《出水芙蓉圖》是南宋吳炳所繪的絹本設(shè)色畫，尺幅為縱向23.8cm,橫向25.1cm, 現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。

現(xiàn)以熟宣為畫材，介紹一下筆者的臨摹，其觀點畫法僅供參考。

友情提示: 初學畫者最好選用不漏礬的好熟宣。

赭石加墨，調(diào)成極淡的赭墨色，大面積平涂底色，此時發(fā)現(xiàn)擱置已久的熟宣已經(jīng)嚴重漏礬。先不去在意宣紙的漏礬程度，繼續(xù)平涂底色。（其實，此時應(yīng)該把花瓣涂幾遍膠礬，避免后面步驟中難以處理的“麻點”）

平涂底色最好使用專業(yè)的底紋筆，這種筆羊毛筆頭，吸水性好，排筆涂色面積大，涂色均勻。

沒有底紋筆也可用大的羊毫筆，涂色的時候只要一筆筆銜接自然即可。

平涂三遍底色之后，已呈現(xiàn)仿古絹的色彩雛形。

膠礬水平涂紙面（膠礬水比例為2:1:20，因冬天暖氣干燥，故膠的比例稍大一些）發(fā)現(xiàn)涂一遍基本起不到任何作用，繼續(xù)平涂膠礬水至三遍，局部仍有漏礬的點漬。此時膠礬水的涂刷濃度已近極限，所以結(jié)束大面積涂刷膠礬水的工作，開始繼續(xù)平涂底色。因顏料中含有一定膠質(zhì)，所以在上色的過程中也能起到膠礬的作用。這是五遍底色的赭墨濃度。在平涂第四遍的時候應(yīng)該注意把荷花空出來，使畫面初步體現(xiàn)大致的黑白關(guān)系。

花青加墨分染荷葉暗部，白粉平涂荷花，繼續(xù)增加畫面的黑白對比。（這一步所用蛤粉，顆粒太粗，不太適合這么嬌嫩的花朵，如圖可見一斑。建議用細膩的鈦白平涂）

清水洗掉畫面殘留的顏色，使畫面保持純凈。胭脂加曙紅分染花瓣尖，赭墨分染蓮蓬和莖。

花青加藤黃少加一點朱磦，調(diào)成汁綠色平涂葉片。正反葉要統(tǒng)一平涂，使葉子統(tǒng)一色調(diào)，畫面協(xié)調(diào)。

繼續(xù)平涂葉片，區(qū)分正反葉的色差。正面葉片平涂五遍，反面葉片平涂三遍之后暫時停下。胭脂加曙紅繼續(xù)分染三遍花瓣，調(diào)淡白粉提染花瓣亮部。此時畫面已由最初的古舊色一點點提亮。

其實已經(jīng)進行到這一步了，立起來看一下整體，感覺畫面像貼上去一樣的死板。葉子勾線也過重。晚上燈光下勾線不容易識別墨色的濃淡，所以我的失敗經(jīng)驗就是，勾線之前先在紙上試一下墨色濃淡。 因此花是沒骨畫法，線條都很含蓄，融合到色塊之中才能更好地表現(xiàn)葉子的厚重。

看著畫面上長滿麻子的荷花真想揭掉重畫，心里糾結(jié)著，已經(jīng)折騰到現(xiàn)在了，就繼續(xù)折騰下去吧。于是，洗啊洗啊，幾乎搓掉了一層紙。

繼續(xù)細細刻畫……誰知道最后會不會是老吳先生的《出水芙蓉圖》??！

繼續(xù)平涂正面的葉子，讓綠色層層累積，逐漸沉穩(wěn)。反面葉子用三綠點染?；ò臧追厶崛荆殖鰧哟?。因前期紙漏礬嚴重而涂刷膠礬過多，擔心畫完之后粘到畫板上，所以在背景染足之后就把畫小心地揭了下來。果然，多處已粘到畫板之上，幸好有過揭畫的經(jīng)驗，刀片仔細撬起畫紙，裁剪平涂底色時溢出畫面的邊緣部分，并在畫面后面覆托裱紙，再次拖到畫板。如此折騰，不亦樂乎，畫面初現(xiàn)效果。

墨綠色（墨+綠）勾勒正面葉子的脈絡(luò)，點花莖上的小刺，注意不要太明顯，隱約含蓄即可。洗刷部分過重的底色，朱磦+赭石分染蓮蓬周圍，為下一步點花蕊鋪足底色。

按照花瓣的生長反轉(zhuǎn)關(guān)系用淡胭脂勾紋路。

葉脈和花瓣的紋路細節(jié)。

匆忙中點了花蕊，立起畫板發(fā)現(xiàn)花藥太小且亂入，待重新收拾一下。所以工筆畫容不得任何草率與急就的因素。

加大并整合了花藥。

前面的葉邊加了點胭脂（有的國畫顏色不純正，胭脂過于偏紫，可以調(diào)一點赭石中和一下胭脂的色相）。如此效果，停筆吧，再繼續(xù)就真的不是吳炳先生的芙蓉圖了。

下次一定要用好紙額，這樣費力不討好的事情不能再有第二次了。再加個濾鏡試試效果吧，把漏礬的麻點虛化一下，其實不漏礬的效果應(yīng)該是接近這個樣子的啦。

文/一米陽光