老叫獸：那你呢？

小石君：做買賣里面，我的印石最真！

北宋年間，京城中尋常的一日，一處小樓里傳出了陣陣絲竹之聲，

曼妙的歌喉飄散開來，從中飄出了一首旁人從未聽過的新詞，

仔細(xì)聽，可以拼湊完整。

“并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。

錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調(diào)笙。

低聲問向誰行宿，城上已三更。

馬滑霜濃，不如休去，直是少人行?！?/p>

倘若來往的行人有心的話，可以聽出，開頭分別引用了杜甫李白的詩：

“安得并州快剪刀，剪取吳松半江水?！?/p>

“玉盤楊梅為君設(shè)，吳鹽如花皎如雪?！?/p>

意境優(yōu)美而畫面感強烈，

并州的剪刀如水一般明亮光凈，

吳地的鹽潔白的像雪一樣，

用芊芊素手破開新鮮味美的新橙，

被子才溫過，

獸形香爐不斷傳出熏香的氣味兒，

相對而坐，在一片輕羅幔帳溫裊香煙中對坐調(diào)笙。

老叫獸：聽出了什么沒有？

小石君：這橙子肯定好吃！

佳人低聲問道，今晚您要在哪兒休息呢，外面已經(jīng)三更天了，

霜重，

馬會打滑，

您就別離開了，幾乎已經(jīng)沒有行人了。

雖然看起來一片怡然之象，但背后卻是個極有趣味的故事。

詞是周邦彥所做，但其中男主角卻不是他。

這低聲細(xì)問的佳人是當(dāng)時有名的交際花李師師，

周邦彥與李師師感情不錯，

后來宋徽宗相識李師師，兩人常不得見，

于是周邦彥趁宋徽宗生病時候私會李師師，

沒想到宋徽宗帶病也來會李師師，

君臣撞見甚是要命，

周邦彥情急之下，躲到李師師床下旁聽。

醋意橫生，燃起文人之詩意，周邦彥便作了首《少年游》，

才有文中那場景，

料想也是一番奇遇，

不過一時雖然痛快，但卻也使徽宗惱怒了一番。

說起周邦彥，在王國維的《人間詞話》有評：

“美成深遠(yuǎn)之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者，但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳?！?/p>

細(xì)想來的確如此。

之所以說周邦彥情調(diào)極高，原因在于他還是個音律大家，

讀周邦彥的詩，有種教科書般的美感，

調(diào)美，律嚴(yán)，字工，是他作詞的特點，

在《蘇幕遮·燎沉香》中表現(xiàn)的淋漓盡致。

“燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦?！?/p>

形象逼真至極。

這種從容雅淡，漫不經(jīng)心的語調(diào)背后，其實運用了極為講究的結(jié)構(gòu)，

每一句都帶有視覺性和動作性，已經(jīng)不僅僅是詞句了，達(dá)到了藝術(shù)的境界。

可見周邦彥的詞的確算的上一流。

可以說，他的音樂中帶有一定的文學(xué)性在，

而文學(xué)作品又確確實實有音律的影響。

徽宗在位時，周邦彥進入大晟府，

這是當(dāng)時掌管樂律的機構(gòu)，

對古代樂調(diào)，他做了一些變動，

比如增加較長曲調(diào)的創(chuàng)作，

又或者改變樂調(diào)，合不同調(diào)的曲子為新曲等，在音樂方面頗有造詣。

合不同調(diào)的曲子為新曲，又稱之為“犯調(diào)”。

例如把三個不同調(diào)子組合在一起，稱為“三犯”，像是“三犯渡江云”；

把四個不同調(diào)子組合在一起，則稱為“四犯”，例如“玲瓏四犯”“六丑”。

這些都是創(chuàng)自周邦彥。

回到詩人身上，周邦彥雖然寫詞一流，但卻名氣不夠響亮，

原因在于其寫詞的藝術(shù)手法大大掩蓋了詞本身流露出來的真情實感，

所以往往你會覺得他手筆雖然漂亮，但卻少點共鳴在里面，

像讀李白的詩會頓生豪氣，

讀稼軒則氣概雄渾，

但周邦彥，還需要去品一品。

老叫獸：藝術(shù)需要時間沉淀。

小石君：才能被賦予精妙。

歷史終究過去了，再往回相望時，有名與否并不十分重要。就像周邦彥自己所寫的那樣，再度回首時，但愿還能倚門聽暮鴉，還是做那個情調(diào)極高的自己吧。

*本文圖片轉(zhuǎn)自網(wǎng)絡(luò)

小貼士

周邦彥：北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。元豐初，游京師，七年獻《汴都賦》，為宋神宗所賞。后曾為溧水(今屬江蘇)令?；兆跁r為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作