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她筆下清純美麗的少女

 fuhaizhenren 2019-02-11



這是一群清純的美麗少女。


她們安靜地享受著時(shí)光的饋贈(zèng),領(lǐng)略著美好的生命內(nèi)容,細(xì)數(shù)著流金歲月中的往事,憧憬著未來(lái),在充滿諸多誘惑的“當(dāng)下”,她們守望著生命,人性的純凈與美好。




 

 

閻麗珍 

1971年出生于河北保定,畢業(yè)于河北師范大學(xué)美術(shù)系;2002年入北京畫院學(xué)習(xí),師從著名畫家石齊先生; 2003年入北京畫院王明明高級(jí)創(chuàng)作班; 2009年入清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院新中國(guó)畫研究班學(xué)習(xí)?,F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員,中國(guó)石齊藝術(shù)研究會(huì)會(huì)員,北京畫院王明明工作室畫家,河北省邢臺(tái)市政協(xié)委員。

 



女畫家閻麗珍以工筆畫為“術(shù)業(yè)”專攻,作品中始終傳達(dá)出嚴(yán)謹(jǐn)與精微的風(fēng)格,漾溢著理想與憧憬,且有著鮮明的唯美傾向,它折射出女性畫家特有的視角、追求和情懷。



閻麗珍的作品多以青年女性為題,在特定的形式內(nèi),給以一種內(nèi)斂式的含蓄表現(xiàn),因?yàn)椋P下的人物在工筆畫的“三礬九染”的制作中,在“以技入境”的原則下,表現(xiàn)的正是人物內(nèi)心的意緒,而且,這些意緒轉(zhuǎn)換為形象、情感、氛圍與魅力并定格在三維空間之內(nèi),揭示了這些青年女性的人性之美和精神面貌。



無(wú)疑,“以技入境”為閻麗珍搭建了通往審美理想的橋梁,為她展示了廣闊的藝術(shù)前景,嫻熟的技法恰如其分的表現(xiàn)了作品的題旨、內(nèi)容與美感魅力,盡管,技法的嚴(yán)謹(jǐn)、工整,卻并不失去畫面中的靈性,仍然使作品與畫家成為沒有間隔的、沒有距離的整體關(guān)系,因?yàn)楫嫾夜P下青年女性的清澈、透明、純凈與從容,表現(xiàn)的正是畫家的“自我”,分明讓人看到畫家自身在審美方面的理想追求與精神境界。

 


重要的是,以現(xiàn)實(shí)生活中的人物為模特進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造,卻并不受真實(shí)形象的桎梏,而進(jìn)行一種藝術(shù)創(chuàng)造,使這些形象既有個(gè)性特點(diǎn)、血肉豐滿,又表現(xiàn)時(shí)代精神特征和審美共性,應(yīng)該說(shuō),對(duì)任何畫家來(lái)說(shuō),這都是一道難解之題,然而,閻麗珍正是在這一點(diǎn)上表現(xiàn)了自己的智慧和才情。



在寫實(shí)具象與寫意抽象之間,閻麗珍運(yùn)用寫實(shí)具象的形式、手法,表現(xiàn)的不再是形而下的邏輯關(guān)系和現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景,而是在這一形式、手法的特定文本中,注入了朦朧、含蓄和抽象的內(nèi)容,產(chǎn)生了類似寫意的效果,這種效果的意義在于——擴(kuò)大了審美意蘊(yùn)的含量,提高了藝術(shù)創(chuàng)作的品位,深化了作品的美感魅力,直至精神境界的升華。


 

畫家以贊頌和謳歌的筆調(diào),賦予人物以生命活力和美感,這些人物因?yàn)榉?hào)化的表現(xiàn),更具一種精神意義,她們共同承載著我們時(shí)代的巨大內(nèi)容,承載著人性無(wú)比豐富的內(nèi)容,而且,在“形式大于內(nèi)容”的處理中,藝術(shù)的力量便變得無(wú)法抗拒。





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