，白色的堵頭布。

15

《面包會(huì)浮在牛奶上嗎？》

Schwimmt Brot in Milch?

作者：Katrin Stangl

出版社：ALADIN Verlag

ISBN：978-3-8489-0129-6

【簡(jiǎn)介】

對(duì)這本書的初次觸碰便是一次觸覺體驗(yàn)，內(nèi)頁的紙張也十分有質(zhì)感。手指和紙面之間產(chǎn)生的強(qiáng)勁摩擦力使人相信：完全可以觸碰到顏色。

淤青藍(lán)、糖果紅、蛋黃和薄荷綠——這四種真正別致的顏色魔術(shù)般地層疊成色彩明麗的調(diào)色板。紙頁的白色在某種程度上充當(dāng)了第五種顏色。筆觸在顏色表面留下痕跡，推動(dòng)著本就充滿活力、延伸至紙張邊緣的“顏色游戲”。

每一頁的手繪場(chǎng)景都仿佛出自孩童之手。場(chǎng)景下方，大寫的手寫配文置于彩色條紋上，提出諸如“可以把水坑里的水跳空嗎？”等問題。這聽起來很有趣，但是從孩子的視角來看，它們都是嚴(yán)肅認(rèn)真的問題。對(duì)于世界的探索正是基于諸如此類的問題。順帶一提：有些科學(xué)問題對(duì)外行人來說也顯得荒謬可笑。

因此，整本書實(shí)際是一系列日常實(shí)驗(yàn)，有些問題可能會(huì)使父母處于警戒狀態(tài)，譬如“一管牙膏可以擠多長(zhǎng)距離？”圖片中，所有問題都會(huì)得以演示（很有意思）。

16

《養(yǎng)貓寶典》

So geht Katze!

作者：Alexander Zimmermann, Helga Hofmann

出版社：Gr?fe und Unzer Verlag GmbH

ISBN：978-3-8338-6241-0

【簡(jiǎn)介】

“養(yǎng)貓指南”這一簡(jiǎn)單的整體定位確保了這本書是低門檻的通俗讀物。雙面頁面中，文本和圖片的分布明確而不教條——圖片有時(shí)在左邊，有時(shí)在右側(cè)。平面矢量插圖的風(fēng)格在實(shí)物圖和童書插圖、雜志插圖和漫畫間變換。每個(gè)獨(dú)立的圖片元素就像一個(gè)指示牌，而每幅整體圖片將會(huì)成為更高一級(jí)的指示牌。例如，當(dāng)人們查看營(yíng)養(yǎng)成分圖表時(shí)，可以立即從圖片中清楚得知：一碗的量等同于10只堆放的小老鼠，這是每日口糧的最低限度。

圖片的風(fēng)格在一定程度上推動(dòng)著角色轉(zhuǎn)化，使圖書看起來像是貓咪寫給人類的一封自我介紹信——看看吧，如果我理解了，那么你也可以讀通，如果你喜歡它，那么它并不難懂。

數(shù)十個(gè)方面都將被一一闡明，有時(shí)簡(jiǎn)潔明了，有時(shí)詳盡深入。簡(jiǎn)短的標(biāo)題以線框圈住，形似標(biāo)簽，而文字比形式更為灑脫不拘。文本長(zhǎng)度的巨大差異掩飾了一種很少見的印刷方法：字號(hào)的縮小或擴(kuò)大十分隨心所欲，從而塑造了豐富多變的文本頁面。

人們最喜歡和貓一起在沙發(fā)上品讀這本指南。

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《歌之書》

Song Book

作者：Stephan Eicher, Martin Suter

出版社：Diogenes Verlag

ISBN：978-3-257-07010-1

【簡(jiǎn)介】

這一輕便的小冊(cè)子上有個(gè)外觀上的小細(xì)節(jié)也許可以表明：這不是一本普通的精裝書——它沒有常見的堵頭布。而當(dāng)人們翻開護(hù)封時(shí)便會(huì)發(fā)現(xiàn)：它其實(shí)是瑞士平裝本。淺藍(lán)色的織物條覆蓋著厚實(shí)封面的一側(cè)，包裹住書芯，使得包括封底在內(nèi)的部分都能被平整打開。另一側(cè)，橙色織物條也連結(jié)著封底里與封皮。

《歌之書》由音樂家斯蒂芬·艾徹（Stephan Eicher）發(fā)行的新CD、作家馬丁·蘇特（Martin Suter）所寫的文本結(jié)合而成。CD與封皮顏色互補(bǔ)，互為呼應(yīng)。

書本內(nèi)部是黑色單色文本。歌詞和短故事訴說著音樂家與作家間的友誼，講述了歌曲的創(chuàng)作完成過程。不矯揉造作，不奪人眼球，大氣寬宏，紙面平滑，亞光白色，沒有什么令人不適，沒有什么戲謔打趣，一切都幾近平常。在有些地方，由于文本長(zhǎng)度各異，時(shí)而會(huì)出現(xiàn)空白部分，有時(shí)在頁面右側(cè)，有時(shí)甚至整個(gè)頁面都空空如也——這樣的空白頁是在設(shè)計(jì)和印制環(huán)節(jié)始終竭力避免的，這本書的裝幀設(shè)計(jì)也絕不會(huì)如此隨意。這些空著的頁面宛若休止符，給人以喘息的空間、思考的機(jī)會(huì)、調(diào)整的余地。

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《風(fēng)暴木板》

Sturmbrettchen

作者：Tobias Jochinke, Philip Behrend, Thomas Meurer, u.a.

出版社：Eigenverlag Das Gute Ding UG

ISBN：978-3-9819381-0-4

【簡(jiǎn)介】

2014年6月，颶風(fēng)“埃拉”橫掃德國(guó)。在杜塞爾多夫，3萬棵樹木在一夜之間遭到破壞，甚至攔腰折斷。第二天，4位年輕的設(shè)計(jì)師相約碰面。面對(duì)天災(zāi)，他們不愿徒留驚愕，止步不前，而想做點(diǎn)什么。樹木、木頭總應(yīng)該留下些什么。他們的基本理念是：用木頭來制作墊板——“風(fēng)暴木板”。

漸漸地，一個(gè)浩大的工程由此推進(jìn)：據(jù)媒體報(bào)道，對(duì)于該墊板的預(yù)訂數(shù)量迅速增加到1萬塊，市政園林辦也將參與其中，32棵倒下的樹將被選為原材料，轉(zhuǎn)化為“風(fēng)暴木板”。

這一線訂精裝書由亞光吸水紙制成，整理總結(jié)了項(xiàng)目所有階段——項(xiàng)目草圖、樹干囤積、板材輸出。木材加工的典型例子展現(xiàn)了樹木的傷口愈合、木材節(jié)孔以及樹皮棱角——均以高分辨率精細(xì)印刷。

書中，參與者的陳述與照片都傳達(dá)著這些特殊的木材所承載的紀(jì)念意義。另有章節(jié)記錄了通過銷售“風(fēng)暴木板”獲得收益而重新栽植的35棵樹木：帶有植物描述、樹干特寫和整體視圖。

設(shè)計(jì)循環(huán)就此產(chǎn)生：從風(fēng)暴中保留了樹木——通過銷售收益種下新樹——通過公民參與延續(xù)了專業(yè)的設(shè)計(jì)師團(tuán)隊(duì)——從項(xiàng)目中衍生出一本很棒的書。

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《綿羊與山羊》

The Sheep and the Goats

作者：R.J. Kern, Stuart Klipper, George Slade, Lisa Volpe

出版社：Kehrer Verlag

ISBN：978-3-86828-835-3

【簡(jiǎn)介】

許多人想必都有過這種看見羊而產(chǎn)生的不確切的舒適感。對(duì)此有所體會(huì)的人，不可能總是為了這份心安而開車到鄉(xiāng)下去。兩整頁的系列圖片則可以設(shè)法彌補(bǔ)這一缺憾：一面是綿羊，一面是山羊。這本書其實(shí)始于中間部分，因?yàn)閮?nèi)部標(biāo)題實(shí)際上位于兩組圖片之間，而帶有說明性文本的頁面被截短，在書芯中形成了一道自然的縫隙。

這些照片是真實(shí)風(fēng)景的完美再現(xiàn)。照片中的動(dòng)物是最長(zhǎng)久的陪伴者，是人類的好伙伴。在田園的純凈氛圍中，人們夢(mèng)寐以求能實(shí)現(xiàn)人與自然的原始和諧。

本書中，動(dòng)物作為一個(gè)個(gè)體、一種有個(gè)性的生物而存在。簡(jiǎn)明扼要的圖例點(diǎn)明了地區(qū)、國(guó)家以及動(dòng)物名稱。盡管在這一攝影作品中也具有諷刺意味，但它并非揶揄，向小羊和棲息地間美好而長(zhǎng)久的聯(lián)系致敬。潘神——牧羊人之神，應(yīng)該會(huì)很喜歡這本書。

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《耶穌萬歲》

V J! Vivat Jesus

作者：Christoph Kürzeder

出版社：Di?zesanmuseum für christliche Kunst des Erzbistums München

ISBN：978-3-930618-06-4

【簡(jiǎn)介】

這一大開本非常細(xì)長(zhǎng)，精巧雅致。書本頗具重量，使得它在手中很有分量，感覺很好，封面裝幀品味高雅。大網(wǎng)眼織物的亞麻紋理既充滿活力，又觸人心弦。

這一展覽圖錄涉及羅馬天主教堂中女修會(huì)的故事，沒有護(hù)封；白色的標(biāo)題字母“V J!”直接壓印在全開本寬度的織物中，極其樸素平實(shí)——猶如紀(jì)念碑。

紙張的變換也暗示著書本內(nèi)容的更迭。文本印在強(qiáng)韌、粗糙的紙上，顏色既不過于白，也不是太黃；精準(zhǔn)復(fù)印的長(zhǎng)袍、靈修畫作和書籍摹本則作于相稱的、平滑的亞光圖紙上；米銀色的特質(zhì)紙面泛著光，按章節(jié)將圖片部分隔開，讓人聯(lián)想起禮拜儀式器具的金屬平面。

說說看，你覺得本書的排版印刷風(fēng)格怎么樣？細(xì)長(zhǎng)的句子欄高高懸在頁面頂端，與之相對(duì)的外部空白邊尺寸極寬。就當(dāng)今的審美而言，這看似怪異并給人以壓力感，但回溯圖書裝幀的歷史，人們會(huì)發(fā)現(xiàn)：寬寬的紙張邊緣使得裝訂工人得以按照個(gè)人意愿調(diào)整最終版式。同樣惹人困惑的還有字體的選擇——一種精美的巴洛克拉丁字體，在每日祈禱書中如同在一本時(shí)尚雜志中那般自然。這就是這本書的設(shè)計(jì)：既傳統(tǒng)又現(xiàn)代。

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《遠(yuǎn)方：旅游雜志》

Weit. Ein Reisemagazin

作者：Gwendolin Weisser, Patrick Allgaier

出版社：Eigenverlag Weit

ISBN：978-3-00-055458-2

類別：德國(guó)最美書

【簡(jiǎn)介】

如何將世界旅行進(jìn)行歸類呢？本書目錄將其歸為三組：抓拍/想法/建議和辦法，而后開始講述背包探險(xiǎn)，不斷地在圖片、散文、標(biāo)題頁、橄欖綠文本頁、黑色或橄欖綠的線形插圖和相關(guān)迷你小故事之間進(jìn)行切換。

對(duì)于那些把一本書神化成“市民階層宣言”的人而言，它可能顯得十分雜亂。盡管如此：目錄提供了有效的方向指引。

顧名思義，它也是一本“旅行雜志”——這與它因封皮厚實(shí)而顯得高雅并不矛盾。書體的橄欖綠表現(xiàn)的是旅行經(jīng)歷的色調(diào)。封皮上，圓形小花飾的壓印看上去宛如現(xiàn)代化的蒙古宇宙學(xué)象征。書腰上所展示的一對(duì)旅行夫婦強(qiáng)化了畫面的空間深度，營(yíng)造出戲劇化的構(gòu)圖效果，絕妙地契合標(biāo)題。

精巧設(shè)計(jì)的版心實(shí)現(xiàn)了多重效果。雙欄排版是為了留有更多的頁邊留白，同時(shí)也擴(kuò)大了內(nèi)部欄的寬度——這也解釋了看似不合常理的過大的段落縮格。假如別無他法，那么就欄寬互置，抑或同時(shí)加寬——在旅行時(shí)，人們也會(huì)自發(fā)地對(duì)新情況作出反應(yīng)。

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《你到底是誰？》（4冊(cè)叢書）

Wer bist denn du? (Reihe 4 Titel)

作者：Regina Schwarz

出版社：Franckh-Kosmos Verlags-GmbH & Co. KG

ISBN：978-3-440-15587-5, 978-3-440-15591-2, 978-3-440-15

【簡(jiǎn)介】

封面上，一只好奇的小動(dòng)物小心翼翼地探出半個(gè)小腦袋，亮晶晶的眸子望向讀者。書名“你到底是誰？”是個(gè)帶有啟發(fā)性的問題，這些無不直接激發(fā)著讀者的好奇心和閱讀欲。

本書為方形小冊(cè)，經(jīng)過防破壞處理——雙層膠合的紙板，隨性的封底，圓潤(rùn)的書角——介紹了4只來自同一生活環(huán)境的小動(dòng)物，每只動(dòng)物都用連續(xù)的兩個(gè)雙頁頁面進(jìn)行描述。動(dòng)物被放大的局部圖樣起初會(huì)把讀者的注意力引向錯(cuò)誤的方向，而富有韻律的詩句則會(huì)為下文指出正確的答案。

揭開封面，謎團(tuán)便解開了，一幅柔和的畫以有趣的剪影形式展示了小動(dòng)物的幼時(shí)形態(tài)。這一形態(tài)會(huì)繼續(xù)被分割細(xì)化，呈現(xiàn)在雙面頁面上，引人入勝。

這些圖畫非常特別，因?yàn)樗囆g(shù)家舍棄了個(gè)人表達(dá)，抹去了風(fēng)格化。在素凈的色彩中，動(dòng)物的毛皮紋理——無論是皮毛、羽毛、皮膚還是茸毛，都細(xì)膩而逼真。盡管如此精確，但這些畫一點(diǎn)兒也不顯得過分細(xì)致。

這一設(shè)計(jì)構(gòu)思很快落地成為一個(gè)4冊(cè)系列。這會(huì)是孩子的一次觸覺體驗(yàn)，是他們的第一個(gè)小型動(dòng)物圖書館。

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《蘇黎世的房屋建筑互助協(xié)會(huì)：花園城市和新鄰里》

Wohngenossenschaften in Zürich: Gartenst?dte und neue Nachbarschaften

作者：Dominique Boudet, Sylvia Claus, Irina Davidovici u.a

出版社：Park Books AG

ISBN：978-3-03860-041-1

【簡(jiǎn)介】

封面頗為簡(jiǎn)潔：大片的亞光白，以現(xiàn)代襯線體書寫的醒目大標(biāo)題，多戶住宅的切割平面圖。平面圖一路延伸至勒口，誘人深入——它采用了美式護(hù)封的設(shè)計(jì)，上下邊都向里翻折，從而可以將護(hù)封完全取下，并展開成原書尺寸的8倍大。

該建筑書籍展示了蘇黎世眾多的多戶住宅建筑，包括2000年以來已完成的房屋建筑互助協(xié)會(huì)項(xiàng)目以及未來幾年內(nèi)的規(guī)劃項(xiàng)目。書中幾乎沒有什么會(huì)讓人想起六七十年代的建筑群。建筑本身就如同它們?cè)跁兴宫F(xiàn)的那般吸引人。在粗糙、輕薄的紙面上，在六欄版心的框架下，文本、完美翻印的圖片、清晰的平面圖得以自由鋪展。即使在雙頁頁面上留下了如此多空白區(qū)域，也并非無用功。本書實(shí)屬難得：讀者觀察項(xiàng)目平面圖時(shí)，與其說是人在讀書，更像是書自身在侃侃而談：講述部件的質(zhì)量不僅決定了事物本身（墻壁、房屋、文本欄、照片），也決定了它們之間的關(guān)系（空間結(jié)構(gòu)、比例、環(huán)境、鄰里）。

多樣、大氣、實(shí)用、美觀——書籍設(shè)計(jì)者使一切都各盡其美。

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《帶上拖拉機(jī)吧》

Trecker kommt mit

作者：Finn-Ole Heinrich, Dita Zipfel, Halina Kirschner

ISBN：978-3-938539-48-4

【簡(jiǎn)介】

拖拉機(jī)、排氣云、鼻尖和操控方向盤的小手臂，全都清楚地表明：有什么東西正在靠近我們。一個(gè)關(guān)于從農(nóng)村搬到城市的故事，一個(gè)倔強(qiáng)的據(jù)理力爭(zhēng)的故事，主人公小不點(diǎn)兒提出了他的條件——帶上拖拉機(jī)吧。

每個(gè)小故事里都重復(fù)著相同的核心句：帶上拖拉機(jī)吧！這一行是手寫的。顯眼的字體使白紙黑字分外分明，它的灰度值足以呈現(xiàn)手繪圖片獨(dú)具一格的形式。帶有巨大圖面張力、日臻完善的雙頁面一開始就作為書頁構(gòu)圖。圖片的設(shè)計(jì)和印刷主要運(yùn)用了三種顏色：黑色，綠松石和褐紅色——兩種特別的顏色，形成最大程度的冷暖色對(duì)比。它們通過柵格化和疊印巧妙結(jié)合，產(chǎn)生一種中間色調(diào)的色譜，包含米色、深綠棕色、黑色、柔和的粉紅色和清涼的淺藍(lán)綠色。

孩子對(duì)拖拉機(jī)的純真迷戀有一種魅力，使人們完全可信：機(jī)器是既有實(shí)體也有靈魂的存在。

25

《綠色的城市廚房》

Die grüne Stadtküche