尤敏在邵氏不受重視，自然以她為封面的刊物則是少之又少

以女星作封面最多的香港電影“官方刊物”無疑是《南國電影》。于1986年?？摹赌蠂娪啊罚瑥?957年創(chuàng)刊起，在長達近30年的時期里面，可作封面級的邵氏男星實在寥寥可數(shù)——王羽、岳華、羅烈、陳厚、金漢、凌云、姜大衛(wèi)、狄龍、宗華、陳觀泰等。然而，封面女星則多不勝數(shù)了，從李麗華到林黛、凌波、樂蒂、何莉莉、井莉、鄭佩佩、邢慧、方盈、舒佩佩、秦萍、胡燕妮、李菁、杜娟、丁紅、貝蒂、恬妮、胡錦、陳萍、邵音音、施思、白小曼、燕南希、余莎莉及至1970、1980年代來自臺灣的林珍奇、蕭瑤、珍妮、王祖賢等等。

特別是那張曾刊在《南國電影》的連頁畫面，在巨大的影棚內，邵逸夫安坐在一輛黑色杜奇房車前，身邊、身后及車頂上站著或坐著甚躺著(半裸的女星)眾多女星和男星的大合照，這是香港被視為“東方好萊塢”形象宣傳的一張“標準相”。這也是邵氏的黃金時期，當然也是《南國電影》的黃金時期。

邵逸夫在20世紀60年代中期和旗下藝人的大合照

《南國電影》可說是最成功的香港“官方”電影刊物。邵氏作為垂直式運營、管理的電影托拉斯，這本電影雜志為邵氏所起的作用可說是“形”以外的品牌推廣，為邵氏爭取和鞏固了不知幾許的“邵氏死忠”擁躉。事實上，邵氏影片為港、臺和東南亞觀眾提供了文化上的“中國想象”的同時，《南國電影》成為讓邵氏擁躉們天天擁有的看得見、摸得著的物體，不但是為邵氏營造了成功的商業(yè)企業(yè)形象，建立了對外宣傳的企業(yè)文化，特別在娛樂新聞遠不如今天般發(fā)達的年代，這本為“邵氏出品，必屬佳片”推波助瀾的刊物，無疑也成“邵氏出版，必然暢銷”之刊。 

邵氏這個品牌想必就不用多說了，雖然從現(xiàn)在看來，早期的雜志定位更像是偶像畫冊跟公司的宣傳品，不過多年來形成的期期封面用旗下當紅女星的風格還是頗令人懷念。從這本雜志封面的變遷我們可以窺見整個香港娛樂產業(yè)的變化發(fā)展乃至社會潮流，審美情趣的改變，而那些在封面上曾經青春可人美艷傾城的演員們如今也都老去，一張張的看下去不禁感嘆起世事變遷。那么就讓我們隨著這本舊雜志一同懷古，一同去追憶往昔吧！

陳厚是早期《南國電影》雜志上唯一上過封面的男影星

一、林黛加入“長城電影制片有限公司”成為基本演員，可惜一直未有演出，淪為“紙上明星”。1951年，得到著名演員兼導演嚴俊幫助，轉投“永華電影公司”，拍攝第一部作品《翠翠》(1953)，一炮而紅，從此廣受觀眾青睞，更成為當時兩大電影公司“電懋”和“邵氏”的爭奪對象。1961年，林黛婚后正式加盟邵氏。其中《金蓮花》(1957)、《貂蟬》(1958)、《千嬌百媚》(1961)及《不了情》(1961)更令她四度成為亞洲影后，鋒頭一時無兩，更是中國電影史上前所未有的成就。

二、1960年，李麗華正式加盟邵氏，主演過多部名作，包括《楊貴妃》(1962)、《武則天》(1963)、《萬古流芳》(1965)、《紅伶淚》(1965)等。1964年，她以《故都春夢》而榮獲第三屆金馬獎最佳女主角獎；1969年，她以《楊子江風云》，再獲第七屆金馬獎最佳女主角獎。

三、凌波，1961年替邵氏《紅樓夢》當幕后代唱，后獲李翰祥提拔主演《梁山伯與祝英臺》(1963)，從此平步青云?！读荷讲c祝英臺》轟動全臺灣，凌波以此片榮獲第二屆金馬獎最佳演技特別獎；時至今日，仍有稱她為“梁兄哥”，足見此片之厲害。后來，她又以《花木蘭》(1964)榮登第十一屆亞洲影展最佳女主角獎。另外，她更以《烽火萬里情》(1967)奪得第六屆金馬獎影后，奠定她在邵氏第一女星的地位。

四、鄭佩佩，1963年考入“南國實驗劇團”，畢業(yè)后進入邵氏公司當演員。從影首部作品為《妲己》(1964)。1964年，主演文藝片《情人石》一舉成名，并因此獲得國際獨立制片人協(xié)會‘金武士獎’。在《寶蓮燈》(1965)中嘗試反串演出。1966年，邵氏開拍《大醉俠》，由于她對芭蕾舞音樂和中國古典舞蹈都有相當造詣，因此演起武俠片來，身手敏捷，姿勢美妙。因此在當時被認為是演技優(yōu)秀和最有前途的影壇新秀。

五、丁寧8歲時舉家遷居香港鉆石山一帶，因住家鄰近“大觀片場”，便在白光主演的《玫瑰花開》(1951)客串兒童角色。培道中學畢業(yè)后，為導演李翰祥發(fā)掘，以《安琪兒》(1958)一片投入影壇，同時加盟邵氏為基本演員。丁寧在邵氏的地位僅次于李麗華、林黛及樂蒂，與丁紅同受重視。期間，多與趙雷、陳厚搭檔，主演小成本時裝片，大制作電影則任第二女主角。丁寧是邵氏的外交大使，專門出席活動領獎。1963嫁與邵邨人之子邵維錫，從此息影。

六、葉楓1963年從電懋加入邵氏，邵氏利用葉楓原來在電懋的氣質定位，轉而老讓葉楓演老氣的少婦角色，沒有對葉楓花大力氣重新包裝，再和關山主演了《山歌戀》(1964)，和凌云主演了《癡情淚》(1965)等片之后，因家庭關系便退出了影壇。

七、杜娟(1942--1969)原名彭小萍，四川人。1958年開始加入邵氏。杜娟是一個充滿東方女性美麗魅力的女郎，然而她的美麗與魅力卻是傾向野性的，因此有“野女郎”之稱。以演《狂戀》(1960)走紅，曾因演《第二春》(1963)獲金馬獎最佳女配角獎。她是香港銀幕上有名的“邦女郎”之一，1969年在婚姻失敗和事業(yè)走下坡的情況下,，和她同居的一位女服裝設計師何妙芝雙雙服毒自殺斃命。

八、林鳳在處女作《仙袖奇緣》(1957)中已當上主角，跟著的一年拍了5部片，以《蓬門淑女》(1958)和《玉女驚魂》(1958)奠定其粵語片“玉女”地位，成為邵氏最快速竄紅的新星。她亦於1965年入選“麗星杯”最受歡迎的紅星。她可說是邵氏早期培養(yǎng)、力捧得最成功的新星，亦是香港戰(zhàn)后新一代電影觀眾的青春偶像。由1957年至1962年，邵氏粵語片組拍了58部片，她主演了30部，大部份賣座都不錯。當年邵氏的官方刊物“南國電影”便因此替她起了“邵氏之寶”的雅號。林鳳1967年拍完《月向那方圓》后結婚息影，1976年因服食過量安眠藥逝世，年僅36歲。

九、張仲文，河北省人,身材壯碩，是國語片著名的性感女星，號稱“最美麗的動物”，又得綽號“噴火女郎”，充分反映其野性、豪放的形象。1958年獲亞洲影業(yè)公司青睞，演出《三姊妹》。并在其中邊舞邊唱主題歌《叉燒包》。其后在《噴火女郎》(1959)中的冶艷形象深入人心。1963年正式加入邵氏電影公司。由于年齡關系多是演年輕演員如李菁、杜娟等的母親角色，將母愛內心戲刻劃得絲絲入扣，片中對白自己配音，更以演技取勝，影片有：《盲目的愛情》(1961)、《杜娟花開》(1963)等，另也參加古裝片如《潘金蓮》(1964) 、《西游記》(1966) 等讓影迷驚喜。她宜古宜今，1967年下嫁一名德國人，退出影壇。

十、李菁自幼就對電影即有興趣，就讀寶血女中時，聽聞邵氏所屬的“南國實驗劇團”公開招收第二期學員，不顧父母反對堅決投考。當年有超過兩千人報名應試，李菁憑獲清新的外表和表演天份幸運錄取，與方盈、江青、鄭佩佩、秦萍等40人成為同期同學。訓練班結業(yè)后，與邵氏訂下8年合約，第一部電影是《妲己》(1964)。同年，她演出《血手印》及《雙鳳奇緣》。1965年5月李菁以《魚美人》獲得榮獲第12屆亞洲影展影后寶座，有'娃娃影后'之稱。此后“東家”邵氏有計劃性的展開力捧，一連為她開拍新片，聲勢一路竄升，作品票房屢創(chuàng)新高。1967年邵氏開拍《珊珊》，這是她從影以來首次演出時裝文藝片。1969的《保鏢》更是成為全年最賣座電影的第6名。

十一、井莉，山東濟南人，6歲時已開始在臺灣拍戲，1966年赴香港簽約邵氏電影公司成為基本演員。在邵氏17年，井莉演過超過50部電影，包括張徹執(zhí)導的《刺馬》(1973)與《馬永貞》(1972)，楚原執(zhí)導的《流星·蝴蝶·劍》(1976)及《天涯明月刀》(1976)都是當時受歡迎的電影。1970年井莉出嫁，為追求平淡生活而于80年代初息影。

十二、1968年，導演張徹從十個新人試鏡中首選了狄龍，讓他在邵氏電影《死角》中首次演出并擔當主角，于是他的大俠生涯開始。隨著新派武俠電影的大受歡迎，狄龍也和當時的楚原、古龍被譽為“鐵三角”。楚原的導演，古龍的劇本，狄龍的演繹，這就是電影質量的保證。他與姜大衛(wèi)成為當時邵氏最紅的小生。一個正氣凜然，一個桀驁叛逆，相得益彰。然而隨著20世紀70年代末現(xiàn)代時裝劇的崛起，武俠電影開始沒落，邵氏的風光開始衰退，狄龍的事業(yè)也開始走下坡路，直到遇上同樣郁郁不得志的吳宇森。1985年，他主演了邵氏的《貨柜小子》之后，離開了邵氏。

十三、施思以15歲之稚齡，1969年考入邵氏電影公司，并與之簽約，從臺灣赴港發(fā)展，初以女俠形象出現(xiàn)在銀幕上，受到觀眾一致歡迎；邵氏有鑒于此，便塑造她成為鄭佩佩第二，之后作品大都以武俠片為主。在眾多作品中，她盡展優(yōu)美靈活的身手，奠定了第一武俠女主角的地位。1980年，拍罷《連城訣》后便離開香港返回臺灣繼續(xù)拍片。

施思和爾冬升

十四、其他藝人

鐘情

林翠

歐嘉慧

范麗

李香君

秦萍

方盈

何莉莉

王羽

姜大衛(wèi)

夏文汐